WONDER WOMAN 1984 و SUPERMAN III: تأملی در حقیقت ، عدالت و راه آمریکایی

اولین باری که به تثلیث DC – سوپرمن ، زن شگفت انگیز و بتمن – معرفی شدم به خاطر نمی آورم ، زیرا من احتمالاً از سه سال کوچکتر بودم. در دوران کودکی من ، سوپرمن اخیراً مرده بود و زنده شده بود. بتمن در حال تبدیل شدن به نیرویی انتقام جویانه و تاریک بود که از همان زمان به وجود آمد فرانک میلررا شوالیه تاریکی برمی گردد و از طریق فیلمبرداری آورده شد تیم برتونرا بتمن و بتمن برمی گردد؛ و تنها زن شگفت انگیزی که می شناختم این بود لیندا کارترنسخه از نمایش تلویزیونی تکرار می شود. به نظر من ، این شخصیت ها نیرویی برای همیشه بودند ، به ویژه سوپرمن و زن شگفت انگیز ، که از نسخه های فیلم و تلویزیونی که من تماشا کردم ، به نظر می رسید ارزش هایی است که سوپرمن برای آنها جنگید: حقیقت ، عدالت و روش آمریکایی.

به عنوان یک کودک که Wonder Woman را در هنگام جنگ جهانی دوم با مشت به نازی ها می دیدم و در مورد پیروزی راه آمریکایی با فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی چیزی شنیده بودم ، تصور می کردم که ارزش هایی که این شخصیت ها برای آن می جنگیدند به یک مبارزه برای آزادی های فردی مرتبط است مخالف نوعی فاشیسم و ​​عدالت به این معنا که همه تحت قانون برابر رفتار می شوند و در جامعه ما فرصت موفقیت دارند. همانطور که بزرگ شدم ، من تناقض روش آمریکایی را با اصطلاحات حقیقت و عدالت درک کردم.

WONDER WOMAN 1984 و SUPERMAN III: تأملی در حقیقت ، عدالت و راه آمریکایی
Superman III (1983) – منبع: برادران وارنر

در بزرگسالی ، وقتی “روش آمریکایی” را می شنوم ، مخلوطی از سیاست های نئولیبرال را تصور می کنم که در دهه 80 به مرکز سیاست محافظه کارانه تبدیل شد و مجموعه ای از اقدامات تجاری سرمایه داری که سود و سهامداران را بیش از سایر نگرانی ها ، حتی نگرانی های اخلاقی قرار می دهد . Reaganomics شکل جدیدی از شخصیت شرور را به عنوان یک تاجر به ما داد که احتمالاً بهترین تصویر آن از طریق Gordon Gekko در سال 1987 است. وال استریت. اگرچه استقبال خوبی از آن نشده است ریچارد لستررا سوپرمن III تلاش کرد تا مرد فولاد را به جای مواجهه با یک وضعیت فاجعه انگیز پایان جهان ، در برابر یک شرور شخص تجارت قرار دهد. برخی از منتقدان در آن زمان شرور شركت را در دیدند سوپرمن III در مقایسه با شرایطی که در دو فیلم گذشته با آن روبرو بود بسیار کوچک است ، اما ، در زندگی آمریکایی ، این تاجر حریص بیش از اینکه لکس لوتر شلیک کلاهک هسته ای را به خاطر خطای سان آندریاس انجام دهد ، بر شخص عوام تأثیر می گذارد.

با انتشار اخیر پتی جنکینزWonder Woman 1984، ما نه تنها دهه 1980 را مرور می کنیم سوپرمن III و وال استریت بلکه در یک نگاه جدید دوباره از شخص تجارت شرور بازدید کنید. با بررسی این دو فیلم ، مخاطبان می توانند درک کنند که چرا این مبارزه علیه شیوه های تجاری در آمریکا در فیلم های گذشته بسیار کوچک و فقط کمی کاتارتیک احساس شده است. ما همچنین می توانیم ایدئولوژی مورد بررسی فیلم جدید Wonder Woman (زن شگفت انگیز) را مورد بررسی قرار دهیم اما هنوز نمی تواند به طور کامل به چالش بکشد.

سوپرمن III، گاس گورمن ، و رهبران بزرگ شركت او

سوپرمن III به دلایل زیادی شکست خورد ، اما یکی از اصلی ترین شکست های آن این است که این یک فیلم سوپرمن نیست. کریستوفر ریو در فیلم سوپرمن پردرآمدترین فیلم است اما شخصیت اصلی فیلم گاس گورمن است که توسط ریچارد پرایور. مخاطبان ابتدا گاس گورمان را در یک دفتر بیکاری ملاقات می کنند ، جایی که مزایای طولانی مدت بیکاری از وی محروم شده است. تلاش وی برای یافتن شغل و تعداد افراد در اداره بیکاری نشان دهنده بی رحمی پایان دادن به مزایای وی است. شغلی که قرار است بدست بیاورد وجود ندارد یا به اندازه کافی پرداخت نمی کند.

این فیلم به شکلی افتتاح می شود که به سرعت همدلی برای اوضاع گاس را تداعی می کند. بین ظلم و ستم سیستم اقتصادی و دیوان سالاری که او سعی در پیمایش آن دارد و این واقعیت که محبوب او بازی می کند ریچارد پرایور، این فیلم مخاطب را تشویق می کند نه تنها با این شخصیت همدلی کند بلکه برای موفقیت او ریشه دواند. هنگامی که گاس دفتر بیکاری را ترک می کند ، راهی برای ثبت نام در مدرسه برنامه نویسی کامپیوتر پیدا می کند ، جایی که به دلیل ذکاوت طبیعی خود در یافتن راه هایی برای دور زدن قوانین درون برنامه نویسی سیستم های رایانه ای ، زود فارغ التحصیل می شود.

در این مرحله ، با توجه به مانتوی Reaganomics که توسط خودتان بوت استرپ می کنید ، گاس باید در مسیر رسیدن به یک شغل پردرآمد باشد. در عوض ، وی توسط صنایع Webscoe استخدام شده و هفته ای 143.80 دلار به وی پرداخت می شود. این زمانی است که او متوجه نیمه سنت فیش حقوقی خود می شود و فعالیت جنایی او آغاز می شود ، که مستقیماً با ظهور او در سیستم شرکت های صنایع Webscoe ارتباط دارد. گاس کامپیوتر را دوباره برنامه ریزی می کند تا تمام کسرهای یک سنت شناور در سیستم رایانه را بگیرد و آن را به سمت فیش حقوقی خود هدایت کند. وقتی صاحب Webscoe متوجه دستکاری گاس در سیستم شد ، او را اخراج نمی کند. در عوض ، او توانایی خود را در دستکاری سیستم برای منافع خود تحسین می کند.

WONDER WOMAN 1984 و SUPERMAN III: تأملی در حقیقت ، عدالت و راه آمریکایی
Superman III (1983) – منبع: برادران وارنر

به گاس این حق انتخاب داده شده است كه یا به جرم اختلاس خود به زندان برود یا از مهارتهای خاص خود در رایانه برای منافع شركت و حاشیه سود آن استفاده كند. در صحنه های زیر ، گاس ، که فقط برای زنده ماندن و حتی شاید در سیستم اقتصادی آمریکا ناامید است ، مرتکب مجموعه ای از جنایات دیجیتال می شود تا بازار را به نفع ر bossسای شرکت های بزرگ خود دستکاری کند ، و حتی تا آنجا پیش می رود که به طور تصادفی ایجاد می کند کریپتونیت مصنوعی که سوپرمن را به جای تضعیف ، خودخواه می کند. حرفه گاس وقتی اوج می گیرد که ابررایانه ای را طراحی می کند که تقریباً سوپرمن را می کشد.

با دیدن مرگ نزدیک سوپرمن است که گاس قادر است از رئیس و خواسته های خودخواهانه خود جدا شود و نه تنها ایثارگرانه بلکه احتمالاً به ضرر خودش نیز عمل کند. گاس پرتوی کریپتونیت را که باعث کشته شدن سوپرمن می شود می شکند و سوپرمن وقتی خود را آگاه می کند ، گاس را از اختراع خود نجات می دهد. در پایان فیلم ، سوپرمن عمل نجات او از گاس را لحظه ای فدیه می داند و او را به مقامات تحویل نمی دهد. در عوض ، او سعی می کند در یافتن شغل جدید به او کمک کند. سوپرمن تشخیص می دهد که گاس در یک سطح فردی شکست خورده است ، اما شکست فردی او ناشی از سیستمی است که اعمال خودخواهانه ای را تشویق می کند که برای دیگران مضر است اما برای تهدیدات مفید است.

یک فرصت از دست رفته

علی رغم همه عناصر یک نقد اجتماعی در سوپرمن III، سازندگان فیلم توپ را دست و پا می زنند و تصمیم می گیرند تا بر تغییرات فناوری تمرکز کنند. از ابتدا تا انتهای سوپرمن III، فیلمنامه نویس و کارگردان لحظاتی را بیان می کنند که اعتماد زیاد به رایانه ممکن است منجر به فاجعه شود. این ممکن است باشد ، اما به نظر نمی رسد که این فیلم متوجه سو mal استفاده از این فناوری نشده باشد. حتی رایانه خودآگاه نیز ذاتاً مخرب نیست. همه این ماشین ها ابزاری هستند که توسط افراد مورد سو mis استفاده قرار می گیرند. ماشین آلات حریص نیستند ، و حتی اگر یکی از آنها خودآگاه شود ، ماشین ها انگیزه ای ندارند.

WONDER WOMAN 1984 و SUPERMAN III: تأملی در حقیقت ، عدالت و راه آمریکایی
Superman III (1983) – منبع: برادران وارنر

ماشین های موجود در فیلم بازتاب سازندگان آنهاست. آنها ابزاری هستند که مورد استفاده قرار می گیرند. یکی از دلایلی که این فیلم و فیلم های دیگر دوست دارند سوپرمن III فقدان کاتارسیس واقعی به این دلیل است که حذف فساد یک شرکت دنیا را تغییر نمی دهد یا مشکل ذاتی را حل نمی کند. ممکن است فساد حتی کلمه درستی نباشد زیرا Webscoe ساختگی و همتایان دنیای واقعی آن همگی بر اساس همان اصول عمل می کنند. Webscoe ممکن است از نیروی کار بهره برداری کند ، گوشه گوشه ای از آن را بگیرد و بازار و دولت را برای منافع خود دستکاری کند ، اما همین امر برای هر شرکت دیگری در ایالات متحده است. گرفتن یک مدیر عامل بد دنیا تغییر نخواهد کرد ، بنابراین نتیجه سوپرمن III فقط نشان می دهد که روایت های ابرقهرمانان در نقد ساختارهای اجتماعی چقدر محدود است. سوپرمن فساد مشاغلی را که آشکارا فاسد شده و جهان به وضعیت موجود باز می گردد ، اصلاح می کند. متأسفانه ، اقتصاد وضع موجود هنوز با استثمار و نابرابری رسیده است و شخص عادی ، مانند گاس گورمن ، ضرر می کند.

Wonder Woman 1984 و محدودیت قهرمانان ما

Wonder Woman 1984 همچنین با تمرکز بر رذیلتی که به سیستم دامن می زند ، انتقادی از سیستم سرمایه داری ارائه می دهد. مدافعان سرمایه داری استدلال می كنند كه این سیستم معقول ترین روش برای ساختار یك اقتصاد است زیرا توسط منافع شخصی هدایت می شود. گرچه علاقه شخصی می تواند محرک بزرگی برای فرد باشد ، اما لزوماً جوامع بزرگی ایجاد نمی کند زیرا این سیستم همه را تشویق می کند که فقط روی خودشان تمرکز کنند. وقتی جامعه به خود فرو می رود ، انگیزه ای برای فداکاری یا دادن به همسایه وجود ندارد ، زیرا شما بسیار در محافظت از منافع خود متمرکز هستید.

منافع شخصی هنگامی که به افراط خود می رسد ، کلمه دیگری برای حرص و طمع است. Wonder Woman 1984 نقص در سوخت سرمایه داری را از طریق مک گافین خود آشکار می کند: سنگی جادویی که آرزوها را به بهایی تحقق می بخشد. سه شخصیت اصلی فیلم از این سنگ برای اهداف مختلف استفاده می کنند ، اما نتایج یکسان است. Wonder Woman (گال گدوت) برای بازگشت استیون ترور آرزو می کند (کریس پاین) ، که در آخرین فیلم درگذشت. در نتیجه ، او قدرت خود را از دست می دهد وقتی که دنیا بیشتر به آنها احتیاج دارد. باربارا آن مینروا (کریستن ویگ) آرزو می کند مانند دیانا باشد و شروع به نمایش قدرت Wonder Woman می کند. در نتیجه ، او انسانیت خود را از دست می دهد تا جایی که تبدیل به یوزپلنگ ، یوزپلنگ انسانی می شود. ماکسول لرد (پدرو پاسکال) ، که یک تاجر شکست خورده و شرور اصلی فیلم است ، آرزو دارد که به سنگ تبدیل شود تا بتواند آرزوها را برآورده کند و از افرادی که آرزو می کنند هر آنچه را که می خواهد بگیرد. بهایی که او می پردازد سلامت جسمی خودش است.

با پیشرفت فیلم ، هر شخصیت از عوارض جانبی آرزوی خود رنج می برد ، اما تمرکز اصلی بر روی جزیره بودن رنج است. Wonder Woman مردی را که دوست دارد به دست می آورد ، اما او هویت خود را به عنوان Wonder Woman از دست می دهد و از دنیا جدا می شود. باربارا انسانیت خود را به طور کامل از دست می دهد و تبدیل به یک شکارچی راس می شود که از دیگران جدا شده است ، و ماکسول لرد روابط نامشخص خود را با پسرش بیشتر تیره می کند در حالی که تقریباً دنیا و زندگی همه کسانی را که آرزو می کنند نابود می کند.

این فیلم زمانی به اوج خود می رسد که ماکسول لرد این فناوری را مهار می کند تا بلافاصله با تمام دنیا تماس بگیرد و به همه اجازه دهد آرزو کنند. با شروع آرزوها ، جهان هرچه بخاطر منافع شخصی خود و به ضرر عمدی یا ناخواسته همسایگان خود ، به هرج و مرج تبدیل می شود.

WONDER WOMAN 1984 و SUPERMAN III: تأملی در حقیقت ، عدالت و راه آمریکایی
Wonder Woman 1984 (2020) – منبع: Warner Bros.

Wonder Woman اولین کسی است که تشخیص می دهد باید از خواسته خود چشم پوشی کند. او مجبور است Stever Trevor را دوباره از دست بدهد تا نه تنها با جهان كل ارتباط برقرار كند بلكه آن را نجات دهد. او از آرزوی خود چشم پوشی می کند ، قدرت خود را به دست می آورد و می شتابد تا جلوی لرد را بگیرد فقط در می یابد که این نبردی است که او نمی تواند مانند آخرین فیلم با زور پیروز شود. Wonder Woman از طریق ارتباط با همه افراد روی زمین و جریان دائمی آرزوها ، حتی قادر به نزدیک شدن به Lord نیست اما لاسوی حقیقت او قادر است جریان ذره ای را که او را به دنیا متصل می کند لمس کند.

هنگامی که Wonder Woman با جهانیان صحبت می کند ، فیلم از اجتناب از پایان دادن به نقشه شرورهای مهم و بدون خشونت جالب می شود ، اما در این صحنه است که فیلم به وضعیت موجود ژانر ابرقهرمان می افتد. Wonder Woman از لاسو حقیقت برای کمک به جهان برای دیدن حقیقت استفاده می کند ، اما بدون رضایت آنها نمی توان جهان را نجات داد. Wonder Woman باید دنیا را متقاعد کند که برای جلوگیری از نابودی هسته ای از خواسته های خود چشم پوشی کند و با لاسو حقیقت ، در نهایت موفق می شود استدلال خود را مطرح کند. او حتی قادر است خداوند را متقاعد کند که از خواسته خود چشم پوشی کند.

قدرت نهایی Wonder Woman در فیلم حقیقت است؛ این توانایی این است که به دنیا بفهماند که اقدامات آنها مخرب بوده است. گرچه نیاز به حقیقت در لحظه معاصر ما و نیاز ما به حساب کردن با مخرب بودن انتخاب های فعلی ما کاملاً مناسب است ، اما چشم اندازی که Wonder Woman ارائه می دهد کور و کمرنگ است. Wonder Woman استدلال می کند ،

من هرگز چیزی بیشتر نخواستم اما او رفته است و این حقیقت است. و همه چیز قیمت دارد. یکی حاضر نیستم آن را پرداخت کنم. دیگر نه. این دنیا دقیقاً همانطور که بود مکان زیبایی بود و شما نمی توانید همه آن را داشته باشید. شما فقط می توانید حقیقت داشته باشید. و حقیقت کافی است. حقیقت زیباست بنابراین به این دنیا نگاه کنید ، و ببینید آرزوی شما چه هزینه ای برای آن دارد. شما باید قهرمان باشید. فقط شما می توانید روز را پس انداز کنید. اگر می خواهید این دنیا را نجات دهید ، از آرزوی خود صرف نظر کنید.

این سخنرانی استدلال می کند که هیچ راه حل سریع و ساده ای برای مشکلات جهان وجود ندارد و سنگ آرزو نشان می دهد که همه چیز با یک قیمت همراه است. اما ، سخنرانی انقلابی نیست زیرا تأیید نمی کند که مشکلات واقعی با جهان وجود دارد و برخی از خودخواهی ها در درون خواسته ها ناشی از مسائل ساختاری و نارضایتی ما است.

WONDER WOMAN 1984 و SUPERMAN III: تأملی در حقیقت ، عدالت و راه آمریکایی
Wonder Woman 1984 (2020) – منبع: Warner Bros.

او درست می گوید که جنبه هایی از دنیای ما زیبا هستند ، اما بی عدالتی های زیادی در سیستم های اجتماعی و اقتصادی ما وجود دارد که نیست. گفتن به مردم برای پذیرفتن وضع موجود در جهان قبل از آرزو به آنها می گوید که همه بی عدالتی های ساختاری را که باعث تحریک طمع و نارضایتی در زندگی خیرخواهان شده است ، بپذیرند.

نتیجه

Wonder Woman 1984، علی رغم تلاش برای شکستن از هنجارهای ژانر ابرقهرمان ، در حل مسائل ذاتی که در ایده شخص تجارت به عنوان یک شرور نهفته است ، ناکام می ماند. از همه بدتر ، مانند سوپرمن III، بدون تأمل در مورد بی عدالتی های سیستمی که هنوز هم آن را آزار می دهد ، جهان را به وضعیت موجود باز می گرداند و احساس ناامیدی را برای ما به همراه دارد. در دنیای Wonder Woman ، لاسو او می تواند واقعیت را به توده مردم نشان دهد ، اما ما در آن واقعیت زندگی نمی کنیم. Wonder Woman 1984 موفق می شود به ما نشان دهد که اگر می خواهیم نجات یابیم ، باید سخت پس انداز کنیم ، اما در زمانی که مردم وجود COVID-19 را انکار می کنند در حالی که از همان بیماری می میرند، یافتن امید دشوار است.

اگر چه Wonder Woman 1984 در شناخت خود از بیاتی همانند سایر فیلم های ابرقهرمانی رنج نمی برد که ما نمی توانیم منتظر بمانیم تا گلوله جادویی یا یک قهرمان ما را نجات دهد ، هنوز تصور می کند که وضعیت موجود کافی است. اگر قرار باشد ده سال دیگر غرق در سینمای ابرقهرمانان باشیم ، امیدوارم سازندگان این فیلم ها آینده ای فراتر از سرمایه داری و سوخت های فسیلی را تصور کنند. اگر قرار است ابرقهرمانها آنچه را که در ما بهتر است و آنچه از طریق نبوغ و تمایل به امر خوب امکان پذیر است ، روشن کنند ، ما باید راهی برای فراتر از وضعیت موجود نظم نئولیبرال در زندگی خود و روایت هایی که ایجاد می کنیم ، پیدا کنیم. . ما باید راهی برای عبور از راه آمریکایی پیدا کنیم تا بتوانیم حقیقت و عدالت را پیدا کنیم.

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم پرس و جو را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

هیچ وقت برای مردن ندارید شمارش معکوس: هشت پا مجدداً مشاهده شد

در شمارش معکوس بدون وقت برای مردن ، جیک تروپیلا در انتظار انتشار آخرین ورودی ، نگاهی به هر فیلم باند – رسمی و غیر رسمی – می اندازد.

با ده سال و شش فیلم ، راجر مور در این مرحله از زمان سریال رسماً به طولانی ترین باند تبدیل شده بود. جور شده بود شان کانری تعداد فیلم بود اما در غیر این صورت از نظر طول مدت خدمت از سلف خود پیشی گرفته بود. این خبر مورد پسند واقع نشد کانری، که خود را به عهده گرفت تا از بازنشستگی باند بیرون بیاید و نقشی را که باعث شهرت او شد با ویژگی باند تولید مستقل که در همان سال این نمایش منتشر شد ، دوباره تکرار کند. کانری مشخص شد که دوباره شماره یک باشد.

خوب ، خوب ، من فقط شوخی می کنم خوب ، نیمه شوخی. کانری انجام داد در واقع 007 بازمی گردد ، و دوباره نقش را در هرگز هرگز نگو هرگز، یک فیلم غیر رسمی و کاملاً متفاوت از باند که باند مشترک آن را تهیه کرده است کوین مک کلوری، که حقوق SPECTER را از هم اکنون حفظ کرد تندربال طرح دعوی در دادگاه. در همین حال ، در همان سال ، مور در حال بازی در هشت پا، موضوع ما برای ورود این هفته در هیچ وقت برای مردن نیست شمارش معکوس

هیچ وقت برای مردن ندارید شمارش معکوس: هشت پا مجدداً مشاهده شد
منبع: Metro-Goldwyn-Mayer

و بنابراین ، نبرد اوراق قرضه متولد شد (مراقب باشید ، نبردی که هیچ گونه اختلافی را بین خود به وجود نمی آورد مور و کانری در حقیقت ، آنها هنوز دوستان بسیار خوبی بودند و حتی بازیگرانه پیشنهاد می کردند در فیلم های یکدیگر بیایند. تهیه کنندگان بلافاصله این ایده ها را ساقط کردند.) ما نتایج “نبرد” را در ورودی بعدی خود ارائه خواهیم داد ، بنابراین در حال حاضر ، اجازه دهید تمرکز کنیم مور فیلم هشت پا را می توان ابتدای پایان دانست. بخشی از مشکل این بود مور سن؛ سه سال بزرگتر از کانری، او به نظر می رسد روی صفحه نمایش به وضوح تار و تار به نظر می رسد ، و این بیشتر به ضرر است تا منفعت. و به دنبال تلاش های اساسی فقط برای شما، هشت پا اوراق قرضه را به سطح بسیار بالایی از پوستی برمی گرداند – کاملاً در سطح Moonraker، اما خیلی لعنت به نزدیک است.

اما صادقانه؟ من طرفدارم مطمئناً ، فریاد تارزان وجود دارد ، استفاده عجیب و غریب از مونتی نورمن مضمون ، نگاهی كاملاً تقلیل آمیز به فرهنگ هند ، و طرح غیر قابل رمزگشایی است. جهنم ، باند حتی خود را به عنوان یک لباس مبدل می کند دلقک سیرک در یک نقطه برای جلوگیری از منفجر شدن بمب هسته ای در یک چادر شلوغ. با وجود همه انتقاداتش ، هشت پا حس عالی ماجراجویی را حفظ می کند ، و مور هنوز به وضوح وقت زندگی خود را سپری می کند. بیایید وارد کوچکترین هواپیمای جت جهان بشویم تا به سال 1983 پرواز کنیم و دلیل آن را بفهمیم.

املاک یک خانم

هشت پا همه چیز را با یک سکانس نسیم پیش از عنوان کاملاً جدا از بقیه طرح آغاز می کند. باند خود را به عنوان یک ژنرال نظامی در می آورد و به یک پایگاه هوایی کوبا نفوذ می کند تا سلاح مهلکی را که در داخل آن محصور است ، از بین ببرد. این شبیه به Goldfinger’s باز ، بجای یک قلاب قلابی ، باند از یک الاغ اسب جعلی در یک تریلر اسب سواری متحرک استفاده می کند.

البته احمقانه است ، اما انتظار می رود در مراحل آخر این کار انجام شود مور. زبان محکم در گونه و همه اینها کاشته می شود. باند دستگیر می شود اما موفق می شود از طریق جت تک صندلی آکروستار که در الاغ اسب فوقانی قرار دارد فرار کند. فرار باند همچنین یک موشک هدایت شونده را مستقیماً به سلاح پایگاه کوبا هدایت می کند و آن را به شکلی منفجر منفجر می کند. دو پرنده ، یک سنگ. باند به سمت یک پمپ بنزین محلی می پیچد (“او را پر کنید ، لطفاً!”) در حالی که دو دست احساساتی ما را به دنباله عنوان راهنمایی می کنند.

هیچ وقت برای مردن ندارید شمارش معکوس: هشت پا مجدداً مشاهده شد
منبع: Metro-Goldwyn-Mayer

یک فیلم دیگر ، یک تصنیف عاشقانه آرام دیگر برای باند. در اینجا ، این “همه زمان بالا” است که بخور و ساکس است ریتا کولیج. لزوماً یکی از بهترین ها نیست ، اما من آن را دوست دارم – باعث شنیدن آرام می شود. و حداقل کولیج مجبور به قافیه زدن با “اختاپوسی” نشد. اوه آره ، آیا من اشاره کردم این فیلم نامیده می شود هشت پا؟

به دنبال آن دنباله عنوان ، همه چیز به سرعت دنده ها را از یک سرگرمی مبهم به جدی جدی تبدیل می کند. در برلین غربی ، یک دلقک سیرک شبانه توسط یک جفت دوقلو پرتاب کننده چاقو رد می شود. دلقک معلوم است 009 است و او دقیقاً هنگامی که به منزل سفیر انگلیس رسید ، چاقو زد. مرگ او دلیل پیگیری او را فاش می کند: او یک تخم تخم مرغ فابرژه بی ارزش حمل می کرد.

هشت پا مسلماً نامفهوم ترین طرح در بین فیلم های باند را دارد. مسلماً همه فیلم های باند خلاصه می شوند: “شرور می خواهد کار بدی انجام دهد ، باند جلوی آنها را می گیرد.” اما در اینجا ، کلاهبرداری های موجود در پس طرح کلی شرور (ها) است که کاملاً گیج کننده است. تخم مرغ Fabergé بخشی از آن را بازی می کند ، و حتی یک تخم مرغ جعلی نیز به این ترکیب اضافه شده است ، اما درست زمانی که شما با شناسایی چه کسی تخم مرغ دریافت می کنید و چه زمانی آنها را به سرعت فراموش می کنید در نیمه راه فیلم!

من جمع را در Villains ذکر کردم زیرا آنها در اینجا یک معامله بسته واقعی هستند. اول ، ژنرال اورلوف وجود دارد (استیون برکوف) ، رفیق سریال منظم ژنرال گوگول. اورلوف که یک توپ دیوانه و شل از یک مرد است ، تقریباً مطمئناً دیوانه است ، همانطور که نقشه او نیز چنین است: او گنجینه های شوروی را می دزدد و جایگزین آنها با جعلی های جعلی می کند. به محض دستیابی به تعداد کافی از آنها ، وی قصد دارد آنها را با بمب هسته ای مبادله كند ، و سپس آن را در یك پایگاه نیروی هوایی آمریكا منفجر خواهد كرد به امید كمك به هدف كلی خود برای شروع جنگ جهانی سوم ، گسترش امپراتوری شوروی به سمت غرب و حمله به تمام اروپا. اورلوف همچنین اتفاقاً مربیان میشکا و گریشکا ، دوقلوهای پرتاب کننده چاقو را که 009 را اعزام کرده است ، استخدام می کند.

هیچ وقت برای مردن ندارید شمارش معکوس: هشت پا مجدداً مشاهده شد
منبع: Metro-Goldwyn-Mayer

طرح اورلوف توسط یک کمال خان کمک می شود (لویی ژوردان) ، یک شاهزاده تبعیدی افغانستان. خان در واقع گنجینه هایی را برای اورلوف به دست می آورد ، مانند پیشنهاد مناقصه آنها در خانه های حراج (این جایی است كه باند از طرح آنها آگاه می شود – تلاش های شیطنت آمیز او برای سبقت گرفتن از خان در خصوص تخم مرغ Fabergé) مور در بهترین حالت) بازی توسط یک فوق العاده لزج جوردان، خان یک شرور قابل قبول و یک فویل مناسب برای مورباند. او تقریباً همیشه با دو حریف ، گوبیندا ، سنگین هندی دیده می شود (کبیر بیدی) و مگدا ژیمناست اغواگر (کریستینا وایبورن)، در کنار او.

در نهایت همه این مردان به Octopussy گزارش می دهند (ماد آدامز، در دومین فیلم باند خود) ، یک قاچاقچی جواهرات فصلی و رئیس Octopussy’s Circus Troupe. Octopussy این تمایز نادر را دارد که فیلم را در نقش شرور باند شروع کند و آن را در نقش دختر باند به پایان برساند. گاهی اوقات یک فم فتال دچار تغییر قلب می شود (به اول ماه مه مراجعه کنید نمایی از یک کشتن) ، اما هرگز تبه کار سر. خوشبختانه ، با چندین دشمن برای مبارزه ، این یک انتقال نسبتاً نرم است. مانند Pussy Galore قبل از او ، او قوی ، توانا و زنده مانده از یک اسم مسخره است. خوش به حالش

خروج از اطراف را ترک کنید

اگر شما فقط دو بار زندگی می کنید خلاصه می شود “جیمز باند به ژاپن می رود” هشت پا می تواند “جیمز باند به هند می رود” باشد. حداقل ، این طوری است که من همیشه آن را به خاطر می آورم و پس از ناامید شدن از کشف اینکه باند در حدود 45 دقیقه ابتدایی فیلم واقعاً فقط در هند است – او همان زمان را در آلمان شرقی و غربی می گذراند. اما همیشه هندوستان است که برداشت های ماندگار را برای من یا خوب یا بد به جا می گذارد.

متحد باند در هند ویجی است (با بازی تنیس طرفدار) ویجی آمریتراج) ، یک عامل بسیار جالب MI6. در یک شکستگی عجیب و غریب از دیوار چهارم ، پوشش ویجی برای دیدار با باند مربوط به یک مار جذاب است و نوایی که وی با فلوت خود می نوازد تا توجه باند را به خود جلب کند؟ مونتی نورمن “تم جیمز باند” را داشته باشید. آیا این به معنای وجود این موضوع در خلاصه حق رای دادن است؟ و باند و سایر نمایندگان از آن اطلاع دارند؟ این یک لمس غیر قابل توضیح است ، اما بهترین حالت این است که طولانی نشوید.

هیچ وقت برای مردن ندارید شمارش معکوس: هشت پا مجدداً مشاهده شد
منبع: Metro-Goldwyn-Mayer

هنگامی که گوبیندا با وسایل نقلیه توک توک به باند و ویجی تعقیب می کند ، هشت پا به یک چک لیست از کلیشه های هند تبدیل می شود. باند با مردی روی تخت میخ ، تنفس آتش ، بلعیدن شمشیر و پسری که روی ذغال داغ راه می رود کمتر برخورد نمی کند و از هر “عجیب” آنها برای فرستادن یک دشمن تعقیب کننده استفاده می کند. این یک سوight تأسف است در مورد فیلم جامد. تعقیب و گریز سافاری در نتیجه کمی بهتر است ، فقط اگر بخاطر بیرون راندن باند از عنصر او باشد (و به درون عناصر) ، اما دوباره ، تقریباً با آن صدای مبهمی که تارزان فریاد می کشد هنگام چرخش از تاک به تاک تقریباً لغو می شود (این * دو * صوتی است) خنده در این فیلم که فقط کارایی ندارند).

شرم آور است که ویجی خیلی طولانی دور نمی زند. او یک متحد نسبتاً دلپذیری است که می تواند با او آویزان شود ، که باعث می شود مرگ نسبتاً وحشتناک او دو چندان ناخوشایند باشد (قتل توسط یک اره یو یو). اما این اجازه می دهد تا Q به این حوزه بپیوندد ، و او همیشه بسیار سرگرم کننده است که می تواند دور از آنچه معمولاً مجاز است معلق باشد. من باید آن را به کارگردان تحویل دهم جان گلن برای دیدن ارزش در دزموند لولین – دو بهترین ویژگی Q ویژگی هایی بود که وی کارگردانی کرد (این یکی و مجوز کشتن) هشت پا همچنین اولین فیلم را با رابرت براون به عنوان M ، کفش های بزرگ را پر می کنم برنارد لی پشت سر گذاشت و او کاملا خوب است. او فقط نیست برنارد لی.

هنگامی که این اقدام به آلمان منتقل شد ، همه چیز دست و پنجه نرم می کند و کاملاً هیجان انگیز می شود. تعقیب و گریزهای متعدد قطار وجود دارد و باند ارتش یک نفره را علیه اورلوف ، ارتش شوروی ، کمال خان ، گوبیندا ، گروه سیرک Octopussy’s و گروهی از پلیس خشمگین آلمان هدایت می کند. بازجویی از باند ، اورلوف ، نگاه تاریک تری به ما می دهد مور ما چیزهای زیادی نمی بینیم ، و قتل Mischka و Grischka توسط وی ، کاتارسیس را برای عامل 00 افتاده ارائه می دهد. اورلوف مورد اصابت گلوله قرار می گیرد و همه راه ها در پایگاه نیروی هوایی ایالات متحده ، جایی که سیرکی در جریان است و بمب هسته ای منفجر می شود ، همگرا می شوند.

هیچ وقت برای مردن ندارید شمارش معکوس: هشت پا مجدداً مشاهده شد
منبع: Metro-Goldwyn-Mayer

و سپس لباس دلقک است. هنگام مشخص کردن این ، اغلب A را نشان دهید مور بدترین فیلم ، من دوست دارم به جای آن از فرصت دفاع کنم. بله ، آرایش دلقک کمی است بسیار، اما در واقع در این زمینه خاص کاملاً مثر است. باند از آن استفاده می کند تا خود را مبدل کرده و وارد سیرک شود (به یاد داشته باشید: چندین گروه از نیروهای مسلح پس از او وجود دارند) ، امیدوار است که به ژنرال آمریکایی نزدیک شود و او را از حضور بمب هشدار دهد. این واقعیت است که هیچ کس او را جدی نمی گیرد جایی است که تنش از آنجا ناشی می شود. به محض رونمایی از هسته ، بلافاصله پوستی لباس دلقک تبخیر می شود و ناگهان خطر واقعی وجود دارد. و خوشبختانه باند در آنجا حضور دارد تا در آخرین ثانیه جلوی آن را بگیرد. قدردانی به مور برای اینکه تنها بازیگر باند است که می تواند هر یک از اینها را کنار بگذارد.

پس از خنثی سازی موفقیت آمیز بمب ، باند و Octopussy گروه سیرک او را به یک حمله گسترده به محوطه خان هدایت کردند. کنار گذاشتن این کپر یک کار جالب و هیجان انگیز است – ژیمناستیک هایی هستند که از دیوارها و دور گردن دشمنان طاق می کنند. مسلسل های باند یک تن از نگهبانان را در حالی که از پایین ریل استوانه می لغزند ، و حتی Q نیز وارد عمل می شود (و در عمل، اگر دریفت من را بگیرید). سکانس هواپیمای نهایی که منجر به نابودی خان و گوبیندا و نجات نزدیک به مرگ Octopussy می شود نیز هیجان انگیز است. ماموریت دیگری که جیمز انجام شد. وقت استراحت.

نتیجه

راجر مورآخرین فیلم باند در مورد آن اتفاقات زیادی دارد. موارد خوب (شرورهای قوی ، مجموعه های جذاب) ، بد (نشانه های صوتی عجیب و غریب) و زشت (چیزهای نژادپرستانه هند) وجود دارد. برخی ممکن است بگویند این یکی از ضعیف ترین تلاش های اوست. دیگران آن را قهرمان می کنند ، شاید با خاطرات دلپذیر و نوستالژیک تقویت شود. من خیلی دوستش دارم نفرت از آن فیلم ساده ای است (و غالباً هدف اصلی آن را به پشت تشویق می کند تا شما را به این کار ترغیب کند) ، اما کاملاً به عنوان یک سرگرمی عمل می کند ، جایی که در نهایت چیزهای خوب بیشتر از بد است.

دفعه بعدی: نبرد اوراق به پایان می رسد ، در حالی که نگاهی می اندازیم به فیلم غیر رسمی باند دوم. هیچ وقت برای مردن نیست شمارش معکوس با بازگشت هرگز هرگز نگو هرگز.

شما چی فکر میکنید؟ آیا Octopussy باید آخرین فیلم باند راجر مور باشد؟ نظرات خود را در نظرات زیر با ما در میان بگذارید.


Octopussy را تماشا کنید

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. قفل دسترسی به همه مقالات عالی فیلم استعلام را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

VIDEODROME: پیشرفت آن هنوز به فراتر از صفحه می رسد

داستان های علمی ترسناک در آینده سنتی به قدمت گذشته در داستان های ما است. واقعیت این داستانها چیزی نیست جز قلب خونریزی طبیعت بشر ، روشهای ذاتی ما و بودن و گوه های سرد با پیشرفت تکنولوژی در آن رانده می شوند. در زیر نمای بیرونی پوشیده از کروم ، علمی تخیلی برای روانشناسی ، فلسفه و جامعه شناسی قرار دارد.

هیچ فیلم علمی تخیلی دیگری نظریه و شکوه خود را کاملاً شبیه نکرده است دیوید کروننبرگ فیلمبرداری. به نوبه خود ، هر دو به طرز حیرت انگیزی و متبلور و واضح و شفاف ، فیلم 1983 مانند فهرست نویسی و سنتز برچسب زدن ایده های مختلف در مورد فناوری در کجا ما را مورد استفاده قرار می دهد – لمس همه چیز از آرمان گرایی به هم پیوسته ، کنترل ذهن رسانه های جمعی و حتی عملکرد صفحه نمایش. لایروبی برای عمیق ترین ، تاریک ترین فروپاشی های میل بشر.

گرچه به وضوح از دهه 80 ترسیم شد ، کروننبرگ کابوس تلویزیون در اواخر شب ، در طی دهه ها ، بیشتر و بیشتر پیشروی را پیدا کرده است. واردات آن بسیار آسان است Videodrome پیام پارانویا به زمانهای فعلی ما

هواپیمایی خالی از سکنه

درمورد نظر مدیر دیوید کروننبرگ اولین هسته های این فیلم را در سرگرمی های كودكان توضیح داد – اسكن كردن از طریق فرکانس های تلویزیونی فازی و گرفتن سیگنال های مبهم تلویزیون از آمریكا ، اواخر شب و مدت ها بعد از ایستادن ایستگاه های كانادایی پخش از آن ، از ترس اینكه وی بخاطر چیزی كه قرار نیست او را ببیند ، گیر كند ، چیزی خورنده یا مضر

فیلم تقریباً در طول موج موج می زند. ماکس رن ، رئیس یک ایستگاه تلویزیونی Smut ، به طور مداوم در حال شکار مواد جدید است تا برنامه های خود را که بعداً به بی حوصلگی تبدیل می شود – برسد به محتوای خشونت آمیز یا جنسی ، ‘چیزی سخت استاو می گوید ، تقریباً کلمات را تف می کند.

او آن را در “ویدئودروم” می بیند ، انتقال های پراکنده توسط فناوری رادیویی خود که از طریق برنامه پخش شده توسط رادیو و تلویزیون پخش می شود ، پیدا می کند و چیزی جز شکنجه سادیستی نشان نمی دهد – جنس خالص ، غیرقانونی و مرگ. پیروی از منطق کروننبرگ از ترس دوران کودکی ، نتیجه گیری وسواسی رن از شبکه اصلی پخش فیلم ویدئودروم از تحریک محروم او را در معرض وحشت قرار می دهد که اگر در صفحه های تلویزیون ما گم شود ، تهدید می کند همه ما را نابود خواهد کرد یا ما را به دنیای صفحه تلویزیون تحویل می دهد. ‘ گوشت جدید.

VIDEODROME: پیشرفت آن هنوز به فراتر از صفحه می رسد
Videodrome (1983) – منبع: تصاویر جهانی

Videodrome پیام رسان کاملاً واضح و روشن است – رسانه ها به عنوان موضوعی عفونی ، اغوا کننده و مضر ، حتی از نظر جسمی نیز مضر هستند ، اما از نگرانی های بسیار واقعی در مورد افزایش نمایی تماشای تلویزیون در دهه 80 ناشی می شود. این اولین باری بود که صفحه نمایش تهدید می کرد که پنج حس واقعی ما را به عنوان واسطه حقیقت ، رقیب و یا حتی دلخواه خود را تحریک می کند ، خواه با تعداد افراد مشاهده شده یا ساعتهایی که تماشا می کردند ، اغلب با طول ، اندازه گیری شود. این با شگفت انگیز در افتتاحیه فیلم نشان داده می شود – مکس با دو صدایی پیام بیداری را از وزیر خود دریافت می کند که از طریق صفحه تلویزیون هنوز هم پخش می شود. او در لحظه دقیق انتقال بیدار می شود.

مرجع واضح در اینجاست مارشال مک لوهانو فیلمبرداری مانند یک برنامه رویایی تب از محقق رسانه ای برای داستان های علمی و ژانرهای وحشت بدست می آید. بسیار شبیه به Videodrome به وضوح الهام بخش دکتر برایان O’Blivion ، مک لوهان منتقد پاپ منتقد عصر پخش بود و احتیاط زیادی راجع به موجهای هوایی که وی به طور مرتب از طریق برنامه های گفتگوی و گفتگوهای مصاحبه ظاهر می شد ، احتیاط می کرد.

کار او مربوط به تأثیرات رسانه ها و پیامدهای افزایش شدید اشباع محتوا و نگاه به صفحه بود که در اوایل دهه 80 مشاهده شد. بخش اعظم بورسیه های معاصر به تأثیرات اجتماعی ارتباط بیش از حد رسانه ها پرداخته است. فیلمبرداری جهش به این سوال – این برای ما به عنوان انسانهای گوشتی و خون ، در حال حاضر و برای آینده چه معنی دارد؟

دست از طریق صفحه نمایش

پاسخ خاصی ارائه نشده است کروننبرگ فیلم ما مضامین ، ایده ها و امکاناتی را که بر یکدیگر ایجاد می شود تأکید می کنیم ، اما هیچ پایان نامه ای نداریم. خوشبختانه چنین است ، زیرا این نامعین بودن چیزی است که باعث می شود فیلمبرداری خیلی راستگو؛ هر زاویه به نظر می رسید که به جلو پیش برود ، و هنوز هم ادامه دارد.

فیلمبرداری به دلیل مجرد بودن خود در تحول بدنی و متعالی از طریق فناوری قابل توجه است. سایر فیلم های علمی تخیلی مانند روح در پوسته یا ماشین سابق ممکن است به معنای واقعی کلمه نزدیک شود – روبات های هوش مصنوعی ، اندام های روباتیک ، محدودیت های بیرونی از «فیزیکی» انسان – در حالی که فیلمبرداری تأثیرات ذهن آزار رسانه‌ها را تحریک می کند و آنها را از نظر جسمی بازی می کند ، و غالباً ناخوشایند است.

O’Blivion از صفحه تلویزیون به عنوان “شبکیه چشم ذهن” یاد می کند ، و کروننبرگ توضیح داده است که او این فناوری را یک فرمت بدن انسان می داند. در نتیجه ، در Videodrome غیرقانونی بودن ، تلویزیونها نفس می کشند و خونریزی می کنند. بدن انسان به درگاه نوار VHS تبدیل می شود. قطعات بدن با ماشین آلات مخلوط می شوند ، یا توسط آنها جدا می شوند. دستها برای مخاطبان خود فراتر از صفحه تلویزیون است.

VIDEODROME: پیشرفت آن هنوز به فراتر از صفحه می رسد
Videodrome (1983) – منبع: تصاویر جهانی

این نقشی است که عمدتاً در خدمت یک استعاره گسترده تر است – تأثیر فاصله از صفحه ، از رسانه ها به طور کلی ، بر بشریت اساسی ما تأثیر می گذارد ، آن را به همان اندازه که ممکن است هر تغییر فیزیکی واقعی را پیچیده و متلاشی کند. وقتی چیزی را از طریق صفحه مشاهده می کنید ، هر آنچه را که لذت می برد و وحشت می کند ، شرکت می کند ، ممکن است از نقطه ای امن به تصویر بکشد ، و به محض دیدن چیزی به اندازه کافی ، چیز دیگری می خواهید.

مکس معتقد است که برنامه نویسی او “خروجی بی ضرر” را ارائه می دهد [his viewer’s] خیالات و ناامیدی ها “- و با این حال مکس به طور مداوم در جستجوی محروم ترین مطالبی است که می تواند پیدا کند ، بی حد و حصر محدودیت های بیرونی آنچه که او” اجتماعی مثبت “می داند را در بر می گیرد. با گرفتن نتایج به افراط و تفریط سورئال که در بالا توضیح داده شد ، فیلمبرداری همچنان یک هشدار قدرتمند در برابر اثر تحقیرآمیز افراط در رسانه های موذی است.

Videodrome امروز

این تنها بخشی از آن است Videodrome جارو کردن. آیا به زودی صفحه نمایش واقعی تر از چیزی که از چشم و گوش است خواهد بود؟ دکتر اوبلیویون چنین فکر می کند – او ادعا می کند که ما به زودی در برخی از دنیای دیجیتال در آینده نامهای خاصی خواهیم داشت و مونولوگ عجیب او درباره تومورهای مغزی ناشی از تماشای تلویزیون که به وی امکان اتصال بی سیم به جریان پخش شده از اطلاعات را می دهد ، است. به ماتریسقرائت های مشابه در واقعیت مجازی.

جنگی بر سر کنترل سیگنال Videodrome بین اردوگاه مدینه فاضلاب فناوری O OBlivion ، ماموریت Cathode Ray Tube و یک شرکت بین المللی عینک بین المللی که همچنین در ساخت اسلحه دست و پنجه نرم می کنند ، انجام می شود. یک مکس با ذهن کنترل چند بار در فیلم می چرخد ​​، و کل یک غوغای پیچیده شبیه یک گرفتن بسیار تحت اللفظی در زمینه پیام رسانی و ایدئولوژی رسانه ها است. مکرر و مکس و نیکی – از طریق یک تلویزیون – نقش فزاینده صفحه را به عنوان محل تحقق و رضایت ، جنسی یا موارد دیگر نشان می دهند.

همچنین ببینید

DEVS S1E3: الکس گارلند به صورت فزاینده ای پیچیده می چرخد

Etcetera ، و غیره. با کمتر از 90 دقیقه زمان اجرا ، فیلمبرداری به نوعی باعث می شود تقریباً هر فرصتی درمورد تأثیر مصرف بی رویه رسانه های جمعی بر ما تأثیر بگذارد. در نتیجه، فیلمبرداری در سکته های گسترده ای ، یک پرده پینچونسکی از طنز و برون یابی های رو به جلو نقاشی شده است. این فیلم کثیف و دست و پا گیر و در عین حال بسیار قانع کننده است ، این فیلم کمتر یک بیان پاک و بی نقص و بی نقص و بی نظیر است.

VIDEODROME: پیشرفت آن هنوز به فراتر از صفحه می رسد
Videodrome (1983) – منبع: تصاویر جهانی

فیلم های علمی تخیلی محصول زمان خود هستند. بعد اون گوشه چی بود؟ آیا اکنون فراتر از آن رفته ایم؟ سومین فیلم در این فیلم ، نیکی برند ، خودش یک سری از احساسات اجازه داده و آرامش را از طریق برنامه رادیویی گفتگوی خود می داند و اظهار می کند: “من فکر می کنم ما در زمانهای بسیار تخریب زندگی می کنیم. ما بخاطر خودش می خواهیم تحریک کنیم. ما خود را به آن دامن می زنیم ، همیشه می خواهیم بیشتر از نظر لمسی ، عاطفی و جنسی باشد. فکر می کنم چیز بدی است ”

مانند تقریباً سایر فیلم ها ، فقط در طول دهه ها به حقیقت تبدیل می شود ، تا جایی که اگر امروز برای اولین بار گفته شود ، یک جمله کاملاً سرخوش و بی روح است. به طور مشابه بی فایده است که بتوان از موازی های بی پایان بین نقشه کشید Videodrome پیش بینی VHS و ارتباط بیش از حد عصر اینترنت ما. پیشروی فیلم برای خودش صحبت می کند ، ابتدا برای پخش گوشه های آرام تلویزیون در اواخر شب ، اکنون برای عمق تاریک وب ، و به زودی برای هر چیز دیگری ممکن است بعدی باشد.

فیلمبرداری از ابتدای دمکراتیزاسیون رسانه ها – توانایی انتخاب چیزی که تماشا می کنید ، صابون های زمان ابتدایی یا کثیفی در اواخر شب و اینکه چه مدت برای آن غفلت می کنید ، ساعت ها یا احتمالاً حتی روزها. زبان بصری این فیلم عبارت است از کاست های VHS بدون درز ، صدای برج های رادیویی و صفحه های تلویزیون سوسو زدن ، که همه آن را در اوایل دهه 80 محکم قرار می دهند. با وجود این ، Videodrome نمایش تب و تاب از اغوا کننده اغوا کننده و نیش عجیب و غریب رسانه ها و ظرافت بیش از حد به دقیقه مانده است.

آیا می توانید به فیلم های دیگر از دهه 80 به اندازه ویدئودروم فکر کنید؟ فکر می کنید ویدئودروم درست است؟ در نظرات به ما اطلاع دهید!


ویدیوی ویدئو را تماشا کنید

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!