خون و شراب: خشم افسار گسیخته زن در فیلم های ترسناک

نقش زنان در ژانر وحشت از همان باروری که دارد دائماً در جریان است: فیلم های اولیه ، مانند دراکولا (1931) و پسکو (1960) ، موجودات شیطانی و قاتلان را نشان می داد ، در حالی که برداشت های معاصر ، مانند فعالیت های ماوراء الطبیعه (2011) و جیغ بزن (1996) ، تعقیب و گریزهای تصور شده و فیلمهای بریده برانگیز را وارد ترکیب کرد. با این حال ، همه این فیلم ها ، با تنوع در بین اشرار ، قهرمانان اصلی و افسانه ها ، یک چیز مشترک را نشان می دهند: زنان. زنان فریاد می زنند و از وحشتهای مختلف فرار می کنند ، زنان را شکنجه می کنند ، زنان را به هر شیوه ای وحشتناک قتل می دهند. زنان ، اساساً ، به عنوان قربانیان.

دختر نهایی

از زمان خلق ژانر وحشت ، زنان قربانی هر قتل عامی شدند که سرانجام با آن روبرو شدند ، خواه مرد باشد یا افسانه. در حقیقت ، وحشت مجموعه ای از زیرشاخه ها و مناطق خاص خود را ایجاد کرده است که درد و رنج زنان را رشد می دهد. ترسناک اسلشر به طور کلی به خاطر سر و کار داشتن شخصیت های زن (غالباً جوان و چشم دوخته) شناخته می شود که مجبور می شوند وحشت های غیرقابل توصیفی را از دست یک شرور شنیع تجربه کنند ، معمولاً بدون هیچ دلیلی. گروه Final Girl مخلوقی از این زیر ژانر است ، جایی که آخرین دختری که زنده مانده مجبور به مقابله با قاتل می شود. خواه برنده شود یا نشود ، از گزند بازماندگان ، از آسیب دیدگی دیدن قتل عزیزانش در مقابل او ، باقی می ماند. این نیروگاه از مفهوم پرکاربردی از دختر در پریشانی، جایی که شخصیت های زن در معرض شیطانی قرار می گیرند ، و باید نجات یابند (معمولاً توسط یک شخصیت مرد).

نکته مهمی که باید در مورد این فیلم ها به خاطر سپرد این است که زنان تقریباً هرگز کاری نمی کنند که قاتل را خصمانه کنند. آنها معمولاً گذشته ای با قاتل ندارند ، آنها را تحریک نمی کنند یا سعی در آسیب رساندن به آنها ندارند. غالباً ، آنها به راحتی شبانه تنها راه می روند ، رابطه جنسی برقرار می کنند ، با دوستانشان معاشرت می کنند و هر نوع فعالیت عادی را انجام می دهند. و سپس موسیقی متورم می شود ، نور آن کم می شود و مخاطب به فضولی ای ناخواسته تبدیل می شود و مجبور می شود شاهد مرگ خشونت آمیز زنی باشد که تنها جرم او فقط وجود بوده است. این فیلم اغلب به روشی بازی می شود که شخصیت های زن را مجبور به برهنه شدن می کند (بدون هیچ گونه پیشرفت نامشخصی در طرح) ، زیبا فریاد می کشند و پس از واقعیت به روشی خونین حس می شوند.

با این حال ، باید استدلال شود که این نمایش واقعی مردم در تمام مدت در اینجا بوده است. ما می بینیم که زنان را تکه تکه می کنند ، خرد می کنند ، خفه می شوند ، مثله می شوند. ما می دانیم که واقعی نیست ، اما گاهی اوقات ، حتی هزینه این تجربه را نیز می پردازیم. آن را کنجکاوی بیمارگونه یا شیفتگی مجلل بنامید ، اما در استخوان های برهنه آن ، جذابیت تخریب زنانه است ، که ظاهراً آن را با بی گناهی و خلوص مرتبط می دانیم. چرا جامعه ما اینقدر عاشق ایده شکستن زنان است؟

قتل عام اره برقی تگزاس (1974) نمونه بارز این موضوع است ، فیلمی که غیررسمی ژانر اسلشر را که امروزه همه می شناسیم ، “بنیاد” گذاشت. این فیلم گروهی از نوجوانان را دنبال می کند (یکی دیگر از موارد جمعیتی که در ژانر وحشت هدف اصلی آن قرار دارد) که هنگام سفر ، توسط یک خانواده آدمخوار مورد حمله قرار می گیرند. شخصیت اصلی ، سالی (مرلین برنز) ، مجبور می شود دوستان و برادرش را که قربانی آدمخواران می شود ، تماشا کند ، در حالی که به سختی از دست خود فرار می کند. آخرین عکس این فیلم ، در حالی که سالی با یک وانت در حال عبور از خانه فرار می کند ، و می خندد هیستری ، خودش را در معاشرت با فیلم عجین کرده است. این یکی از اولین نمایش های سینمایی “دختر نهایی” به طور گسترده ای اعتبار یافته است.

خون و شراب: خشم افسار گسیخته زن در فیلم های ترسناک
قتل عام اره برقی تگزاس (1974) – منبع: شرکت توزیع کننده برایانستون

گروه Final Girl به هیچ وجه یک نفرت در مورد فمینیسم در فیلم نیست ، اما فقط یک قدم فاصله دارد تا زنان را به عنوان قربانی قاتل در اختیار داشته باشد. زنده ماندن ضمنی آنها ممکن است در پایان فیلم باشد ، اما ما هرگز نمی توانیم شاهد رستگاری یا بهبودی باشیم. تنها چیزی که واقعاً می توانیم فرض کنیم این است که آنها زندگی می کنند و از آنچه بر آنها گذشته است دلخور هستند. از این نظر روانشناختی ، آنها حتی اگر زندگی خود را داشته باشند ، هنوز بسیار قربانی هستند.

قربانی یا شرور؟

خارج از هیجان های انتقام از تجاوز به عنف (که با مارک خاص خود از ایده های زن ستیزانه همراه است) و گروه sمربی ، ایده زنان به عنوان اشرار در فیلم های ترسناک در بهترین حالت برای اکثر تاریخ فیلم کمیاب بود. اگرچه در فیلم هایی مانند روانی (1960) ، ما می بینیم که زنان مرتکب فعالیت جنایی می شوند و اتفاقات وحشتناک روی صفحه را مرتکب می شوند ، این اقدام هنوز به صراحت توسط مردان در این فیلم انجام می شود. در شرایطی که روانی، این شامل کشته شدن شخصیت اصلی ، ماریون کرین (جانت لی) ، در صحنه بدنام دوش.

خون و شراب: خشم افسار گسیخته زن در فیلم های ترسناک
Psycho (1960) – منبع: Paramount Pictures

با این حال ، در سال های اخیر ، ما توانسته ایم شاهد نقشی تقریباً نوزایی در نقش زنان در صفحه نمایش و در ژانرهای کمی بیش از ترسناک باشیم. در حالی که فیلم های قبلی از جنسیت زنانه استفاده می کردند و در مرگ قربانیانشان قرار داشتند (یا در مورد دختر نهایی آسیب دیده اند) ، فیلم های ترسناک و مهیج مدرن تری شروع به دیدن شخصیت های زن در نقشی بسیار متفاوت می کنند: نقش شرور.

از شب محشر خونین در کری (1976) به داکوتا جانسونw s witch-dancer-MotherofallHell تصویر از سوزی بانیون در سوسپیریا (2018) ، خشم و عصبانیت زنان در حال نمایش در فیلم است ، به روشی کاملا جدید. زنان مورد ظلم ، آزار و اذیت قرار می گیرند ، فقط با یک کارت پنهان بیرون می آیند و قتل عام ساختمان خود را آزاد می کنند ، بدون مراقبت ، و اغلب با شخصیت های مرد درون کار. این شرور مانند همتایان مرد خود ، با روشها و دلایل مختلفی ، از جان دادن به شیطان ، گرفته تا حوصله اش سر می رود. حتی شرارت بسیار زیاد آنها از راه های چند بعدی به وجود می آید ، اما اغلب در خانه های شدید در زیر تحقیر و خشونت قرار دارند.

بخشی از جذابیت این خشم این است که چیزی است که بندرت روی صفحه نمایش داده می شود. اگر تبلیغات تجاری و کمدی های رمانتیک چیزی به ما یاد داده باشد ، از زنان انتظار می رود که لطیف ، ساکت و زنانه باشند. بنابراین می بینید که آنها در حال خرد شدن ، توسط شیاطین جسمی یا خشم خالص ، غالباً غرق در خون و یا در حال انجام این کار هستند؟ تا شاهد دستان آنها باشند در حال انجام قتل به جای این که در دست قاتلان باشد ، و از این امر پشیمانی کم و زیاد ندارد؟ بسیاری از زنان در این شخصیت ها آرامش یافته اند ، از زنانی که به طور غیرقابل تحملی عصبانی هستند و مرتکب اعمال عصبانیت ناگفتنی می شوند. در حالی که جامعه عادت کرده است زنان را به عنوان قربانیان اعمال هیولایی در صفحه نمایش ببیند ، دیدن زنان به عنوان مرتکبان این یک پیام روشن را ارسال می کند: شما نمی دانید که ما قادر به چه کاری هستیم.

اعتیاد آور است

مشتاقانه منتظر است

عصبانیت به تصویر کشیده شده توسط این آثار در هسته اصلی خود ناشی از زن ستیزی درون فیلم است و همین واقعیت است که باعث می شود خشم زنان در فیلم مورد توجه جهانیان زنان جهانی قرار گیرد. زن ، جامعه ، اطرافیانش ، مردها از او ظلم می کنند. او شکست خورده است. و نمی پرسد ، “چرا؟” این به شدیدترین واکنش می رود و هرگز توجیهی را نمی طلبد. دختر از دست رفتهامی دان (رزاموند پایک) به بهترین وجه گفت: “او مرا گرفت و گرفت تا وقتی که من دیگر موجود نباشم. این قتل است. ” او با ارتکاب یک قتل (واقعاً واقعی تر) قصاص می کند. او او را آزار داد ، آیا او اشتباه کرده است که به او آسیب برساند؟ برای آسیب رساندن به زنان در همه جای آن ، به صفحه نمایش می رسد و به ما نشان می دهد اگر به ما یاد ندهیم آرام آن را دفن کنیم ، چه شکلی است.

خون و شراب: خشم افسار گسیخته زن در فیلم های ترسناک
Gone Girl (2013) – منبع: 20th Century Studios

اکنون این بدان معنا نیست که تصاویر مدرن خشم زنان ، همه شاهکارهای فمینیستی و عاری از انتقاد هستند. در سال 2010 قوی سیاه، نینا سایر (ناتالی پورتمن) پرخوری و مبارزه با OCD به طرز ماهرانه ای تحریک می شوند ، اما هرگز به همان روشی که صحنه بوسه او با میلا کونیس بود ، و سوسپیریا خود به ندرت چهره ای را نشان می داد که بدون لاغری و سفیدی باشد. اما این یک شروع است و تصاویر امیدوار کننده تری تقریباً از طریق آثاری از جمله خود را تقریباً روزانه نشان می دهند دختری شبانه تنها در خانه راه می رود (آنا لیلی امانپور) و جولیا دکورنوها خام، همه آثار ایجاد شده توسط زنان ، در سراسر جغرافیا ، زمان و مکان.

حالا اشتباه نکن دیدن بیشتر شخصیت های زن برجسته ، خواه بدخواه به همان اندازه خوف و وحشت اجرا شود یا نه ، بسیار خارق العاده است. با این حال ، ما همچنان الگویی از زن های سفید پوست و سفید پوست ، ستاره نمایش را دنبال می کنیم. بازاریابی شرورهای شما در هنگام جذابیت آسان است ، اما وقت آن است که خشم را حتی بیشتر تحت فشار قرار دهیم ، تا جایی که نمی توان آن را زیبا کرد و به چیزی دلخواه تبدیل کرد. من برای روزی که می توانیم با تمام زشتی های خود خشم را نشان دهیم هیجان زده ام.

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. قفل دسترسی به همه مقالات عالی فیلم استعلام را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

آماده یا نه و باقی مانده های خونین از Trope Girl نهایی

وقتی گریس لو دوماس (سامرا بافی) روی صفحه وارد شوید آماده یا نه، او شباهت زیادی به دختر نهایی فاقد دهه 70 و 80 پوند دارد. او نازک ، خوش لباس است – نه سفید! – و زرق و برق دار

او به عبارتی نوع دختری است که با خوشحالی می توانید به خانواده خود بیاورید. یا اگر شما الکس لو دوماس هستید (مارک O’Brien) ، نوع دختری که خیلی با عصبانیت می خواهید به خانواده خود بیاورید. خانواده روانی و روانی شما.

به نظر می رسد Le Domas “متوسط ​​خانواده سفیدپوست طبقه بالا شما است. اما در زیر روکش امپراتوری بازی خود ساخته خانواده ، یک نفرین تاریک به سر می برد. این نفرین هر زمان که فرد جدیدی با خانواده ازدواج کند ، لجبازی یک شب بازی را ضروری می کند. شب بازی می تواند بی ضرر و تفریحی باشد (یک شام چکرز ، شاید) ، یا می تواند یک مسابقه فوق العاده کشنده پنهان و جستجو باشد. قیمت از دست دادن آن بازی خاص تندتر از برخی غرورهای مجروح است.

برای گریس ، “شب بازی” شامل شمارش بدن است – او که تازه متولد شده و بازیکن افتخاری نیست. اما شوهرش و تمام خانواده اش ممتاز؟ بله آنها مردند.

آماده یا نه، در اینجا (او!) می آید

بر خلاف تعداد بدترین فیلم های ترسناک ، افتاده ها آماده یا نه در نظر گرفته نمی شود که دلسوزانه از مخاطبان الهام ببخشد (ممکن است ممنوع المنفعه دانیل لو دوماس)آدام بردی) ، که به عنوان یک نقطه مقابل در بقیه لئو دوماس عمل می کند)). قربانیان نوجوانان بیدار نیستند که از یک جاده بین راهی غیر منتظره عبور می کنند. آنها قاتل هستند که یک درصد از آنها خون خود را با یک اسطوره مناسب خانوادگی پنهان می کنند.

با پایان زمان اجرای ساعت و نیم فیلم ، حتی الکس ، که ظاهراً پشیمان ترین لو-دوماس از همه آنها است ، برای همسر جدیدش گریس و نقش ناگوار او در سنت خانواده اش ترحم کرد. به نظر می رسد او نه تنها به روش های قاتل خانواده خود تسلیم نمی شود ، بلکه به آنها شاد می شود. این تحول برای فیلم و همچنین وضعیت روانی گریس بسیار مهم است. در طول فیلم ، گریس لو Domas ‘و امتیازی را که از آنها تجسم می کند ، محکوم می کند. با پایان یافتن شب از جهنم ، شوهرش به آن دسته از محكومین تعلق دارد. و هنگامی که او به معنای واقعی کلمه درست جلوی چشمانش منفجر می شود ، گریس نمی کند. او لبخند میزند.

آماده یا نه و باقی مانده های خونین از Trope Girl نهایی
آماده یا نشده (2019) – منبع: تصاویر چراغ جستجو

دلیل این است که گریس نیز تغییر کرده است. قلب او نسبت به بازی در اطرافش سخت شده است. او لباس قربانی را رها کرده است – که ، صادقانه بگویم ، او حق دارد هر کسی باشد – و شکارچی شد. طراوت است هنگامی که گریس جای خود را پیدا کرد و به عقب برگردد ، مخاطبان می توانند لذت بازپرداخت را پیدا کنند. (به آن آسیب نمی رساند سامرا بافی در این پدیده است. آن فریادهای اولیه!) ما می توانیم تشویق کنیم وقتی او از خانه لو دوماس دور می شود ، صبح می آید ، خون آلود و سرخورده می شود. او ممکن است زخم خورده باشد ، اما زنده است ، و جایگاه خود را در قلمرو والا دختران نهایی کسب کرده است.

اما گریس ، یک دختر نهایی با کیفیت عالی در خارج ، با مشهورترین ملکه های جیغ وحشت از چند طریق مهم تفاوت چشمگیری دارد. او از نوع آرام و بی روح نیست ، دائما از مهاجم خود فرار می کند (à la Laurie Strode (جیمی لی کورتیس) که در هالووین (1978) یا شاید سالی سختی (مرلین برنز) از کشتار اره برقی تگزاس بدنام باکره است. او آدم ریز و درشت است. و هنگامی که اسلحه ها بیرون می آیند ، او دیگر وقت نمی گذارد که به فکر اخلاق کشتار برای دفاع از خود باشد.

آماده یا نه و باقی مانده های خونین از Trope Girl نهایی
آماده یا نشده (2019) – منبع: تصاویر چراغ جستجو

وقتی گریس خودش را در وسط فیلم در آینه می بیند – پوشیدن لباس عروسی پاره شده ، خونین ، اسلحه در دست – او می گوید چه آماده یا نه واقعاً می خواهد مخاطبانش فکر کنند. “عیسی.” بسیار شبیه به وحشت نیست ، آماده یا نه در مورد پیشرفت وحشی طرح – یا ، تجزیه – بسیار جالب توجه است. اما سحر و جادو از آنچه این فیلم برای زنان وحشت نشان می دهد ، و به طور کلی پیروزی دختر نهایی ، بسیار فراتر از نمایش های پرمشاط مانند اینها است. ناگفته نماند که شخصیت گریس لو دوماس نشان دهنده گام های وحشت آمیز است.

گریس در حال مبارزه است ، بله ، و او کثیف می شود. با این وجود ، این نکته جالب توجه که واقعه این دختر نهایی است ، دیده نشده ، وحشت زده نشده است ، زیرا قربانیان و دوستان دیگر او یک به یک از دنیا می روند. او یا خودش را به قتل رسانده است و یا در حال خندیدن در خندیدن است ، زیرا در مقابل او منفجر شدند. او دختر نهایی خونین خونین است که خون آن را خسته کرده است ، اما این خون متعلق به دوستانش نیست. این خون دشمنان اوست.

از کجا شروع شد

استقبال تا حدودی ناخوشایند از این مارک جدید دختر نهایی ، ریشه هایی در دهکده های 90 پوند دارد ، که منجر به زنانی مانند Sidney Prescott (Neve Campbell) برای بازگرداندن نمایندگی خود از قاتلان ماسک زده بی شمار ، مبارزه کنید. جیغ یک افشاگری برای ژانر اصلی ترسناک بود نه تنها به این دلیل که قوانین “وحشت” را خسته می کرد بلکه به این دلیل که نوع جدیدی از دختر نهایی را معرفی می کرد. دختر نهایی دهه 90 پوند خود آگاه بود ، دلسرد و مسلح شد ، دقیقاً مثل گریس لو دوماس تقریباً سه دهه بعد.

آماده یا نه و باقی مانده های خونین از Trope Girl نهایی
جیغ (1996) – منبع: فیلم های ابعاد

وحشت دهه 70 و 80 پوند به ندرت با دقت روی دختران پیش از تراژدی خود تمرکز می کرد. در عوض ، بینندگان به ظاهر ناخوشایند برای شرور شرور ، غالبا ذاتاً دارای انگیزه کمتر تشویق می شوند (فقط به هر اقساطی از این مورد مراجعه کنید) جمعه سیزدهم حق رای دادن ، که شامل نوجوانان خنده دار آنقدر گنگ و بی ربط است ، تقریباً غیرممکن است که از آنها پشیمان شوند).

فیلم هایی مانند جیغ و من میدانم تو در تابستان قبل چکار کردی فیلمنامه را با الهام بخشیدن از زندگی زنان منجر به تراژدی ، جابجا کرد و بدین ترتیب “سایت ترس” را از وقایع فیلم به سمت ضربه اصلی شخصیت تغییر داد. اگرچه Sidney Prescott در هر فیلم پیاپی از یک Ghostface جدید وحشت دارد ، اما تراژدی قتل وحشیانه مادرش در طول سریال ثابت قدم است. داستانهایی مانند این قابل توجه است که آنها قربانیان بی چهره را برجسته می کردند و ژانری را ارائه می دادند که از لحاظ تاریخی تنها روی پالپ رونق گرفته است.

Slashers از دهه 90 پوند محصولات فمینیسم موج سوم (همانطور که توسط جنبش Riot Grll یا Girl Power – ارکستر شده بود – انتخاب خود را انجام داد) ، که به برخی از بینندگان کمک کرد تا از موفقیت های یک ملکه فریاد بزنند که می دانستند چگونه اسلحه کنند.

البته ، وحشت از 90 پوند و اوایل 2000s درخشش خود را به طور کامل از دست زنان قربانی را از دست نداد. اکثر فیلم ها هنوز روایت سنتی بچه های شکار را که یکی یکی از آنها انتخاب می شوند ، اتخاذ کردند ، با دختران نهایی – یا ، موضوعات نهایی – در مواردی خاص – که کاملاً فاقد آژانس برای متوقف کردن قتل عام اطراف آنها بودند.

اما در مورد محبوبیت نسبی فیلم هایی که می توان گفت ، چیزی گفته می شود انجام داد این قالب را بشکنید. جیغ دومین فیلم برنده درخشان در تمام دوران است. (جیغ 2 و جیغ 3 به ترتیب سوم و چهارم هستند.) بینندگان برای دیدن اطلاعات بیشتر Sidney Prescotts clamoring بودند. در دهه 2000 و بعد از آن ، هالیوود پاسخ داد.

دختر آخر جدید

دهه گذشته به تنهایی فیلمهایی مانند دیده شده است شما نفر بعد هستین، دختران نهایی و کابین در جنگل حرکت از مرزهای متا اردوگاه به سمت وحشت اصلی. از همه مهمتر ، هر یک از این فیلم ها یک دختر پایانی غیر سنتی دارند. یعنی کسی که یا به طور غیر منتظره ای عقب می رود ، بیشتر از آنچه باید ، می داند یا عموماً در خارج از مرزهای تعیین شده 70 پوند و بقای ترسناک 80 پوندی عمل می کند.

شاید پیشرفت آهسته این تروپ از “قربانی نهایی” تا “بازمانده نهایی” به بهترین وجه خلاصه شود و پیشرفتی که در یکی از پردرآمدترین فرانچایزهای سودآور تاریخ انجام شده است. در سال 1978 ، هالووین به یکی از موفق ترین فیلم های مستقل مالی که تاکنون ساخته شده و فعالیت جان کارپنتر را به عنوان یک استاد ترسناک آغاز کرده است.

همچنین ببینید

داستان های ترسناک برای گفتن در بازار: مفصل ، منزجر کننده و کم نور

که در هالووین (1978)، لوری Strode بازی دختر نهایی تصویر کامل از سال گذشته است. او محفوظ است ، درونگرا و بازیگوش از عادت های نسبتاً وحشی دوستانش مشتق شده است. او همچنین در جیغ زدن و پنهان کردن در کمد بسیار خوب است – دو ویژگی بسیار مهم برای یک دختر نهایی شجره نامه.

آماده یا نه و باقی مانده های خونین از Trope Girl نهایی
هالووین (2018) – منبع: تصاویر جهانی

چهل سال بعد ، هالووین (2018) به جعبه های دزدگیر سقوط کرد و به بالاترین لقمه شکننده همه زمان ها بدل شد. در این نسخه به روز شده (و دنباله مستقیم آن) اولین برخورد لوری با مایکل مایرز ، آلیسون استرو – نوه لوری – هدف مایکل شد. علیرغم این ، این پیوند خطرناک لوری با مایکل است که در مرحله مرکزی قرار دارد. او به خوبی از این واقعیت آگاه است که مایکل برای او باز خواهد گشت. و او آماده است.

که در هالووین (2018) اوج ، لوری کسی نیست که در تاریکی فریاد بزند. نوبت مایکل رسیده است. این فیلم با طراوت شخصیت لوری را با نسل جدیدی از دختران نهایی تند و سریع ، با اسلحه ، عصبانی سازگار می کند.

دختران نهایی مانند گریس لو دوماس ، که نتیجه گیری می کند آماده یا نه سیگار کشیدن با آرامش در قدم جلو یک مانور که در شعله های آتش فرو می رود ، هرچند حق دارد آسیب دیدگی ناپذیر شود ، جیغ بزند ، شاید غرق شود ، زیرا او را به پشت ماشین پلیس سوار می کند. دیگر این دختران نهایی مدیون ضربان قلبشان نیستند. به جای اینکه از آنها پشیمان شویم ، می توانیم در پیروزی آنها احساس پیروزی کنیم.

چه عواملی دیگر در مسابقات دختر نهایی یا حتی در کل وحشت مشاهده کرده اید؟ به نظر شما این تغییرات بهتر است؟


سازمان دیده بان آماده است یا نه

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!