جشنواره فیلم FrightFest 2020: مصاحبه با Francesco Giannini ، مدیر THE HALL

کلمه باور نکردنی هنگام فکر کردن به ذهن شما خطور می کند فرانچسکو جیانینیرا سالن. ارتباط فیلم و موازی بودن آن ضربه سختی خواهد زد. ذکر این نکته مهم است که نسخه فیلمی که فرصت دیدن آن را داشتم هنوز کامل نشده بود ، همه گیر کنونی باعث تاخیر در تولید پس از تولید شده است. اگرچه این هیچ کاری برای از بین بردن تأثیر یا ارتباط فیلم انجام نداد ، اما القا solid محکم تری را به ژانر ترسناک منتقل کرد.

من فرصت صحبت با جیانینی درباره انعکاس غیر منتظره فیلم او نسبت به همه گیری جهانی ، اهمیت توسعه شخصیت و تأثیراتی که از آن الهام گرفته است.

سلام. استفانی آرچر با استعلام فیلم. خیلی ممنون از اینکه امروز با من صحبت کردید و از فرصتی برای دیدن فیلم خود برخوردار شدید! اول و مهمترین ، باید بپرسم: آیا شما یک مسافر زمان هستید زیرا شباهت ها از وضعیت موجود تا گفت وگو کاملاً باورنکردنی است – منظور من ، باورنکردنی است.

فرانچسکو جیانینی: [laughs] نه ، من مسافر زمان نیستم. می دانید ، من فکر می کنم هنر قطعاً زندگی و زندگی منعکس کننده هنر است. درست؟ بنابراین ، هر فیلمی که فیلمساز توسعه می دهد ، پروژه های علمی تخیلی و آینده نگرانه ، همه ایده ها ، مفاهیم و داستان هایی هستند که ناخودآگاه در ذهن آنها زندگی کرده اند. می دانید ، شما همیشه به عنوان یک فیلمساز موارد خاصی را زیر سوال می برید ، ایده هایی که می خواهید براساس چیزهایی که در طول زندگی شما عبور می کنند ، توسعه دهید. درست؟ بنابراین فکر می کنم فیلمی مثل آن است سالن می دانید ، نه تنها یک بیماری همه گیر یا میزان انتشار ویروس ، بلکه فقط کنترل دولت و نحوه استفاده از رسانه به گونه ای است که مردم را دستکاری می کند و این مواردی است که همیشه خیلی به من علاقه مند بود

می دانید ، یکی از فیلم های مورد علاقه من در همه زمان ها فیلمی است به نام شبکه از سال 1976. من مطمئن نیستم که شما در مورد آن اطلاعاتی دارید ، اما واقعاً از زمان خود جلوتر بود. و این فقط درمورد کل پخش ، پخش کنندگان و همه این شرکتهای عظیم و عظیم و چگونگی کنترل آنها بر مردم و رسانه ها بود ، که چگونه میلیاردها دلار و افراد پشت این شرکت ها درآمد کسب می کنند. بنابراین در پایان روز ، قطعاً ایده هایی در زندگی و تجربیات من است. مانند 10 سال پیش ، به عنوان مثال ، وقتی H1N1 خارج بود و مردم در مورد گرفتن واکسن صحبت می کردند ، من در شرکتی کار می کردم که ما را ملزم به گرفتن واکسن می کرد و من مخالف آن بودم زیرا علاقه زیادی به استفاده از واکسن ها نداشتم. من ایده کامل واکسن ها را زیر سوال بردم – آیا شرکت های دارویی سعی می کنند میلیون ها دلار درآمد کسب کنند و آیا در واقع از ما محافظت می کند؟ 2001 ، 11 سپتامبر – شما به گذشته نگاه می کنید و همیشه توطئه ها و افکار وجود دارد. اکنون من نمی گویم که من یک تئوریسین توطئه هستم ، اما ذهن شنیدن هر دو طرف را آزاد دارم.

و من فقط از توده ها پیروی نمی کنم و از هنجارها پیروی نمی کنم. فقط این چیزی نبود که در تلویزیون به من گفته شود. من همیشه تاریخ و جامعه را بر اساس آن پایگاه اصلی زیر سال می بردم. من همچنین یک گرایش جامعه شناسی هستم. من فکر می کنم وقتی دانشگاه بودم ، جامعه شناسی موضوعی بود که واقعاً چشمم را به چگونگی کارکرد دنیا ، نهاد و ساختارهای جامعه و سپس نحوه اساساً اداره جهان ما باز کرد. من فکر می کنم جامعه شناسی قسمت بزرگی از کار من بود و فقط ذهنم را باز کرد تا یک تصویر ناب از همه چیز ببینم.

جشنواره فیلم Frightfest 2020: مصاحبه با فرانچسکو جیانینی ، مدیر THE HALL
منبع: جشنواره فیلم FrightFest

بنابراین وقتی شما در مورد سفر در زمان صحبت می کنید ، فکر می کنم این اتفاق می افتد گاهی اوقات وقتی شما در حال تماشای یک فیلم هستید و می گویید ، “خدای من ، این خیلی مهم است. این شخص قبل از اینکه واقعاً اتفاق بیفتد در مورد این صحبت می کرد “یا فیلمی مانند آن سرایت، این یک نوع متفاوت از فیلم است ، اما از نظر کل گسترش ، بیشتر در مورد یک پخش واقعی است و سپس به افکار پشت آن می پردازد. مردم همیشه به ایده ها و مفاهیم فکر می کنند ، این فقط یک مسئله زمان بندی است. و کاملاً اتفاق افتاده است که این اتفاق کاملاً اتفاقی بوده و بسیار کنایه آمیز است. و پس از آن زمان بندی ذهن شما را به باد می دهد و من هرگز در طی یک میلیون سال انتظار نداشتم که این اتفاق 12 ماه پس از فیلمبرداری رخ دهد. و این واقعاً سورئال است.

ذهن شما با هر لحظه مرتبط بودن به نوعی منفجر می شود. زیرا فقط ، بسیاری از موقعیت های روزانه منظم در آنجا اتفاق می افتد. و بسیاری از آنها بسیار تاسف آور است. و سپس این همه گیری را قرار می دهید ، همان مکانی که بسیاری از مردم احساس می کنند و از آن عبور می کنند. شما اشاره کردید که توانستید فیلم را قبل از همه گیری همه گیر به پایان برسانید. وقتی در حال گذراندن فیلم بودید و همه آن را با هم تدوین و تدوین می کردید ، پس از تولید همه گیر چگونه بود؟

فرانچسکو جیانینی: بنابراین اول از همه ، فقط برای اینکه بدانید ، مهم این است که ، زیرا من مطمئن نیستم که شما برشی را در این فیلم دیدید ، اما فقط بدانید که این فیلم در واقع به پایان نرسیده است. چیز زیادی برای انجام دادن باقی نمانده است ، اما آنچه شما دیدید از نظر طراحی صدا ، میکس صدا و کمی امتیاز ، یک فیلم ناتمام بود. بنابراین عناصر زیادی وجود دارد که هنوز کامل نیستند. ما فقط می خواستیم به موقع درستش کنیم تا تمامش کنیم. و این باعث تأسف است به دلیل COVID. تأخیرهای زیادی در تأسیسات پس از تولید و همه موارد وجود داشت. بنابراین ما به اندازه کافی به تأخیر افتادیم و مهلت خود را تعیین نکردیم ، اما چیزی به اندازه کافی قابل ارائه داشتیم تا ایده بگیریم. اما باز هم ، وقتی برش نهایی را مشاهده می کنید ، خیلی بهتر خواهد شد ، من فکر می کنم که در بهترین حالت با طراحی صدا در سطح دیگری قرار خواهد گرفت. اما بله ، وقتی همه گیر در ماه مارس آغاز شد ، یا هنگامی که ما آن را اعلام کردیم ، بیش از یک سال است که وجود دارد ، فقط مردم آن را مشخص نکردند – قبلاً در چین و مکان های خاص آغاز شده بود. بنابراین هیچ کس در مورد آن صحبت نمی کند.

اما وقتی اعلام شد ، صادقانه بگویم ، ما در مرحله پس از تولید بودیم و کمی طول کشید تا کلیک شود. من حتی متوجه آن نشدم من حتی نمی فهمیدم که در آن لحظه ، فیلم ما در حال تبدیل شدن به واقعیت است و کلیک کردن چند هفته طول کشید تا نقاط مانند “اوه خدای من” را به هم متصل کنید ، حتی سریع نبود. مانند ، “اوه خدای من ، این اتفاق می افتد”. یک هفته یا چیزی طول کشید تا واقعاً هضم شود و بگویید ، “سلام بچه ها ، فهمیدید که فیلم ما در حال حاضر واقعاً اتفاق می افتد؟” و سپس همه شروع به پریدن روی مثل ، “مقدس مقدس ، این در واقع مربوط” است. باورنکردنیه. راستش را بخواهید ، بسیار حیرت انگیز بود که ما در پست چگونه شوکی داشتیم. مثل این که در حین اتفاق همه گیر ، فیلم را ویرایش می کردیم ، یک فیلم همه گیر. بنابراین این چیزی است که شما شانس بیشتری برای برنده شدن در قرعه کشی دارید ، این را بگویید. [laughs]

[laughs] نمی توانم بهتر بگویم

بله دقیقا. بنابراین ما واقعاً از آن وضعیت شگفت زده شدیم. این یک تجربه سورئال در 6 ماه گذشته بود ، در حالی که ما در مرحله پس از تولید بودیم و در حالی که همه این اتفاقات افتاده بود و این وضعیت تأسف آور COVID است ، اما در عین حال ، برای ما نیز یک نعمت بوده است ، به دلیل بازاریابی و توجه. و سرگرم کننده است. به عنوان یک فیلمساز بسیار سرگرم کننده است که همانطور که گفتید زودتر از موعد باشید و از این طریق بصیر باشید ، جایی که چیزی را ایجاد کنید که مربوط باشد ، اتفاق می افتد ، اتفاق می افتد. برای یک فیلمساز و یک خلاق بسیار ارزشمند است زیرا شما چیزی را خلق می کنید ، چیزی را که در آنجاست مشاهده می کنید. این فقط داستان علمی تخیلی نیست این در واقع یک واقعیت است.

جشنواره فیلم Frightfest 2020: مصاحبه با فرانچسکو جیانینی ، مدیر THE HALL
منبع: جشنواره فیلم FrightFest

پس آره. البته زمانی که ما این فیلم را می ساختیم ، این یک فیلم علمی تخیلی بود که به سبک اسلش ترسناک ، بریده بریده ، تعلیق و تعلیق است. منظور این نبود که بگوییم ، “خدای من ، من دقیقاً از نظر کنترل دولت یا ایجاد این ویروس توسط دولت احساس می کنم”. و اینها فقط ایده هایی است که مردم می توانند درباره آن فکر کنند. من مخاطب را ترک می کنم تا درباره فرضیات و قضاوت های خود فکر کند ، من سعی نمی کنم به مردم بگویم اینگونه است. این فقط بیشتر ایده ای از مفهوم آنچه می تواند باشد است. بله ، قطعاً یک تجربه سورئال در یک وضعیت همه گیر است.

باید بگویم برشی که دیدم ، فکر می کنم آخرین نسخه فیلم ، شما حتی متوجه خواهید شد که هنوز کار ادامه دارد. این بسیار جذاب است و شما را در خود نگه می دارد. و برای من که آن را تماشا می کردم ، با گفت و گو در همان ابتدای کار ، “این فقط یک آنفولانزا است” ، آن لحظه ای بود که واقعاً تأثیرگذار بود تا این فیلم شبیه به زمان حال باشد.

فرانچسکو جیانینی: در فیلم همزمان ایده های مختلفی اتفاق می افتد ، کل داستان ، کل مفهوم ویروس همه گیر گسترش یافته و ساختمان اصلی ما ویروس را به عنوان یکی از اصلی ترین داستان ها پخش می کند ، اما پس از آن ما داستان سو abuse استفاده خانگی را داریم ، شما سو abuse استفاده از رابطه را می دانید. این دوباره ، یک ایده مفهومی ثانویه دیگر است که ما در حال بررسی فیلم هستیم. و ما در مورد یک ویروس همه گیر صحبت می کنیم ، ما در مورد یک مراسم عظیم و جمع آوری پول برای ویروس ها صحبت می کنیم ، و این می تواند هر نوع ویروس یا عکس آنفولانزا یا هر نوع دیگری باشد که شما می خواهید آن را بنامید. بنابراین این فقط مانند مفهوم آنفولانزا و ویروس و در کل به روشی متفاوت است. ممکن است فقط افرادی باشند که نسبت به اوضاع ساده لوح هستند ، مانند جشن ، افرادی که فقط به آنجا می روند و سرمایه جمع می کنند و نمی دانند چه خبر است ، که شروع می شود.

این می تواند مانند آغاز شیوع ویروس دیده شود ، به گونه ای که هتل اولین مکانی است که این محل شروع می شود ، اینجاست که آغاز شده است. از اینجا شروع می شود. فضای زیادی وجود دارد که بتوانید ایده شخصی خود را در مورد نحوه مشاهده ویروس و نحوه مشاهده ویروس در اختیار دیگران قرار دهید. بنابراین من آن را باز نگه داشتم ، بسیار ذهن آزاد برای مردم که فقط نظر خود را در مورد آن داشته باشند. من ممکن است دیدگاه خود را به این و چگونه می بینم. اما همانطور که گفتید ، برای همه آنچه اتفاق می افتد بسیار مهم است. و حتی قبل از همه گیری ، مردم هنوز در مورد ویروس ها صحبت می کردند و سالهاست که وجود دارد. از H1N1 تا آنفولانزای خوکی تا آنفولانزای اسپانیایی ، پایان نمی یابد. درست؟ بنابراین این کاملاً واضح تر است ، این فقط روشی است که رسانه های اجتماعی ، تلویزیون و همه چیز در چهره شما وجود دارد. جالب است که همه این عناصر زنده می شوند. این قطعاً مانند یک فیلم COVID است.

شما به خشونت اشاره کرده بودید. لایه های مختلف و انواع مختلف خشونت در روایت وجود دارد سالن. و سکوت را می توان ویروس شیوع دهنده خود دانست. شما خشونت خانگی دارید ، نوعی تروریسم ، خشونت طبیعی. فرایند تفکر قرار دادن این ایده های خشونت در روایت چگونه بود؟

دقیقاً همین است. بنابراین من طرفدار توسعه شخصیت برای فیلم هایی که می بینم و فیلم هایی که ایجاد و توسعه می دهم هستم. بنابراین برای من کاملاً ضروری بود که وقتی کلیات فیلم ، هزینه ویروس سنگ تمام شد ، ما با این مفهوم پیش خواهیم رفت ، من واقعاً می خواستم شخصیت هایمان را توسعه دهم و برای آنها سفری داشته باشم ، نه فقط افرادی باشید که در یک وضعیت ترسناک سعی در زنده ماندن دارند. من می خواستم پس زمینه ای برای آنها داشته باشم. بنابراین ما توسعه زنان سرب شروع کردیم و به این فکر کردیم که داستان آنها چه می تواند باشد. و این زمانی است که کل ایده سو abuse استفاده و خشونت خانگی مطرح شد. زیرا همانطور که گفتید ، یک رابطه سو ab استفاده کننده ، چه از نظر جسمی و چه کلامی ، می تواند استعاره از خود ویروس باشد ، همانطور که گسترش می یابد ، می تواند زندگی شما را تسخیر کند ، این می تواند سلامتی شما و کل عنصر نمادین و استعاره از روابط را در بر بگیرد. هرچه بیشتر در یک رابطه توهین آمیز بمانید ، فقط غذا شما را می خورد و نه تنها باعث آزار شما می شود بلکه فرزندان شما را نیز می خورد.

جشنواره فیلم Frightfest 2020: مصاحبه با فرانچسکو جیانینی ، مدیر THE HALL
منبع: جشنواره فیلم FrightFest

و همانطور که می دانیم ، تربیت و فرزندان ما ، والدین ما ، تأثیر زیادی در تربیت ما و افرادی که ما به عنوان افراد تبدیل می شویم دارند. بنابراین این کودکان از عواقب عملکرد والدین یا وضعیت والدین خود رنج می برند. بنابراین همه اینها مربوط به آنچه آنفولانزا به دنیا می کند ، بلکه به فرد و همچنین چگونه می توانیم این دو مورد را با هم اشتباه بگیریم ، رابطه سو abuse استفاده باعث کاهش ویروس می شود. بنابراین واقعاً خوب انجام شد. ما تمام تلاش خود را کردیم تا بتوانیم آن را به بهترین شکل ممکن جمع کنیم و تا آنجا که می توانیم بگوییم. ما نمی توانستیم بیش از حد روی شخصیت باقی بمانیم و همه اینها و ما باید روی فیلم کلی ویروس تمرکز می کردیم ، ما باید هر دو نفر را به اندازه کافی مراقبت از شخصیت ها ، درک سفر آنها و ارتباط آنها داشته باشیم ، یک زن ژاپنی از ژاپن یک زن از ایالات یا کانادا را در هر کجا که می زند این است و به هم متصل شوید ، مانند اینکه افراد کاملاً غریبه ای را نمی شناسید ، اما در یک سطح مشخص ارتباط برقرار کنید ، حتی اگر آنها در مورد طرف سوus استفاده نکنند ، اما آنها فقط آن را احساس می کنند در حالی که در حال برقراری ارتباط هستند. در آن لحظه ، در آسانسور و راهرو ، می خواستم فقط آنقدر داشته باشم که مردم بتوانند از آنها مراقبت کنند.

بنابراین وقتی آنها به سفر خود می روند ، مردم برای آنها تلاش می کنند تا از آنجا خارج شوند یا زنده بمانند. قطعاً چالش برانگیز بود ، اما باز هم به خوبی جواب داد. بازیگران جامد بودند و عملکرد خوبی داشتند. آنها واقعاً جنگجو بودند تا بتوانند در چنین شرایطی قرار بگیرند. و گاهی اوقات طاقت فرسا بود و ممکن است گاهی اوقات نیز سنگین باشد ، می دانید که روزهای طولانی و فقط اجرای روی زمین و آن خزیدن ، که نیاز به بعد از مصرف دارد. من واقعاً دوست داشتم این بازیگر تجربه چنین شرایطی را تجربه کند. و اینگونه است که ما آن را به ترتیب متوالی صحنه های واقعی فیلمبرداری کردیم. بنابراین ما این کار را عمداً انجام دادیم ، حتی تا آخرین صحنه.

بنابراین این ایده بود. برای ایجاد یک تجربه بود. به من ، سالن از ابتدا به معنای تجربه ای برای مخاطب بود ، تقریباً مانند سواری غلتکی که می توانم آنها را درگیر کنم و آنها را دنبال کنم و از آنها مراقبت کنم. و البته ، نقاط را به خود ویروس و آنچه در سطح شخصی پشت سر می گذارند متصل کنید. بنابراین بله ، من فکر می کنم ما همه تلاش خود را کردیم و فکر می کنم در نوع خود موفقیت آمیز باشد. و من واقعاً به آن افتخار می کنم.

من یک سوال در مورد دختر جوان کلی دارم که با بازی بیلی تین بازی می کند. نمی توانستم توجه کنم او شباهت زیادی به کارول دارد Poltergeist.

فرانچسکو جیانینی: [laughs] بله حتما. بله ، من خیلی زیاد می شوم

آیا می دانستید از ابتدا می خواستید بازیگران شما چه شکلی باشند؟ یا این فقط به طور طبیعی اتفاق افتاده است؟

فرانچسکو جیانینی: این به طور طبیعی اتفاق افتاد. بنابراین همه بازیگرانی که در این فیلم می بینید هرگز از قبل فکر نشده بودند. ما ایده هایی از نوع شخصیت های مورد نظر ، شخصیت ، نقاط قوت و ضعف آنها داشتیم. ما افراد ، بازیگرانی را می خواستیم که تحت شرایط و فشارهای مختلف بتوانند بازی کنند. من دید فیزیکی از شکل ظاهری آنها نداشتم. هر چه جلو می رفتیم بیشتر سازگار بودیم ، ممیزی که شروع به دیدن افرادی می کرد که برای فیلم در حال آزمایش بودند و به آرامی اما مطمئناً به دنبال بازی های قدرتمند بودیم و پس از آن اتفاق افتاد که این بازیگران برجسته ای بودند بیشتر برای من و من فکر کردم که این یک چیز عالی خواهد بود.

جشنواره فیلم Frightfest 2020: مصاحبه با فرانچسکو جیانینی ، مدیر THE HALL
منبع: جشنواره فیلم FrightFest

قصد من این نبود که هرگز شبیه او شود Poltergeist دختر ، اما بعد وقتی سر صحنه فیلمبرداری را دیدیم ، واقعیتی شد که او انجام می دهد. بنابراین هرگز این قصد نبوده است ، اما در آن مرحله ، شما می دانید که اگر آنها به آن دست بزنند چه می شود ، این عالی است. و این همان چیزی است که اتفاق افتاده است ، شما می دانید و البته ، این فیلم برای من از بسیاری از فیلم های دهه 80 الهام گرفته شده است. شاید بعضی از افراد ممکن است برخی از انتخاب های زیبایی شناختی را که من از لحاظ شکل ظاهری و تصویری انجام داده ام ، دریابند زیرا دهه 80 در این فیلم ها برای من الهام گرفته شده است ، می دانید؟ اگر دوست دارید می توانم چند نفر از شما را نام ببرم ، اما قطعاً بسیاری از فیلمسازان افسانه ای وجود دارند كه از من به عنوان یك فیلمساز الهام گرفته اند و من ناخودآگاه یا هدفمندانه از این عناصر در جایی استفاده كرده ام.

خنده دار است ، شما می گویید ذکر چند باشدهمچنین متوجه شدم که یک احساس زامبی برای کسانی که تحمیل می شوند وجود دارد. بنابراین در واقع فکر می کردم که چه فیلم هایی می توانند الهام بخش باشند یا ممکن است هنگام ایجاد این فیلم از آنها استفاده کرده باشید.

همچنین مراجعه کنید

باری لوی و هلنا سانتوس در Multiverse با THE SHASTA TRIANGLE هدف خود را می گیرند

فرانچسکو جیانینی: بنابراین وقتی ما در مورد خط داستانی صحبت می کنیم ، من داستان و گزینه های فنی ، زاویه دوربین را جدا می کنم. شما به عنوان یک کارگردان ، دیدگاه خود را دارید و از نظر ذهنی از سایر فیلمسازان بزرگ شده و فیلمسازان مدرن در مقابل فیلمسازان کلاسیک الهام می گیرید ، اما در اینجا ترکیبی از چیزها وجود دارد. بنابراین صحبت کردن در مورد ارجاع به دهه 80 ، هنگامی که در مورد عکسهای دیوپتر صحبت می کنیم ، یک فوکوس دوگانه است ، این عکسهای فنی زیادی است و سپس شما چند عکس عمودی دارید که در آن دوربین حرکت می کند و لنز بزرگنمایی می کند و شما آن را ایجاد می کنید اثر اینها همه الهاماتی است که من در طول سالها تماشای فیلم و تئوری فیلم آموخته ام ، مردم دوست دارند[[آلفرد] هیچکاک و استنلی کوبریک و اورسون ولز، مقداری همشهری کین و درخشان در آنجا نیز هست.

[[دیوید] کروننبرگ یک فیلمساز بود که برای بزرگ شدن من الهام بخش بود. پرواز و هار، اینها فیلم هایی از کانادا در دهه 80 و 70 هستند که قطعاً من را الهام بخشید. پرواز یکی از اولین فیلم های ترسناک بود که من تماشا کردم. بنابراین ، سعی کردیم تا حد امکان کلاسیک باشد. بنابراین 80٪ فیلم ، جلوه هایی که می بینید عملی هستند ، این VFX نیست. و این عمداً انجام شد زیرا من عاشق فیلم های دهه هشتاد هستم که از آن زیبایی شناسی در جایی که فیلم ها دوست دارند استفاده می شود چیز و بازی کودکان، اینها همه فیلم هایی هستند که بخشی از تربیت من بودند ، ژانر وحشت همیشه یکی از اولین معرفی های من به فیلم ها بود.

و وقتی درباره لمس مدرن صحبت می کنیم ، وقتی به یک مکان شلیک شده نگاه می کنیم ، یک فیلم را در یک مکان می سازیم ، شما به فیلم هایی مانند غرفه تلفن و اره حق رای دادن – شما می دانید که من فکر می کنم سالن الهام زیادی از اره. من فکر می کنم این راهی است که ما می خواستیم آن را از بسیاری جهات توسعه دهیم زیرا فکر می کنم سالن این امکان را دارد که حق رای دادن داشته باشد و دنباله ای از آن را داشته باشد. این از همان ابتدا ایده ای بود.

بنابراین ما در حال بررسی هستیم سالن 2 و چیزهای. بنابراین فیلمسازان جوان و مدرن نیز در آنجا حضور دارند که از خود فیلم الهام گرفته اند. بنابراین بله ، از نظر زیبایی شناسی و داستان و فقط ساختار فیلم ترکیبی وجود دارد. تشخیص دقیق چه کاری دشوار است ، اما در فیلم های مختلفی که در طول این سال ها دیده ام ، از فیلم سازان مختلف الهام گرفته شده است. من فکر کردم یک مکان یک چالش است ، اما این همان چیزی است که من می خواستم. من ایده این را داشتم که کل فیلم در یک مکان انجام شود. و مدتی بود که یک فیلم را در راهرو ندیده بودم ، یا به یاد نمی آورم که فیلمی برای اکثر فیلم در راهرو هتل اتفاق می افتد. من فکر کردم این یک چالش بزرگ بود و چیزی که در نوع خودش اصلی بود.

شما گفته بودید که بچه ها به آن فکر می کنید سالن 2. با قفل کردن ، در واقع نگه داشتن همه در محل ، آیا شما فرصتی برای شروع هر پروژه جدید و یا ادامه پروژه های موجود داشته اید؟

بله ، بنابراین من رشد کرده ام سالن 2. من زیاد چیزی نمی گویم ، اما ما در تلاشیم که یک فیلم حقوقی پیرامون شخصیت اصلی خود جولیان ، شرور بسازیم. ما می توانستیم بیشتر به داستان او بپردازیم و به نوعی به طور کامل وارد آن نمی شویم و این کار عمداً انجام شد. بنابراین ما آن را باز می گذاریم. بنابراین ما به نوعی به داستان او و شاید به طور بالقوه یک مکان جدید ، به طور بالقوه یک فرودگاه یا بیمارستان می پردازیم. بنابراین ما در حال توسعه هستیم سالن 2 من به عنوان کارگردان وارد فیلم دیگری شدم ، فیلمی که سال گذشته گزینه فیلمنامه آن را داشتم – فیلمی که در 80 درصد لیموزین اتفاق می افتد. تعلیق ، هیجان ، ترسناک دیگر و قطعاً یک فیلمنامه بسیار عالی ، پروژه ای بسیار سرگرم کننده است. امیدوارم اگر همه چیز خوب پیش برود ، در سال جدید شروع به تیراندازی کنم.

و فیلم دیگری که من روی آن کار می کنم یک پروژه ایتالیایی به نام است شهر طلایی، که به ایتالیایی Chittà d ’Oro است. و این یک فیلم بسیار بسیار شخصی برای من است زیرا به میراث ایتالیایی و سابقه ایتالیایی من اختصاص دارد. بنابراین به پدر و پدربزرگم تقدیم شده است ، و ما قصد داریم آن را در پدربزرگم ، زادگاه پدرم در ایتالیا تیراندازی کنیم. من می خواهم کمی ژانر را رها کنم و به رئالیسم خارق العاده ای درام می پردازم که در آن واقعاً از آن هیجان زده ام. فیلمنامه عالی به نظر می رسد. من واقعاً از این موضوع هیجان زده ام و من در شش ماه گذشته نیز در حال پیشرفت بوده ام. و البته البته من فیلمنامه های دیگری دارم که سالها در دست ساخت هستند و من واقعاً از آنها هیجان زده ام. و من هنوز جزئیات را به اشتراک نمی گذارم زیرا آنها هنوز در دست توسعه هستند ، اما برخی از اسکریپت های قدرتمند که مشتاقانه منتظر دستیابی به آنها و بودجه های بزرگتر نیز هستم. پس آره. بنابراین خواهیم دید که با وضعیت COVID چه اتفاقی می افتد ، اما من امیدوارم که در سال آینده یا همین مدت در صحنه فیلمبرداری باشم و این پروژه ها را به جلو سوق دهم.

این شگفت انگیز است نمی توانم صبر کنم تا برش نهایی را ببینم سالن. من آن را فقط از آنچه تاکنون دیده ام دوست داشتم و مشتاقانه منتظر پروژه های آینده شما هستم. باز هم ، بسیار ممنونم که با من صحبت کردید.

فرانچسکو جیانینی: مشکلی نیست باعث افتخار من. از اینکه با من مصاحبه کردید متشکرم

تحقیق فیلم می خواهد از Francesco Giannini تشکر کند که وقت خود را صرف صحبت با ما کرد!

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم پرس و جو را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!