crime - دانلود فیلم و سریال خارجی و ایرانی جدید

به کارگردانی فیلمساز تحسین شده اگنیسکا هلند (اروپا ، اروپا ،آقای جونز) با دخترش کاسیا آدامیک، اسپور برنده یک خرس نقره ای در جشنواره فیلم برلین 2017 و در لهستان بهترین فیلم خارجی زبان در جوایز اسکار 2018 بود. اینکه این فقط از طریق درخواستی به طور گسترده در ایالات متحده در دسترس قرار گرفته عجیب به نظر می رسد ، گویی که این فیلم دلایلی برای خجالت و شرمندگی دارد. یا شاید فقط همین باشد اسپور، اقتباس از رمان شخم خود را بر روی استخوان های مردگان رانندگی کنید توسط اولگا توکارچزوکد – برنده جایزه نوبل ادبیات که فیلمنامه فیلم را با آن همکاری کرده است هلند – بلعیدن یک قرص نسبتاً دشوار است. یک تریلر اکولوژیکی که از شخصیت های عجیب و غریب شخصیت هایش خالی از لطف نیست. اسپور تضمین شده است که بسیاری از مخاطبان را ناراحت می کند. در مورد من ، آن را نیز امیدوارم کرد.

“همه کسانی که متولد شده اند باید بمیرند.”

Janina Duszejko (آگنیسکا ماندات-گرابکا) جوانی خود را به عنوان یک مهندس عمران انقلابی ، با ساختن پل در کشورهای دورتر و تلاش برای تغییر جهان به سمت بهتر گذراند. اکنون ، او به یک دهکده کوچک در لهستان نزدیک مرز چک بازنشسته شده است ، جایی که او به طور نیمه وقت انگلیسی تدریس می کند ، طالع بینی می خواند و از دو سگ خود مراقبت می کند.

دوزه یكو – او علی رغم اینكه مردم مرتباً نام خانوادگی اش را اشتباه تلفظ می كنند ، از پاسخ دادن به نامش امتناع می ورزد – یك عاشق حیوانات پرشور و گیاهخوار سختگیر است كه دائماً با علاقه مندان به شكار در روستای خود اختلاف دارد. متأسفانه ، همه آنها از قدرتمندترین مردان شهر هستند ، از جمله شهردار ، رئیس پلیس ، و یک صاحب مشاغل محلی فاسد به نام Wnetrzak (بوریس سایچ) ، که مزرعه بی رحمانه روباه آن مورد خشم خاص Duszejko است.

SPOOR: وقتی شکارچیان شکار می شوند — منبع: ساموئل گلدوین فیلم

یک روز ، سگهای دوست داشتنی Duszejko به خانه نمی آیند. دوسه یكو كه از خشم و ترس از كشته شدن آنها توسط شكارچيان با مقامات تماس گرفته است تا شكايت كند. اما کشیش محلی به او می گوید که رفتار با حیوانات مانند مردم گناه است و پلیس او را از ایستگاه می خنداند و او را به عنوان یک پیرزن دیوانه غیر از کار اخراج می کند.

اندکی بعد ، یکی از همسایگانش ، یک جمع کننده مهربان قارچ ، او را Matoga می نامد (ویکتور زبوروفسکی) ، پس از کشف همسایه دیگر – یکی از شکارچیان – مرده او را در شب بیدار می کند. به نظر می رسد که او از استخوان خفه شده است ، اما بازی ناپاک منتفی نیست – به ویژه هنگامی که سایر شکارچیان و ستون های جامعه فوق العاده مردسالار آنها نیز شروع به مردن می کنند ، بدن آنها به طرز مرموزی توسط آثار حیوانات محاصره شده است. آیا سرانجام این طبیعت به دنبال انتقام از بشریت است ، همانطور که دوشژکو ادعا می کند ، یا چیز دیگری در راه است؟

“این شما نیستید که این جنگ را آغاز کردید.”

همانطور که این راز در حال آشکار شدن و آشکار شدن به خودی خود است ، افراد بیشتری به دلیل قتل ها مورد سو susp ظن قرار می گیرند ، از جمله خود دوشژکو. در همین حال ، این زن که سگهای گمشده نزدیکترین چیزی بود که به خانواده داشت ، خانواده جدیدی از دوستان نزدیک خود را بدست می آورد که از تمایل ذاتی او برای مراقبت از اقبال کمتری بهره مند می شوند. از جمله آنها می توان به ماتوگا اشاره کرد که مادر متولد آلمان از پدرش که از بازماندگان یک اردوگاه کارگری بود و به دلیل نفرت با او ازدواج کرده بود ، خشمگین بود. نوینا (پاتریجا ولنی) ، زن جوانی که در فروشگاه های اقتصادی Wnetrzak و همچنین فاحشه خانه او کار می کند و در تلاش است تا حق حضانت برادر کوچکتر خود را از یک پرورشگاه بدست آورد. دیزیو (یاکوب گیرزال) ، یک جادوگر رایانه که وقتی متوجه شدند وی دچار تشنج شده است ، کار رویایی خود را در برلین از دست داد و اکنون برای پلیس محلی اطلاعات را اداره می کند. و بوروس (میروسلاو کروبات) ، یک حشره شناس چک که هنگام دیدار با سوسک در این منطقه ، وقتی او را ملاقات می کند ، عاشقانه با او درگیر می شود. پس زمینه های مختلف آنها در لحظات پراکنده و پر تب و تاب بازگشت به عقب برجسته می شود که در ابتدا کمی گیج کننده است اما در نهایت تأثیرگذارترین لحظات زندگی این شخصیت ها را بهتر از هر اندازه گفتگوی گفتاری به زندگی می آورد.

با هم ، این مجموعه عجیب و غریب افراد آسیب دیده برای التیام زخم های عمیق یکدیگر کار می کنند ، و این تکامل روابط آنها است که باعث می شود فرد در بخش انسانی سرمایه گذاری کند اسپور حتی وقتی طرح داستان به نوبه خود ابروهای زیادی می زند ، و در پایان به اوج می رسد که از نظر خوش بینی تقریباً باورنکردنی احساس می شود – اگرچه خوبی این را می داند ، هم اکنون می توانیم کمی از آن خوش بینی استفاده کنیم. عجیب و غریب بودن آنها – اصرار دیزیو در داشتن بیش از 80 مالکیت ، اشتیاق دوشژکو به ایجاد نمودارهای ستاره ای برای هر کسی که درگیرش می شود – باعث می شود که آنها واقع بینانه تر احساس کنند و به خانه بپیوندند که چرا این روح های گمشده گوناگون به سوی یکدیگر کشیده شده اند ، عمیقا اشتباهات همدلانه در جهانی که قدرت و خشونت بیش از حد مردانه را جشن می گیرد.

این به بازیگران کمک می کند که بخصوص در نقش هایشان درخشان و باورپذیر باشند اگنیسکا ماندات-گرابکا بعید می دانم قهرمان آنارشیست Duszejko. علاقه او برای نجات حیوانات گاهی اوقات کمی خاموش می شود ، اما در قلب او غیرقابل انکار ، مهربانی قابل تحسین است که بیشتر انسان ها با آغوش گرفتن می توانند به خوبی از عهده آن برآیند. اسپور از نقص های او پرهیز نمی کند ، و او را به عنوان یک انسان ناقص اما خوش فکر در مقابل نوعی ابرقهرمان نابغه نقاشی می کند ، و این او را دوست داشتنی تر می کند. او همچنین فرصت های زیادی برای گرم و بامزه بودن دارد که در فیلمی با موضوعات تاریک مورد نیاز است.

SPOR: وقتی شکارچیان شکار می شوند — منبع: ساموئل گلدوین فیلم

صحبت از موضوعات تاریک ، یک هشدار: اسپور قاطعانه با خشونت علیه حیوانات مخالف است و برای نشان دادن نظر خود از تصویر آن روی صفحه پرهیز نمی کند. تصاویر دردناکی از غوطه وری روباه ها در قفس ها در مزرعه Wnetrzak وجود دارد و یک گراز وحشی در حالی که از جان گلوله یک شکارچی می میرد توسط دوسایجو گریان آرام می گیرد. بسته به حساسیت شما نسبت به این نوع محتوا ، اسپور ممکن است برای تماشای شما بسیار آسیب زا باشد. به عنوان کسی که نسبت به حیوانات احساس ترحم عمیق می کند ، این موضوع را بسیار ناراحت کننده می دانم.

خوشبختانه ، این لحظات وحشت با لحظاتی از حسن نیت ارائه می دهد زیبایی با شکوه از سینماگران جولانتا دایلوسکا و رافال پارادوفسکیاز نمای نزدیک حیوانات وحشی که به طور مسالمت آمیز در زیستگاههای طبیعی خود گشت می زنند و عکسهای گسترده ای از چشم انداز روستایی دوست داشتنی ، همه چیزهایی را که Duszejko برای نجات آنها بسیار مأیوس است جشن می گیرد. همراه آنتونی کوماسا لازارکیویچ نت موسیقی متداول ، همه تارهای دیوانه وار و ضربات کوبه ای ، نتیجه یک فیلم است که آنقدر ترقی نمی کند به تروریسم ( هلندیکی از منتقدان او را به انجام کار متهم کرد) چرا که می پرسد چرا ما جهانی را ایجاد کرده ایم که در آن برای بسیاری احساس می شود تنها گزینه است – پاسخ خشونت با خشونت وقتی که تنها چیزی که می خواهیم صلح باشد.

نتیجه

اسپور طرح یک رمز و راز قتل را با اخلاق یک افسانه به سبک قدیمی ترکیب می کند تا پیامی از عصبانیت محیط بان صالح – و نه به ذکر فمینیسم – برساند. این یک ترکیب عجیب و غریب است ، اما به لطف زنان با استعدادی که آن را روی صفحه نمایش چمن زده اند ، کار می کند.

شما چی فکر میکنید؟ فیلم مورد علاقه شما توسط آگنیسکا هالند چیست؟ نظرات خود را در نظرات زیر به اشتراک بگذارید.

Spoor در 22 ژانویه 2021 در VOD در دسترس است.

Spoor را تماشا کنید

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟

عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم پرس و جو را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

لی جاتون

در آخرین روز خود به عنوان کارآگاه قبل از بازنشستگی ، جری بلک کهنه سرباز خرخره (جک نیکلسون) بی هدف در اطراف دفتر کار بی خاصیت خود پیش می رود ، از پنجره او بیرون را نگاه می کند و با استفاده از قاب راه رفتن متوجه پیرمردی در خیابان می شود. این منظره ای نیست که او می خواهد ببیند – این منادی ضعف در آینده است ، نشاط کم رنگ ، استقلال از دست رفته است. او چشمانش را دور می کند و ترجیح می دهد به جای آن به تصاویر جوانی نگاه کند که هنوز روی میز او بسته نشده اند ، درگاه هایی از گذشته که در سیاه و سفید نوستالژیک حفظ شده اند – اما اینها راحتی راحتی برای او ندارند. آن روزها گذشته است و وقتی جری به آینه نگاه می کند ، به نظر می رسد چهره ای که به او خیره شده است می پرسد: تو دیگر کی هستی؟

جواب، شان پنها تعهد پیشنهاد می کند ، این است: هیچ کس. در جایی که شخصیت های دیگر شخصیت های اصلی شخصیت های خود را با محیطی مشغول می کنند که با جزئیات مشغول است ، پنفیلم را غیبت و خلا vo تعریف می کند. آن عکسهای قدیمی با لباس یکنواخت و میله ماهیگیری که به دیوار تکیه داده است ، تنها ردپای تاریخ جری است. یک کار ، یک سرگرمی ، بدون همسر ، بدون دوستان ، بدون خانواده – یک گرگ تنها و بدون توله.

ما احساس می کنیم که جری بلک ابتدا یک پلیس است و یک انسان آخر – نوعی مردی که در پرونده اش پرونده های پرونده بیشتر از خاطرات خوش است ، وقتی که با نوار صحنه جرم محاصره نشود ، دنیای او منطقی نیست. بازنشستگی از طریق نیرو فقط پایان کار او نیست – بلکه نابودی کل هویت او است. بدون نشان و اسلحه اش ، آیا او حتی وجود دارد؟

Pennpoint Precision

شان پن به توجیه یک بازیگر بزرگ یاد می شود (دیوانگی او که به کوکائین افزوده است) Carlito’s Way، خشم خام سالمونلا در او رودخانه مرموز، و مالیخولیای غر زده او در درخت زندگی، همه ویترین های نمایشگر استعداد او هستند) ، اما نه به عنوان یک کارگردان عالی – عملکرد او تاکنون بسیار نازک است ، بسیار پراکنده است. در بهترین حالت ، او یک صنعتگر تحسین برانگیز و محکم است (نگاه کنید به دونده هندی، اولین کارگردانی او ، یک درام متفکرانه الهام گرفته از بروس اسپرینگستین آهنگ “Highway Patrolman”). در بدترین حالت ، او بی اندازه بی رحمانه است (نگاه کنید به آخرین چهره، آخرین تلاش او ، یکی از عجیب ترین فیلم های ساخته شده در تاریخ). به نظر من تا حدودی مناسب است که فیلمبرداری باید به اندازه خود انسان بی ثبات باشد.

Once A Cop: پایان هویت در تعهد — منبع: تصاویر برادران وارنر

تعهد، که امسال 20 ساله می شود ، باقی مانده است پنموفقیت تاج گذاری در پشت دوربین – تصویری دقیق از عقاید لیز خوردن ، خطراتی که وقتی تمام احساس ارزشمندی یک مرد با پوستی شکننده برای حرفه اش همراه می شود ، ظاهر می شود. بعضی از پنتصاویر اینجا از نظر موضوعی به اندازه تصاویر بهترین فیلمسازان نو نوآر متراکم است و ترس وجودی مردی را که ناامیدانه پنجه می کشد به هر آنچه از زندگی قدیمی او باقی مانده است ، به تصویر می کشد.

فقط به عکسهای ابریشمی کند آهسته مهمانی بازنشستگی جری نگاه کنید ، که توسط فیلمبردار با ظرافت لنز گرفته شده است کریس منگس. همکاران جری بر قاب مسلط هستند ، چهره های سعادتمند و بدن شیار دار آنها روشن و واضح و با نور گرم روشن می شود ، در حالی که جری بدون شرکت در پیش زمینه مبهم شناور است – یک جزیره خالی و خارج از تمرکز در اقیانوس وجد اجتماعی. این موج جزر و مد تنهایی فقط توسط آن شدت می یابد جی کسیدیویرایش ، برش متقاطع بین زمین رقص و کشف یک دختر جوان مقتول در برف – بازنشستگی مرگ است ، و جری یک مرد مرده.

یا شاید هنوز نه. با ترک مهمانی خود ، یا شاید مراسم تشییع جنازه خود ، برای بررسی آخرین صحنه جنایت وی ، جری دچار یک تحول شگفت آور می شود – در حالی که او در سرزمین های شناخته شده ، قلمرو خود شکار می کند ، تیرگی جای خود را به وضوح می دهد. وی با مشاهده چشمان باتجربه ، از بی لیاقتی مشهود پلیس های اطرافش ، که یکی از آنها قلم را روی زمین نزدیک بدن می اندازد ، احساس نفرت می کند ، به یکی دیگر از آنها باید راهنمایی شود تا از نظر اثر انگشت ، کت قربانی را بررسی کند. این جایی است که جری ، جایی که همیشه به آن تعلق داشت ، تعلق دارد – در خاک با جسد ها و کیسه های اثبات ، وحشت های ناگفتنی را تجزیه و تحلیل می کند بدون اینکه احساس زیادی داشته باشد.

این نوع تقارن ، در پنطرح بصری ماهرانه و در نیکلسونعملکرد ظریف ، به عنوان پایه و اساس معماری احساسی فیلم عمل می کند – جری دنیای افراطی ، شکافها و انشعابات است. هنگامی که او وارد یک محیط اجتماعی می شود ، جری یک پوسته است – وقتی که کار می کند ، به طور رسمی یا غیررسمی ، هدف را غرق می کند. نیکلسون چشمان جری در هنگام سخنرانی بازنشستگی استاکاتو خود را عصبی در اطراف اتاق سرگردان می کند و دارت عصبی می زند ، چشمانش جری پرسه می زند و به طور عصبی در اتاق تکان می خورد ، اما پس از آن با تمرکز لیزر ثابت می شود که اخبار بد را به والدین می رساند کودک مقتول نکته ای کاملاً نگران کننده در مورد آن شکاف خاص وجود دارد – گویی او آنقدر غم و اندوه و جشن بسیار کمی را دیده است که اولی نسبت به دومی راحت تر شده است.

با قدیمی ، با جدید

فقط زندگی درونی جری نیست که از هم می پاشد. بدون اینکه هرگز اعلامیه های مستقیمی در مورد تنش های بین نسلی ارائه دهیم ، تعهد خود را نشان می دهد که در مورد یک آخرالزمانی فرهنگی خاص است ، زیرا عصر تجاوز به پلیس متکبر ، متجاوز مدرن ، زنگ مرگ ارزش های قدیمی در دنیای اجرای قانون است. جرزی و مری-اولسون کرومولوفسکیفیلمنامه جری را با نشانه هایی از زوال روشمند و اخلاقی احاطه کرده است ، از مکانی که در آن کارایی گلو – و در نتیجه بی فکر – کارایی به نام بازی تبدیل شده است. همانطور که جانشین خود ، استن کرولاک را تماشا می کند (آرون اکهارت) ، با اعتراف به اعتراف بی معنی یک مظنون از نظر عقلی ، جری متوجه شد که بازجویی دیگر رسیدن به حقیقت نیست – بلکه رسیدن به راحت ترین راه حل است تا همه بتوانند به موقع برای شام در خانه باشند.

ممکن است یک فیلم کمتر به جادوگری یا تقدیس جری برای ادامه کارش بپردازد ، اما تعهد هرگز مرتکب چنین باینری های تقلیل پذیر نمی شود – در عوض ، ناامیدی جری در برابر پایداری یکپارچگی مقدس در پلیس تحت تأثیر قرار می گیرد و با لحظه هایی که آسیب شناسی سیاه و سفید خود را به سطح خود می کشد ، خار ، حتی مبهم می شود. چه چیزی در صورت جری حک شده است وقتی او به یک پلیس جوان گوش می دهد که توصیف عجله آدرنالین الکتریکی برای دیدن کودکی است که گلو شکاف خورده است؟ بی تردید ، اما همچنین از یک میزان ناراحت کننده شناسایی نیز بیزار شوید – جری ممکن است با هیجان ارزان پلیس پلیس جوان بیهوش شود ، اما او باید تشخیص دهد که در برخی از سطح وابستگی خودش به دوام شر همانقدر تهوع آور است.

خدا یک پلیس است

بالاخره مدتها پس از بازنشستگی رسمی او واقعاً برای چه کسی در صدد حل این پرونده است؟ مادر دختر مقتول ، مارگارت لارسن (پاتریشیا کلارکسون) ، ظاهراً – این اوست که جری را وادار می کند که به خاطر نجات روح خود ، روی صلیبی که دخترش ساخته ، قسم بخورد تا قاتل را پیدا کند. اما واقعاً هرگز این احساس را نمی یابیم که واردات الهی این تعهد برای جری به همان معناست که برای مارگارت حتی اگر اصلاً برایش معنایی داشته باشد. نزدیکترین چیزی که او باید به صلیب بر روی دیوار خود داشته باشد لوح سپاه تفنگداران است ، او هرگز نماز نمی خواند ، و تنها بازدید او از کلیسا در توهم خشن پیچیده است ، زیرا او تصور می کند که به یک کشیش محلی که به گمان او بودن است شلیک می کند قاتل

اگر جری خدایی داشته باشد ، احتمالاً او لباس پلیس – پدر ، پسر و پلیس مقدس را پوشیده است. تعهد او بیشتر بهانه است تا یک وعده ، بیشتر خودخواهانه تا مقدس – تا زمانی که او هنوز دلیلی برای ادامه تحقیق دارد ، او هنوز هم دلیلی برای ادامه زندگی دارد. حتی وقتی به نظر می رسد که او موفق شده است زندگی خود را در اطراف یک خانواده جایگزین ، متشکل از پیشخدمت لوری مورد سو استفاده قرار دهد (رابین رایت) و دخترش کریسی (پائولین رابرتز) ، سرنوشت او به طور جدایی ناپذیری با قاتل مقید است. و هرچه خانواده صمیمی تر می شوند ، نیت های جری ، انگیزه های او نگران کننده تر می شوند.

Fritz’s Fire

جدا از چند مورد ویرایش گردباد ، که کاملاً از هم پاشیدگی روان جری را تأیید می کند ، نیمه دوم تعهد هرگز کاملاً با ظرافت بصری اولی مطابقت ندارد – اما یک عکس وجود دارد ، بالن کودک که به سرعت با آن دور می شود و این یک نکته جالب مقایسه بین متنی است. این تصویری است که آگاهانه برانگیخته می شود فریتز لانگشاهکار رویه ای 1931 ، م – فیلم دیگری در مورد تعقیب قاتل کودکان ، که در آن یک بالون دست خوش نشان به عنوان خشونت شنیع ظاهر می شود. از نظر ساختاری ، این دو فیلم نمی توانند تفاوت بیشتری داشته باشند – تعهد در حالی که وسواس فردی که خارج از یک موسسه بی علاقه فعالیت می کند متحرک می شود م با خشم جمعی ، بسیج یک شهر کامل ، فعال سازی هر منبع ممکن متحرک می شود.

اما در اینجا یک همسانی روانشناختی وجود دارد – نه بین جری و پلیس آلمان ، بلکه بین جری و قاتل سریالی ، پیتر لورهانس بکرت ، که در اوج لانگفیلم جنایی مجبور می شود که در جلوی دادگاه کانگورو ظاهر شود و به همین دلیل جنایتکار به او نزدیک می شود. بکرت در یک دفاع ناامیدانه از خود ، یک چیز نفرین شده در درون خود را توصیف می کند – آتش ، صدا ، رنج – که تمام توانایی های ذهنی دیگر را نادیده می گیرد ، انتخاب را ریشه کن می کند و او را مجبور می کند زندگی دیگران را نابود کند. یک آتش ، یک صدا ، یک عذاب – جری بلک را جلوی همان دادگاه قرار دهید ، از او بپرسید که چرا ، در پایان ، او زندگی یک کودک بی گناه را به خطر می اندازد تا انتقام کودک دیگر را بگیرد ، و شما فقط می توانید جواب مشابهی را استخراج کنید.

فیلم The Pledge را تماشا کنید

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟

عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. قفل دسترسی به همه مقالات عالی فیلم استعلام را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!