گزارش NYFF 2020 1: لبخند سوسیالیستی او ، فاونا ، برتیزل من مکزیک ، آخرین شهر ، لابی و سکوت گوسر

تجربه مجازی امسال در جشنواره های فیلم موافقان و مخالفان زیادی را به همراه دارد ، اما صادقانه بگویم ، من خوشحالم که علی رغم تعطیل شدن سالن های نمایش فیلم های عالی را می بینم. جشنواره فیلم نیویورک امسال با یک انفجار آغاز شد و کلی فیلم را به نمایش گذاشت که واقعاً فرم را تجربه کرده و مرزهای ساخت فیلم های مستند ، داستانی و تجربی را تار کرده است. همچنین تمرکز بیشتری بر روی سینمای سیاسی ، نژادی و طبقاتی است که قدرت آنچه را که این رسانه هنری می تواند انجام دهد برای برقراری ارتباط بصری با دیدگاه های جهانی فیلمسازان خود به نمایش می گذارد. این اولین تابلو فیلمها بیشتر مربوط به بخش جریانات است و از فیلمسازان جدیدتر یا حاشیه ای است که خارج از صنایع اصلی کار می کنند و به همین ترتیب ، تمایل دارند که از مرزهای پیش فرض ما در مورد اینکه سینما چیست و آنچه که می تواند خارج شوند. انجام دادن.

او سوسییک لیست لبخند (جان جیانویتو)

گزارش NYFF 2020 1: لبخند سوسیالیستی او ، فاونا ، برتزل من ، آخرین شهر ، لابی و سکوت گوسر
لبخند سوسیالیستی او (2020) – منبع: جشنواره فیلم نیویورک

در سینمای سیاسی ، این سوال همیشه در انتها مطرح می شود – “حالا چه؟” – که قصد دارد ایده ها و تئوری های فیلم را به کنشی ملموس در شرایط بهتر مادی برساند. روند کلی تماشای سینمای سیاسی هنوز هم باعث حواس پرتی و نوعی سرگرمی است که از منابع ، پول استفاده می کند و غالباً استدلالهای بسیار آبکده ای را برای رویدادهای اجتماعی و سیاسی جاری ارائه می دهد. لبخند سوسیالیست او کاملاً برعکس عمل می کند این اضافی ، ساده ، به سختی سینمایی است و ممکن است اولین فیلمی باشد که من دیده ام و فعالانه سعی کرده تا من آن را خاموش کنم و با پیام خود ، که در قالب نقل قول های هلن کلر در قالب متن متن ارائه شده است ، کار پرباری انجام دهم. سوسیالیسم و ​​حقوق کار این کار با صدای متمایز کلر فوق العاده قدرتمند شروع می شود – اگر یک صدای معجزه وجود داشته باشد – از همان ابتدا مخاطب را مجبور می کند تصور کند در کنسرت ها و سالن های سخنرانی استفاده می شود تا امید به آینده ای روشن تر از نظر اجتماعی و اقتصادی را ابراز کند.

بقیه مستند شامل یک راوی است که سفر کلر به عنوان یک سوسیالیست به سیاست را همراه با تصاویر صمیمی از طبیعت و محیط خانه ای که در آن بزرگ شده است به همراه معلمش آن سو سالیوان بازگو می کند. کلمات کلر در یک پاراگراف بزرگ به صورت یکپارچه از دستورات شخصی تایپ شده روی یک پس زمینه سیاه ارائه می شوند. تقابل بین این عناصر – بصری ، شنیداری و دانش – مشخصه اعتقادپذیر کلر به همدلی انسان با مستضعفین و فقرا است. اینکه حتی کسی که از بدو تولد هرگز فقر و بدبختی را با حواس خود ندیده و نشنیده است و می تواند ارزش پایه کار انسان و ارزش ذاتی افراد را درک کند تا بتوانند به طور عادلانه زندگی کنند ، به ما پیشنهاد می کند که هیچ بهانه ای نداریم.

خواندن صحبت های کلر – و بسیاری از آنها وجود دارد – نکته برجسته این مستند است ، که برای یک کار سینمایی عجیب به نظر می رسد ، اما کارگردان جان جیانویتو اهداف او را با این نشان می دهد. وی در مصاحبه با کالج امرسون گفت ، “تنها دلیل ساخت فیلم دیگر این است که به خودم و دیگران یادآوری کنم که چیزهای بسیار مهمتر از فیلم وجود دارد”. عمدی که جیانویتو این سخنرانی ها را در زمان اجرای فیلم ارائه می دهد و ما را ترغیب می کند که بیشتر بخوانیم و جستجو کنیم. متوجه شدم که پس از پایان فیلم ، نام کتابها و فیلسوفان سیاسی را یادداشت می کنم. در دفاع از دانش بی وقفه هلن کلر ، لبخند سوسیالیست او با موفقیت ما را به چالش می کشد تا همان کار را انجام دهیم.

جانوران (نیکولاس پردا)

گزارش NYFF 2020 1: لبخند سوسیالیستی او ، فاونا ، برتزل من ، آخرین شهر ، لابی و سکوت گوسر
Fauna (2020) – منبع: جشنواره فیلم نیویورک

اولین فیلم داستانی که در NYFF 2020 دیدم ، نیکولاس پردارا جانوران، یک مورد ناامید کننده بود. این یک نمایشنامه با ساختار داستان دارد که در آن فیلم به دو قسمت تقسیم شده است ، یکی در داخل قسمت دیگر ، جایی که همان بازیگران شخصیت های مختلف را در دو داستان متفاوت بازی می کنند. «اجرا» و آنچه که «بازیگری» را تشکیل می دهد ، نکته اصلی کنجکاوی در فیلم است. یک زن و شوهر ، پاکو (فرانسیسکو باریرو) و لوئیزا (لوئیزا پاردو) که هر دو بازیگر هستند ، به والدین لوئیزا مراجعه کنید. جدیدترین نمایش بازیگری پاکو گفتگویی ندارد اما در یکی از لحظات تحریک کننده تر فیلم ، پدر لوئیزا و برادرش گابینو (لازارو گابینو رودریگز) از او می خواهد صحنه ها را به هر حال اجرا کند. این فیلم سپس به گابینو می رود ، علاقه او به یک رمان جنایی ما را به درون سرش می آورد ، جایی که او خود ، لوئیزا و پاکو را دوباره تصور می کند در حالی که سه نفر درگیر رمز و راز یک معدنچی گمشده هستند.

فیلم پیشنهادی  پرواز: بیشتر از یک قطره از یک سیل

بر خلاف رائول رویزاولین / احیا / بازیابی شده است تانگو از بیوه و آینه تحریف کننده آن، یک فیلم نیز مانند دو قسمت شد جانوران اما با آزمایشات جالب تر در مورد ساختار داستان ، پردافیلم هرگز انسجام تز و سبک را پیدا نمی کند. این لحظات جذاب و چند خنده دارد ، اما به حدی بی پرده تحویل داده می شود که هیچ چیز به یادماندنی نمی ماند. من این نوع فیلم ها را در جشنواره ها بسیار زیاد می بینم ، جایی که مطابقت با سبک کم بیان خود تبریک وجود دارد – شوخ طبعانه ، رنگ های بی صدا ، تقریباً هیچ موسیقی – که نمونه آن سینمای یورو سطل آشغال است. این در طول این قرن در کشورهای جنوبی جهانی نفوذ کرده است که احساس می کنند برای رقابت واقعی در هر یک از این ویترین های آمریکایی-مرکزی نیاز به تقلید یا مطابقت با این سبک دارند.

پردا فیلم را به روشی کاملاً مستقیم برای کاری هدایت می کند که قصد دارد نه تنها مفهوم ساختار داستان بلکه ژانر را زیر سوال ببرد. داستان دوم در نوآر اتفاق می افتد ، اما محتوای آن به هیچ وجه آن را از بقیه فیلم جدا نمی کند ، که فقط می تواند فقدان تصور آگاهانه از طرف گابینو باشد ، که ما سر او هستیم ظاهراً در داخل یا فقدان تخیل از طرف پردا. من می خواهم بگویم که این مورد آخر فقط به این دلیل است که آوردن ما به درون شخصیتی که تصوری ندارد تقریباً تصمیمی کاملاً نامناسب برای هر هنرمندی است و پردا، با وجود همه ایرادات فیلم او ، مطمئناً کارگردانی شایسته است. شایستگی پایه شاید فاجعه باشد جانوران، و بسیاری از آثار جشنواره آن را دوست دارند – آنها تا حدی فراموش نشدنی هستند.

مکزیکی من برتزل (نوریا گیمنز لورنگ)

گزارش NYFF 2020 1: لبخند سوسیالیستی او ، فاونا ، برتزل من ، آخرین شهر ، لابی و سکوت گوسر
My Mexican Pretzel (2019) – منبع: جشنواره فیلم نیویورک

در مقابل با جانوران، یکی از ابتکاری ترین کاربردهای قصه گویی در این سال است نوریا گیمنز لورنگرا برتزل مکزیکی من. طبقه بندی این فیلم به عنوان یک فیلم مستند یا روایی یا یک فیلم تجربی دشوار است و جای تعجب دارد که چگونه بسیاری از فیلم های NYFF امسال هر سه فیلم را با هم ترکیب کرده اند. بخش های زیرنویس شده از دفترچه خاطرات یکی از ویویان بارت ، یک جامعه ثروتمند اروپایی ، احزاب ، تعطیلات و فرارهای او و همسرش لئون ، که به تازگی ضد افسردگی جدیدی تولید کرده است را روایت می کند ، همه بیش از 8 میلی متر قدیمی است تصاویر این زن و شوهر توسط لئون گرفته شده است.

در طول 20 سال ، از دهه 1940 تا 1960 ، آنها به آهستگی همراهی و اعتماد به ازدواج را تجربه می کنند. آنها شروع به تقلب از یکدیگر می کنند و نوشته های ویویان افسرده تر و وجودی تر می شوند. یک حس خزنده تردید در سراسر فیلم وجود دارد ، به خصوص هنگامی که زندگی او شروع به چرخش های بسیار بد می کند ، در مورد واقعی یا یادداشت های ساخته شده ویویان و این موضوع اصلی است گیمنزهنر ترکیبی از فیلمهای بی صدا که به هر روشی ویرایش شده است گیمنز تصمیم گرفت آن را به ما ارائه دهد ، و متن های تغزلی همسر مالیخولیایی که توسط شوهرش مورد غفلت قرار گرفته است ، بینشی را در مورد نحوه تعریف روایت سینمایی ارائه می دهد.

فیلم پیشنهادی  دختران گمشده: یک گفتن ضروری اما سنگین

اگر «سینما» را به معنای ابتدایی آن به عنوان ترکیبی از کلمات و تصاویر در نظر بگیریم ، آنگاه ارتباط آن تصاویر با کلمات به چیزی تبدیل می شود که می توانیم از آن به عنوان «داستان» یاد کنیم. صدا را به این صدا اضافه کنید و به ما کمک می کند تا در مورد برخی از تصاویر که ممکن است مبهم باشند ، احساس کنیم. موسیقی متن فیلم دارای سر و صداهای محیطی است که دارای کراسندو و دکرسندوی تدریجی خزنده هستند ، هجوم وحشت آهسته و سپس اتلاف مجدد را به حالت عادی می کشاند. جذابیت فیلم برای مخاطبان گسترده البته پیچ و تاب و آشکار است ، اما اینها در خدمت جادوی واقعی است که در اتاق تدوین با فیلم پیدا شده اتفاق می افتد ، جایی که گیمنز به طرز چشمگیری عناصر اضافی آنچه ما “سینما” می نامیم را با هم در قصه ای نفس گیر می بافد.

آخرین شهر (هاینز امیگولز)

گزارش NYFF 2020 1: لبخند سوسیالیستی او ، فاونا ، برتزل من ، آخرین شهر ، لابی و سکوت گوسر
آخرین شهر (2020) – منبع: جشنواره فیلم نیویورک

اینجا فیلمی است که هرگز به هیچ کس توصیه نمی کنم ، هرگز. من شهرت بسیار خوبی دارم و فکر می کنم لذت بردن از فیلم های پر از بحث فلسفی (فقط همین هفته گذشته را دوست داشتم) مالمکروگ، که در NYFF نیز بازی کرد) ، اما باید بگویم اگر می خواهید بیش از پنج دقیقه به هر کسی صحبت کنید ، دو قانون طلایی این است که آنها باید یک سخنران کاریزماتیک باشند و باید چیز جالب بگویند . هاینز امیگولزرا آخرین شهر فیلمی است که متشکل از چیزی نیست جز افراد غیر جالب و مطلقا هیچ حرف جالب برای گفتن ندارد. حکم اعدام ترکیبی اگر هرگز وجود داشته باشد ، نه تنها برای سینما بلکه برای هر هنری.

ما در اینجا تحت زوایای مختلف هلندی با چندین زوج – یک باستان شناس و طراح اسلحه ، یک جفت برادر محارم ، یک زن ژاپنی و چینی ، و یک موزه دار و کیهان شناس – درگیر مکالمه هایی می شویم که از فریب گرفته تا گفتگوی اجباری و مقدسات فلسفی ناشی می شود. . حداقل برای من هیچکدام از اینها توجهی ندارند. ممکن است برخی از افراد از این نوع کارها لذت ببرند و در جزئیات عجیب و غریب شوخ طبعی پیدا کنند اما این امر یکنواخت است. ماهیت هجوآمیز هر ژئوپلیتیک و گفتگوی اخلاقی وجودی در حال رخ دادن است ، زیرا این واقعیت که همه بازیگران یا ارائه دهنده گفتگوی وحشتناک هستند یا بدتر ، با هدف خواندن گفتگو به صورت کاملاً آگاهانه برای برخی از لطیفه های ناخوشایند.

امیگولز نام خود را از کار مستند مشاهده ای ساخت ، به طور مشابه فردریک وایزمن، که درخشان است سالن شهر در این جشنواره نیز بازی کرد و مطمئناً چه کسی چهار ساعته وقت می گذارد. مشاهدات Emigholz در پس زمینه کار می کند ، جایی که دوربین برخی از مکان های زیبا را ضبط می کند که تقریبا تصویر زمینه رایانه مانند زیبایی شناسی را در پیش زمینه شخصیت های صحبت می کنند. متأسفانه ، از آنجا که این فیلمی با شخصیت ها و دیالوگ های فیلمنامه ای است ، واقعاً چیزی برای دور شدن از مکالمات یکنواخت رخ داده در فیلم وجود ندارد. ویرایش و فیلمبرداری که عکس های نزدیک به سوژه ها را نشان می دهد و بین آنها سوئیچ چرخشی می کند ، همه در زاویه های کانتینر دوربین این ویژگی را به یکی از امیگولزناخوشایندترین کار زیبایی شناسی است.

لابی (هاینز امیگولز)

گزارش NYFF 2020 1: لبخند سوسیالیستی او ، فاونا ، برتیزل من مکزیک ، آخرین شهر ، لابی و سکوت گوسر
لابی (2020) – منبع: جشنواره فیلم نیویورک

ترس من را تصور کنید که بدانم دیگری وجود دارد امیگولز فیلم علاوه بر آخرین شهر بازی در NYFF و به موجب من احساس می کنم که با توجه به پاس مطبوعاتی خود ، باید همه چیز را تماشا کنم ، مجبور شدم یک مشت بزرگ بزنم و اینجا غواصی کنم. خوشبختانه ، لابی حداقل حتی اگر نود درصد هاگواش باشد ، قابل تماشا است. بازیگر جان اردمان به عنوان یک پیرمرد سفیدپوست (به معنای واقعی کلمه ، این اعتبار است) در داخل لابی هتل با خواندن افکارش در مورد مرگ ، به یکباره احساس می کنیم که در یک مهمانی شرکت توسط کسی قرار گرفته ایم که کاملاً تمایلی به گفتگو نداریم .

فیلم پیشنهادی  جشنواره بین المللی فیلم تورنتو 2020: یک شب در میامی

اردمان در این حداقل ، بر خلاف آخرین شهر، به اندازه کافی التهابی و ناخوشایند است تا کاملا کسل کننده نباشد. او به طور مداوم مخاطب خود را در مورد درک آنها از واقعیت و جاودانگی ظاهری خود در “تصویر” تخریب و تحقیر می کند. اردمانآگاهی وی از حضور او در یک فیلم یکی از موضوعات اصلی بحث است – او تصور می کند که تا زمانی که این فیلم را می بینیم ممکن است مرده باشد ، فقط تصویر جاودانه او در اتمهای طرح دیجیتال زنده است. تنظیم لابی های هتل ایده وجود برزخی را منعکس می کند. لابی ها به طور خاص به عنوان مکان هایی برای انتظار چیزی یا دربان ، یا دوست یا تاکسی تاکسی طراحی شده اند. بحث در مورد مرگ در این فضاها پیوند مستقیمی بین وجود ما به عنوان یک مکان برزخی با مرگ به عنوان مقصد نهایی اجتناب ناپذیر ایجاد می کند.

با وجود یک ایده جذاب ، یک بار دیگر مشکل غیرفعال کردن بلندگوها ظاهر می شود امیگولز و می سازد لابی نسبت به آنچه می خواهد احساس کند بیش از حد احساس می کنید اردمان شاید پانزده دقیقه خوب باشد ، اما او در هیچ کجا به قول مجری خطبه های جذاب نیست اسلاوی ژیژک که در راهنمای منحرف ایدئولوژی، که شاید اوج این نوع فیلم ها باشد و تقریباً یک شاهکار در توانایی چرخاندن مزخرفات به انجیلی دلربا باشد.

استامپ گوزر (گای مدین ، ایوان جانسون و جالین جانسون)

گزارش NYFF 2020 1: لبخند سوسیالیست او ، فاونا ، برتزل من ، آخرین شهر ، لابی و سکوت گوزر
Stump the Guesser (2020) – منبع: جشنواره فیلم نیویورک

خنده دارترین فیلم سال. آن را روی پوستر قرار دهید استامپ گنجر، که آمیزه ای سرگرم کننده و حواس پرت است و دارای موی مغز از دستکاری تصویر اکسپرسیونیست آلمان و شوخ طبعی پوچ گرایانه است. یک کارگر در نمایشگاه که به ازای پرداخت هزینه ای می تواند هر چیزی را درست حدس بزند ، ناگهان به دلیل خشک شدن منبع “حدس زدن شیر” توانایی خود را از دست می دهد. او سپس عاشق زنی می شود که معلوم می شود خواهر گمشده اش است. گای مدین و جانسون، ایوان و جالینوس می توانستم در آنجا متوقف شوم و تقریباً برای هرکسی دیوانه بوده ام. در عوض ، ما در حال گمانه زنی هستیم تا خود وراثت را رد کنیم تا او بتواند با خواهر خود ازدواج کند.

گای مدینتمایل به اختلاط زیبایی شناسی دوران فیلم های صامت با یک کمدی خنده دار بسیار خنده دار و خنده دار ، به فیلم او در میان بوم تصویری شاید بیش از حد پرشور ، هوای گرما می بخشد. سکانس های به یادماندنی شامل زندگی خانگی گوزر است که وی به طور مداوم با چشم بند زدن به خود و انجام کارها و شام خوردن و به چالش کشیدن هم خانه ها برای آزمایش توانایی های خود با حرکت دادن لیوان لیوان در حالی که او آن را می ریزد ، تمرین می کند – یک شوخی شگفت انگیز نیز در یک صحنه خنده دار وجود دارد از جانب ژان پیر ژونهرا غذای شیرین.

این فیلم ، مانند همه مدینفیلم ها ، خیلی سریع حرکت می کنند و با انتقال سریع از مکانی به مکان دیگر می پرد و با سوپرالوگ های گفتگوی فیلم صامت منفجر می شوند. مدین احتمالاً یک فیلمساز تجربی منفرد است که فیلمهایی می سازد که از لحاظ ساختاری و زیبایی شناختی خارج از هر چیزی در هالیوود معاصر وجود دارد ، اما از لحاظ موضوعی تمام عناصر کلاسیک سرگرمی سینمایی خود را به نمایش می گذارد. استامپ گوزر مانند تبلیغات سینمایی است. نکات خلاصه تصادفی اضافه شده و اضافه می شوند و شما واقعاً هرگز نمی دانید که داستان جناح دیوانه شما را به کدام سمت می کشاند زیرا پوچ هیچ سقفی ندارد.

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم پرس و جو را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

پاسخی بگذارید