جشنواره بین المللی فیلم ملبورن 2020: مصاحبه با بیل و ترنر راس ، کارگردانان خونین بینی ، جیب های EMPTY

مانند باک اوون “Big In Vegas” به آرامی مخاطبان را از خیابان های شفاف لاس وگاس هدایت می کند به درون دودی ، نئونی روشن از The Roaring ’20s ، یک نوار شیرجه در آستانه بسته شدن ، شما فورا می دانید که بیل و ترنر راس “ بینی خونین ، جیب های خالی چیز خاصی خواهد بود آنچه در ادامه می آید ، موزائیک اجتماعی ، مضحک ، گاه خنده دار و گاه غم انگیز است که به طرز غم انگیز و لمسی غم انگیز از موزائیک اجتماعی متنوع اما حاشیه نشین ساکنان طبقه کارگر آمریکا ، نماینده در مراجعین که برای تجلیل از شب آخر Roaring 20 استفاده می شود ، نشان داده شده است. به جز همه چیز یک نما است ، نوار و سرنوشت آن صرفاً ساختگی است که به یک سوارکاری بازیگران و غیر بازیگران اجازه می دهد تا در یک دوره 18 ساعته آنارشیک سستی کنند و خط ظریف بین داستانی و مستند را محو کنند.

هرچه کاراکترهای بیشتری وارد نوار شوند ، از جمله Aussie on acid و یک جانباز خردمند ویتنام ، گفت و گوهای آزاد آنها ، فضای مهیج و غریب و جذاب غریب بودن شب را در یک نوار محاصره شده توسط غریبه ها انجام می دهد – اقدامی که ما آموخته ایم که انجام داده ایم. در حالی که فضاهای عمومی ما در طول این سال از ما دور می شوند. خنده دار و دلچسب ، احساس از دست دادن قریب الوقوع با نام شاعرانه (اما پیش بینی نشده) از نوار خود صحبت می کند: The Roaring ’20s ، که می تواند با زمانی که از دست داده ایم صحبت کند ، یا نام مستعاری آهنین برای دهه 20 ما داشته ایم. فقط وارد شده در هر صورت ، در مواجهه با عذاب خاص ، تمام آنچه ما داریم با یکدیگر هستند – بینی خونین ، جیب های خالی یکی دیگر از یادآوریهای افتخارآمیز است که در تاریکی ترین زمانها ، همبستگی رمز ادامه است.

به عنوان یکی از فیلم هایی که در جشنواره بین المللی فیلم 68½ ملبورن برنامه ریزی شده بود ، من فرصتی پیدا کردم که با او صحبت کنم بیل و ترنر راس در مورد ریخته گری بینی خونین ، جیب های خالی، تأثیر سینمای آمریکا در 1970 ، چگونگی واکنش مردم به فیلم و فیلم های بار قطعی آنها.

الکس لاینز: من می خواهم ابتدا در مورد بازیگران فیلم صحبت کنم – اول از همه ، از لحاظ پیشاهنگی ، می توانید آن روند را توصیف کنید؟

ترنر راس: بله یک زن و شوهر وجود داشتند که ما در اطراف شهر می دانستیم که فکر می کردیم ، اگر می خواهیم یک فیلم میله ای بسازیم ، به هیچ وجه نمی توانیم بدون آنها بسازیم. و من می گویم که احتمالاً یک سوم افراد بود. شاید تعداد زیادی نباشد ، اما در واقع ریخته گری زیادی بود. ما فقط چند ساعت در اطراف شهر می رفتیم فروشگاه راه اندازی و فقط با افراد صحبت می کردیم.

بیل راس: با صدها نفر مصاحبه کردیم.

ترنر راس: بله ، اما در ذهن ما گرچه این آرکیپت ها را در ذهن داشتیم که باید در آن صندلی های میله ای حضور داشته باشند. و بنابراین ما به گونه ای فهمیدیم که به دنبال چه کسی بودیم بدون اینکه بدانیم دنبال چه کسی هستیم-

بیل راس: مانند ده ها کمانچه اولیه وجود داشت که می دانستیم می توانیم با آن افراد مکان فضایی پویا ایجاد کنیم. و بعد هم ما می دانستیم که باید هموطنان وجود داشته باشند. بنابراین مانند Lowell ، خوب Lowell می تواند در آنجا باشد. او باید پام را در آنجا بگذارد زیرا این دو نفر یک تیم برچسب یا یک دوقلوی هستند و پس از آن چیزی که مناسب آن افراد است. و اگر این فرد پشت نوار باشد ، خوب چه کسی در انتهای نوار است؟ چه کسی ساعت 11 صبح در آنجا حضور دارد؟ چه کسی عصر می آید؟ فقط واقعاً سعی در ارائه یک زبان جنبشی به فضا دارد.

الکس لاینز: بله ، حدس می زنم مکانیک پین بال دزد.

بیل راس: بله دقیقا.

جشنواره بین المللی فیلم ملبورن 2020: مصاحبه با بیل و ترنر راس ، کارگردانان خونین بینی ، جیب های EMPTY
منبع: Piece of Magic Entertainment

الکس لاینز: بنابراین ، وقتی این کار را می کنید ، چگونه فیلم را به آن افراد می دهید؟ از آنجا که تصور می کنم تعداد زیادی از افراد وجود دارند که می خواهید مانند آنها فکر کنید ، “اوه ، شما کامل هستید” ، اما احتمالاً آنها بسیار تمایلی ندارند که خود را از آنجا خارج کنند ، خواه از طریق اجرا باشد یا نه

ترنر راس: آیا به کسی گفته ایم که راحت نیستند؟

بیل راس: خوب ، این در ابتدا شروع می شود شما می دانید ، به ویژه هنگامی که ما به افرادی می پردازیم که قبلاً آنها را نمی شناسیم ، این سناریویی است که در ابتدا آنها باید می آمدند و به زبان طبیعی با آنها صحبت می کردند –

ترنر راس: بله ، درست است

بیل راس: بنابراین مرحله اول است. و اگر خوب اتفاق بیفتد ، اگر آنها قانع کننده باشند ، اگر ما یک گزارش خوب با آنها داشته باشیم ، می توانیم بعداً وارد این بحث شویم و در مورد اینکه واقعاً چه کاری انجام می دهیم بحث کنیم. و بنابراین یک لایه دوم وجود دارد. و بعد ، ما واقعاً این را با این افراد ساخته ایم و با هر یک از آنها زمان فردی را گذراندیم. و آنها را با این فضا آشنا کرد و برخی از تیراندازی های اولیه را انجام داد و اطمینان حاصل کرد که همه افراد درگیر کاملاً همدل هستند زیرا … و این چیز بزرگی بود که ما به هرکدام از آنها گفتیم این است که شما به همین دلیل در اینجا هستید.

می دانید ، ما شما را برای کسی که دوست دارید دوست دارید و در این فضا بی نظیر هستید. بنابراین شما واقعاً ستونی در این فضا هستید و این فضا همان چیزی است که شما می خواهید باشد. و آنچه ارائه می دهید هر آنچه می خواهید ارائه دهید. اینکه این فیلم کار نکند مگر اینکه بخواهید بخشی از آن باشید. ما نمی توانیم این کار را با هم انجام دهیم مگر اینکه هرکدام از ما واقعاً بخواهیم این کار را با هم انجام دهیم. هیچکدام از ما دقیقاً نمی دانیم قرار است به کجا برود ، اما ما ایده ای داریم که ما چه کاری انجام می دهیم و بعد از آن چه می خواهیم ، و ما فقط می خواهیم ببینیم چه اتفاقی می افتد.

الکس لاینز: هنگامی که شروع به فیلمبرداری کردید ، آیا زمانی وجود داشت که کسی یا دوربین را بر روی آنها قرار داد یا برعکس یخ زد ، جایی که احساس می کنید خیلی سخت سعی می کنند یک عملکرد را برای شما ایجاد کنند؟

بیل راس: بله ، کاملاً فکر نمی کنم کسی تا به حال یخ زده باشد. وقتی شروع شد ، انگار در یک نوار واقعی قرار داشتید. چیزهای اجرایی وجود داشت ، اما همانطور که ما آموخته ایم – این پنجمین ویژگی ماست – وقتی شخصی شروع به انجام این کار کرد ، شما فقط توجه خود را در جای دیگر متمرکز می کنید. آنها خیلی سریع فهمیدند که اگر دوربین خود را به جایی دیگر نشان می دهید ، آنچه انجام می دهند کاری نیست که ما بعد از آن هستیم.

ترنر راس: در یک نقطه خاص که آنها شروع کردند-

بیل راس: از همدیگر تغذیه می کنید. و واقعاً ، آنها روایت خود را در ساختاری که ایجاد کردیم و در پاسخ به محرکهایی که ارائه کردیم ، ایجاد کردند.

الکس لاینز: من معتقدم که نیک پینکرتون با مصاحبه خود با شما به این موضوع نیز اشاره کرد ، اما این عنوان دلالت بر نه صراحتاً تهدید خشونت آمیز دارد. بدیهی است هنگامی که شما در این روزهای پرتحرک و طولانی ، که توسط الکل تسهیل می شود ، شلیک می کنید ، آیا زمانی وجود داشت که احساس کنید کارهایی ممکن است انجام دهند یا واقعاً از دستشان بروند؟

ترنر راس: نه ، نه در دست ، نه از دست. شما آن را در فیلم به آخر می بینید ، تقریباً دعوا بود. این چیزی نیست که ما سعی کردیم آن را تحریک کنیم ، برای خون و جنایت هماهنگی نکنید. این ایده بیشتر این است که از طریق حلقه بهم ریخته شود و چیز زیادی برای نشان دادن آن نداشته باشد. من فکر می کنم بسیاری از این افراد ، و به ویژه آن چه را که در این سناریو به تصویر کشیدند ، مردمی هستند که با زندگی کشتی گرفته اند و در این فضا به دنبال آرامش مشترک هستند.

بعضی اوقات مانند عشق و غلو ظاهر می شود و بعضی اوقات به عنوان پشتوانه و استدلال و سرزنش ظاهر می شود. این همان چیزی است که ما به آن علاقه مند بودیم ، به ویژه به عنوان یک اظهار نظر اجتماعی در آن زمان ، عادلانه بود ، وقتی نمی خواهیم در مورد چیزهای آشکار که معمولاً عناوین هستند ، جدا از گفتگوهایمان ، به یکدیگر می گوییم.

الکس لاینز: آیا هرکدام از شما می توانید اولین مکالمه یا تعامل را که شاهد آن بودید به یاد بیاورید ، “احساس ، این واقعاً کار می کند؟”

بیل راس: خوب ، من به شما می گویم که 10 دقیقه اول چه حسی داشتم ، این یک سؤال عالی است زیرا درست از بالای سر من ، جواب آن را نمی دانم. منظورم این است که من یک ترس واقعی داشتم که اصلاً کار نمی کرد. برای چند دقیقه اول ، هنگامی که “نوار” باز شد ، من فقط کنجکاو شدم که چگونه این بازی انجام می شود ، اما خیلی سریع ، همانطور که ما این افراد را می گشتیم زیرا آنها با آن شیوه زندگی آشنا هستند و آنها نیستند. بازیگری ، آنها نسخه ای از خودشان بازی می کردند.

ترنر راس: هنگامی که این چند منظومه اول شروع به فیلترینگ کردند ، وقتی فقط مایکل در آنجا بود ، می تواند این یک تجربه تئاتری محکم را داشته باشد. اما آنچه اتفاق افتاد وقتی جان وارد شد و سپس لاول وارد شد ، و ایرا در آنجا بود ، این است که همه آنها خلع سلاح یکدیگر کردند و همه آنها شروع به داشتن مکان مناسب کردند. همه آنها فضاهای خاص خود را ادعا كردند و شروع به ساخت مینی روایت های خاص خود كردند.

و به همین ترتیب تا زمانی که ظهر می چرخد ​​و جمعیت بزرگتر و جوانتری به آنجا می آیند ، این افراد واقعاً در آن جهان قرار دارند ، منظم. آنها مالکیت و نویسندگی داستان ها و فضا را دارند و ادامه این همه وجود دارد. و به محض اینكه این اتفاق افتاد ، به نظر می رسید كه تمام چیزهای ساخت فیلم به عنوان پس زمینه ای تبدیل شده اند و تجربه شروع به دست آوردن آنها می شود.

الکس لاینز: تازه از انتخاب فونت و موسیقی متن فیلم ، تصور می کنم نسخه ای از این فیلم در دهه 70 با هری دین استنتون یا بروس درن در حال گذر از فیلم The Roaring ’20 ساخته شود.

بیل راس: پسر ، من دوست دارم آن فیلم را تماشا کنم.

الکس لاینز: در فیلم قبلی خود با او صحبت می کنید غربی ، این علائم بصری و راه حل هایی را از وسترن های قدیمی هالیوود داشته است ، که در چارچوب آن فیلم مجدداً تجدید ساختار شده و مدرن شده است ، آیا احساس می کنید همین کار را می کنید در دماغ خونی در رابطه با سینما و رویکرد کلی؟

بیل راس: بله ، منظورم این است که آنها مراجع ما برای این یکی بودند ، آن دسته از فیلم های دهه 70 دست ساز ، ریز و درشت. در حال حاضر ما در دفتر خود هستیم ، من در حال جستجو برای سابقه هستم Dusty و شیرینی McGee و یک پوستر برای همسران

الکس لاینز: فیلم فوق العاده.

بیل راس: و اینها منابع بزرگی برای ما هستند ، زیرا فیلم ها احساس می کنند در آنها بسیار زندگی شده اند و بسیار ناقص هستند و این همان چیزی است که قلب آنها را می بخشد. این فیلم ها خیلی الهام بخش ما بودند-

ترنر راس: و ما می خواستیم به آن چیزها ادای احترام کنیم و نسبت به آنچه فکر می کنیم و چه چیزی به ما الهام بخش است بسیار مقدم باشیم. اما همچنین وقتی ما آن فیلم ها را تجزیه و تحلیل می کنیم ، که صرف صحبت کردن در مورد آنها شده ایم ، اغلب در مورد آنها صحبت می کنیم ، “بله ، چه چیزی است که ما را به سمت خود جذب می کند و چه چیزی است که به ما اجازه می دهد تا در آن بمانیم؟” و این چیزی است در مورد بافت و آنها دست ساز هستند ، و مانند آن بیل به نظر می رسد جنب و جوش و زنده است. و بنابراین ، چگونه می توانیم به بهترین شکل ممکن به آن برسیم؟ و این با خلق چیزی بود که می توانست در هر ثانیه با یک بافت و احساس به آن خطا کند. مطمئناً تمام این انتخابها در آن بازی کرده اند.

جشنواره بین المللی فیلم ملبورن 2020: مصاحبه با بیل و ترنر راس ، کارگردانان خونین بینی ، جیب های EMPTY
منبع: Piece of Magic Entertainment

الکس لاینز: با حضور در این جشنواره در طول سال جشنواره ، واکنش های شگفت انگیزتر یا غیر منتظره ای که شما مشاهده کرده اید چه بوده است ، زیرا تماشاگران بیشتری شانس دیدن این فیلم را داشته اند؟

بیل راس: اینکه مردم از همه جنبه های زندگی ، آن را دوست دارند. ساختن و ویرایش ویژه این فیلم بسیار سخت بود. من شک واقعی داشتم که هر جشنواره ای آن را برنامه ریزی می کند و هر کششی را به دست می آورد. اما وقتی مردم اوایل سال قبل از خاموش شدن همه چیز ، آن را دیدند. از 18 تا مرد 90 نفر داشتیم و داستانهایی درباره بودن در یک نوار که می دانید برای ما تعریف می کند؟ این بسیار وحشی بود که ببینیم مردم واقعاً نسبت به آن واکنش نشان می دهند و بعضی اوقات نیز بسیار احساسی.

الکس لاینز: آیا هر یک از شما فیلم نوار قطعی یا به معنای وسیع تر ، فیلم نوشیدن دارید؟ برخی از آنها که برای من به ذهنم خطور می کند یا خواهند بود زرشک یا زیر آتشفشان.

بیل راس: اوه زیر آتشفشان، من آن فیلم را دوست دارم ، مرد. انتخاب یکی از اینها – این کار سختی است.

ترنر راس: قطعات زیادی وجود دارد.

بیل راس: بله منظور من این است که، رشته در کانتون من فکر می کنم همیشه مرجع برای همه چیزهایی است که می سازیم. تبعیدها واقعاً فیلمی است که روی ما تأثیر می گذارد. من نمی دانم ، شما چه می گویید؟ من عاشق زرشک به طور مشخص.

ترنر راس: بله ، Barfly بزرگ ، اما پس از آن نیز مبتنی بر بوکوفسکی و بسیاری از صحبت کردن در مورد این ، صحنه ها ، از رمان ها ، از همه زمان ها بود. این فضاها و این موقعیت ها با مردم طنین انداز شده است و این چاه عمیقی بود که باید از آن الهام بگیریم. همچنین ، باید به یک مرجع ذکر کنیم که حتی بعد از این واقعیت ندیده ایم ، عقاب پنل دیشب در آلامو.

بیل راس: اوه بله ، الکس ، آیا تا به حال این فیلم را دیده اید؟

همچنین ببینید

از داستان سرایی تصویری مبتکرانه Murnau گرفته تا اجرای فوق العاده Jannings ، The Last Laugh بهترین فیلم برای شروع سفر شخص به دنیای سینمای ویمار است.

الکس لاینز: نه ، اما من درباره آن شنیده ام.

بیل راس: بله ، بنابراین ما به کسی می گفتیم که این فیلم را می سازیم ، ما آن را فیلمبرداری می کردیم. ما به دنبال پول می گشتیم و در مورد آن به این شخص گفتیم و او دوست دارد ، “اوه ، خوب ، من-“

ترنر راس: آیا او آن را تولید کرد؟ مانند دهه 70 یا چیزی.

بیل راس: او به ساخت آن کمک کرد ، اما او مانند این بود ، “خوب ، شما این را دیدید عقاب پنل فیلم. ” بنابراین ما آن را تماشا کردیم و بسیار باورنکردنی است. باورنکردنیه.

الکس لاینز: چیز دیگری وجود دارد که به ذهنش می رسد ، حتی اگر این فیلم نوشیدن نیست ، اما جو شبیه به چیزی شبیه به آنها اسب ها را شلیک می کنند ، مگه نه؟

ترنر راس: آه ، بله فیلم عالی

بیل راس: اوه ، فیلمی دیگر که من بعد از واقعیت آن را دیدم ، این در واقع فقط چند ماه پیش بود. صحنه رستوران از زمان پخش

ترنر راس: اوه وای.

بیل راس: کاش قبل از وقت چنین چیزی را دیده بودیم. این ممکن است کمک کند. من نمی دانم ، فقط از لحاظ مکانی نحوه ترتیب توالی. این فقط باور نکردنی است

الکس لاینز: منظورم این است که وقتی فیلم راجع به آن فکر می کنید کل فیلم مجنون است.

ترنر راس: اوه خدای من.

بیل راس: این باور نکردنی است

الکس لاینز: با پایان دادن به فیلم ، من از جفت های مختلفی که در پایان از نوار خارج می شوند ، چشمگیر شدم ، چه با دادن خانه دیگری به آسانسور یا بازدید از یک غذاخوری با هم. من اعتقاد دارم که شما به دنبال شخصیت های پس از نوار ، قسمت دیگری را در اطراف وگاس شلیک کردید ، آیا می توانید بر روی آنچه که این فیلم منجر شده است ، برابری کنید؟

بیل راس: بخش بزرگی از روشی که ما برای ساخت فیلم ساختیم این بود که فیلمبرداری آن در بخش های خطی انجام شد. بنابراین اولین چیز می تواند به مرحله بعدی و در پایان فیلمبرداری اولیه اطلاع دهد ، این شوت 18 ساعته که ما انجام دادیم ، این بخش عمده ای از فیلم است. ما واقعاً به بیرون رفتن همه توجه کردیم و هر کس که حرکت کند به فروشگاه ، یا در کوچه یا هرچه که باشد می توانیم به خیابان برویم.

و پس از تیراندازی با نوار ، مدتی را با آن گذراند و سپس آن روایت ها را به جهان برد ، تا به خیابان های وگاس برود. و با آنها همانطور رفتار کرد ، مانند دنیای واقعاً اطراف آنها. این افراد از کجا آمده اند؟ آنها به کجا می روند؟ چگونه آنها به آنجا می رسند؟

ما چند هفته را با چند گروه مختلف از مردم از آنجا گذراندیم و فقط اجازه دادیم این روایتها ناخوشایند شود. آنها واقعاً نکات مرجع کمی هستند ، چیزهای کمی در فیلم هستند ، زیرا ما متوجه شدیم ، و به ما کمک کردند تا بفهمیم که داستان واقعی در درون این چهار دیوار قرار دارد ، اما ما تمام آن روایت ها ، آمدنها ، و اتفاقات و مکانها را فیلمبرداری کردیم. آنها به پایان رسید مجنون بود و زیبا بود ، اما واقعاً آنچه ما به آن احتیاج داشتیم فقط همان کوه یخ های کوچک بود ، فقط آن نگاه های کوچک که زندگی در آنجا وجود دارد.

فیلم تحقیق از بیل و ترنر راس تشکر می کند که وقت خود را برای گفتگو با ما گرفتند.

خونین بینی ، جیب های خالی به عنوان بخشی از جشنواره بین المللی فیلم ملبورن 2020 ، بازی کرده و هم اکنون در مرکز فیلم های جاکوب برنز پخش می شود ، جزئیات را می توانید در اینجا مشاهده کنید.

https://www.youtube.com/watch؟v=uEvilRp8we4

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!