آنچه ما ناتمام مانده ایم: مهمات زنده

تا سال 1978 روابط افغانستان با اتحاد جماهیر شوروی از بین رفت. رئيس جمهور داوود گروه های کمونیستی افغانستان را هدف قرار داد که منجر به ترور شخصیت برجسته حزب دموکراتیک خلق افغانستان (PDPA) شد ، میر اکبر خیبر. آنچه در پی آن بود ، کودتای خشونت آمیز کمونیست های افغانستان علیه رژیم داوود بود. با موفقیت با غلبه بر دفتر ، ترور رئیس جمهور محمد داوودبا این کار ، سیاست عدم تعهد دیرینه کشور در حالی که رژیم کمونیستی در پیش گرفت ، ملی سازی صنعت فیلم سازی ، راه اندازی فیلم های سینمایی ضمن تصویب قوانین سخت سانسور ، ناراحت شد. آنچه در سیزده سال به دنبال آن بود ، مجموعه ای از فیلم ها بود که رژیم آرمانی و غیروجودی را که از طریق فیلتر جمهوری سرکوبگر ارائه می شد ، به تصویر می کشید.

یک پایان نامه متراکم باعث می شود فیلم پاداش بگیرد

مریم غنی آنچه ما ناتمام مانده است پنج ویژگی ناقص را از دوره ای متفاوت از اواخر دهه هفتاد پس از انقلاب سائور تا مدت جمهوری جمهوری دموکراتیک افغانستان کاوش می کند. این بار با شکسته شدن جناح های انقلابی کودتا و مداخلات خارجی ، به ویژه در امپراتوری شوروی ، شکست خورده است. نقش منظر روزافزون اجتماعی و سیاسی افغانستان ، می تواند صنعت فیلم را به روش های غیرقابل پیش بینی شکل دهد و تغییر دهد غنی فیلم از رابطه کنجکاو و مملو از قدرت برخوردار است که می تواند بین ظلم و هنر ، پیگیری تلاش خلاقانه علیه سرکوب فکری و البته نقش فرومایه و پیچیده تبلیغات و فیلم وجود داشته باشد.

آنچه ما ناتمام مانده ایم: مهمات زنده
منبع: فیلمهای غیرمستقیم

از ابتدا ، احساس می شود که یک حس فاصله ای از محتوای آن وجود دارد آنچه ما ناتمام مانده است، نمایش یک سری فیلمهای ناتمام ، گریزان و عمدتاً غیب از یک دوره خاص فرهنگی و سیاسی؟ مسلماً ، پایان نامه آنچه ما ناتمام مانده است کمی سخت فروش است. هنوز، مریم غنی رویکرد جسورانه نیست ، و او فیلم را به عنوان یک حیله گر نمی فروشد ، بلکه نگاهی مراقبه به مداخله یک رژیم در پی ساخت فیلم است. این یک یادآوری همیشه مناسب از اهمیت فیلم به عنوان یک رسانه هنری است.

استفاده از نکات برجسته از پنج ویژگی ناقص ، انقلاب آوریل (1978) ، سقوط (1987) ، راه اشتباه (1991) ، عامل (1991) و الماس سیاه (1990) در کنار مصاحبه های جدید با اعضای بازیگران و خدمه ، بیشتر بازیگران و کارگردانان (برخی از آنها اعتبار را به اشتراک می گذارند) که با فیلم های بایگانی مصاحبه شده است ، مریم غنی یک فیلم مستند جذاب را از داستان های پشت این فیلم ها و داستان های اعتقادی-یا-نه تولید می کند.

منبع: فیلمهای غیرمجاز

در سراسر لایه ها وجود دارد ، و تراکم ارگانیک آن یک تجربه مشاهده با ارزش و با ارزش را به ما می دهد. در حالی که کارگردانان جووانسور حیدری و لطیف احمدی در مورد این فیلم ها بحث کنید ، می بینید که در بحث در مورد این فیلم ها ، کاتاریس پرشور وجود دارد.

گلوله های طفره رفتن در حالی که فیلمبرداری می کنید

این فیلمسازان مانند بسیاری از هنرمندان در طول این سالها ، فقط از منابع موجود برای کشف مضامین و موضوعات پیشین استفاده نکردند. آنها همزمان از قدرت های کمونیستی برای ورشکستگی دیدگاه های خود استفاده کردند. کارگردانانی که به عنوان قاچاقچی هنری فعالیت می کنند ، تقریباً به اندازه سینما قدیمی هستند ، خواه سانسور باشد یا تبلیغات. با این حال ، شرایط غیرقابل پیش بینی و رک و پوست کنده کاملاً خطرناک که این مدیران با آن روبرو هستند بی سابقه است.

با انقلاب آوریل، فیلمی که توسط حفیظ الله امین (وزیر / معاون رئیس جمهور) تاراکی، که در نهایت ترور شد تاراکی ، به دست گرفتن قدرت) در صدد بود که وقایع کودتا را دراماتیزه کند تا با دیدگاه وی مطابقت داشته باشد. نه تنها امین از اینکه تانک ها ، کامیون ها ، سربازان و نیروی هوایی به فیلمساز ارائه می دهد خوشحال شد ، اما او نیز به عنوان خودش بازیگر شد ، نه فقط با یادآوری وقایع به عنوان یاد آنها بلکه حوادث را بازگو می کرد بلکه به عنوان وقایع به عنوان دوست داشت مردم از آنها یاد کنند. نوشتن مجدد تاریخ نوعی از مواردی است که با کمتر مطلوبیت تاریخ سازگار است.

منبع: فیلمهای غیرمستقیم

بازیگر یاسامین یارمال نقش های اجتماعی محور مردانه را که زنان در صنعت فیلم گرفتار بودند ، روشن می کند. نه تنها مجریان زن ثانویه ، یارمال اظهاراتی در مورد تأثیر جوانی فرهنگ غربی و بازیگر بودن ، اما شما نیز به عنوان “غیرمسلمان بودن ، بهتر از یک فاحشه” مورد توجه قرار نگرفتید.

همچنین ببینید

ARCTIC DOGS: یک انیمیشن بی هدف که حتی بچه ها برای لذت بردن از آن می جنگند

سینما به عنوان یک سلاح

در سراسر لایه ها وجود دارد ، و تراکم ارگانیک آن یک تجربه مشاهده با ارزش و با ارزش را به ما می دهد. در حالی که کارگردانان جووانسور حیدری و لطیف احمدی در مورد این فیلم ها بحث کنید ، می بینید که در بحث در مورد این فیلم ها ، کاتاریس پرشور وجود دارد. فیلم های دیگر ، مانند سقوط ، راه نادرست ، عامل ، الماس سیاه ، استفاده از ژانر برای کشف موضوعات موضوعی مانند جاسوسی ، شبه نظامیان خصوصی و تجارت مواد مخدر در حالی که نگران جزئیات امنیتی در مورد آنها و بازیگران اشتباه مجاهدین برای شورشیان هستید.

کولاژ تاریخی میریام غنی

در بازگو کردن این داستانها ، ما سینما را به عنوان ابزاری ، نوعی سرگرمی ، تبلیغ و از جهاتی هم تحت اللفظی و استعاره ای به عنوان سلاح می بینیم. چی مریم غنی فراهم می کند یک سند فعال است که با به اشتراک گذاشتن یک فصل منحصر به فرد ، تقریبا ناشناخته از تاریخ سینمایی است که توسط میراث متلاطم یک کشور شکل گرفته است با بیننده تعامل. کلیپ های فیلم های صحیح ویرایش شده و نشان دهنده چگونگی احساس خام این فیلم ها هستند ، نه از نظر ترمیم. برخی از این فیلم های زنده مانده بسیار خارق العاده به نظر می رسند. در حالی که ممکن است به نظر می رسد متراکم و فقط برای جمعیتی طاقچه جذاب باشد ، غنی سوابق فراگیر کنجکاوی است که هر ذهن سینمایی جویا را برآورده می کند.

به عنوان آنچه ما ناتمام مانده است تمرکز بر روی زمانی است که مقامات دولتی بر فیلمسازان تأثیر می گذارند ، آیا در جامعه امروز هیچ موازی وجود دارد؟ در عصر رسانه ای مدرن ، در اواخر دوره ریاست جمهوری ترامپ و با هاروی وینشتین سرکوبگر روبرو زندان ، آیا ما به هوای برابری نزدیکتر هستیم؟


نظرات بیان شده در مقاله های ما درباره نویسندگان است و نه مجله فیلم Inquiry.

افشای شرکت های وابسته: مقالات ما حاوی پیوندهای وابسته هستند. اگر تصمیم دارید از طریق هر یک از این لینک ها چیزی بخرید ، ممکن است هزینه ارجاع را بدون هیچ گونه هزینه اضافی برای شما کسب کنیم. از حمایت شما متشکرم!