NYFF 2020: MLK / FBI | استعلام فیلم

وقتی به تاریخ نگاه می کنیم ، انبوهی از دانش و دیدگاه ها وجود دارد که هنوز باید با آنها برخورد شود. و تنها با دیدن واقعی کل تصویر می توان گذشته را درک کرد و به سمت آینده پیش رفت. گرچه ، با وجود نژادپرستی ، تبعیض جنسی و ستم ، بسیاری از داستان ها برای توده ها ناگفته و ناشناخته مانده اند. قدرت سینما و تلویزیون در اواخر این فراخوان پاسخ داده است و این داستان ها را به زندگی و توده های مردم منتقل می کند ، انتخاب امسال جشنواره فیلم نیویورک MLK / FBI از کارگردان سام پولارد آخرین موردی که نه تنها اطلاعات گسترده تری در مورد مردی که یک ملت را تغییر داده است بلکه در مورد خشونت و نژادپرستی سیستمی ریشه دار در دولت و اقتدار ایالات متحده است که ما امروز نیز با آن مبارزه می کنیم.

مارتین لوتر کینگ جونیور

بر اساس کتاب FBI و مارتین لوتر کینگ ، جونیور: از “سولو” تا ممفیس توسط دیوید جی گارو، این مستند با زندگی اولیه مارتین لوتر کینگ آغاز نمی شود ، بلکه به سمت راست در ماه مارس در واشنگتن می رود ، سخنرانی “من یک رویا دارم” که در میان جمعیت طنین انداز شد ، فیلم گرفتن تصاویری است که همه ما با آن بزرگ شده ایم – چشمان پر از امید ، وعده و نبوغ. از این لحظه ، FBI مارتین لوتر کینگ ، جونیور را خطرناکترین سیاه پوست در کشور می داند – و تا همین اواخر ، هیچ کس واقعاً نمی دانست که تا چه اندازه.

NYFF 2020: MLK / FBI
منبع: جشنواره فیلم نیویورک

همه ما داستان مارتین لوتر کینگ ، جونیور را شنیده ایم. ما نژادپرستی و نابرابری ای را که در مقابل او ایستاد می دانیم. ما می دانیم که اگر او نبود ، بسیاری از مکانهایی که اکنون هستیم هرگز امکان پذیر نبودند. اما ، آیا ما کل داستان را می دانیم؟ آیا می دانیم تهدیداتی که درست در زیر سطح زمین قرار دارد ، به دنبال فرصتی مناسب برای نه تنها پایان دادن به یک انقلاب بلکه برای نابودی یک انسان است؟

با استفاده از تصاویر بایگانی شده و عکسها ، MLK / FBI به سرعت فتنه ها را ایجاد می کند ، و به تاریکی ترین خواسته های ما برای کشف یک رسوایی پاسخ می دهد ، و نه تنها فداکاری به یک هدف بلکه وفاداری ابدی به مردی را که جان خود را داده است روشن می کند تا دیگران بتوانند به همان اندازه و آزادانه زندگی خود را داشته باشند. همانطور که این مستند پخش می شود ، با دسیسه شما ، کنجکاوی شما تماماً بازی می کند در حالی که تمرکز مهم در جایی که مشکلات واقعاً دروغ است را متعادل می کند. نه در مورد مردی که ممکن است عبادتهای او در زندگی خصوصی تحت تأثیر قرار گرفته باشد بلکه درمورد مردی است که قدرت وی ناخواسته یکی از با نفوذترین سازمانهای دولتی را به تاریکی کشاند.

نژادپرستی هوور

MLK / FBI یک کار مثال زدنی برای ساخت این فیلم مارتین لوتر کینگ ، جونیور در مقابل هوور ، سیاه زندگی می کند در برابر FBI ، سفید در برابر سیاه و سفید. این فیلم تمرکز زیادی روی ج. ادگار هوور دارد – از قضا همانطور که مارتین لوتر کینگ جونیور در حال تبدیل شدن به چهره جنبش حقوق سیاه بود ، هوور همزمان با چهره اف بی آی در حال افزایش بود – هر دو مرد برای همیشه مترادف با علل آنها حفظ سرعت یکنواخت از ابتدا تا انتها ، MLK / FBI با جنگ FBI و هوور علیه کمونیسم آغاز می شود.

NYFF 2020: MLK؟ FBI
منبع: جشنواره فیلم نیویورک

تحقیقات آنها و روشهای انجام آنها ، بسیاری از افراد را با روابط و پشتیبانی کمونیستی – هم اثبات شده و هم فرض – کشف و دنبال می کند. هنگامی که یک حامی کمونیست بود ، همیشه یک حامی بود. با چشمان هوشیار و گوشهای هدفشان ، بسیاری از آنها حریم خصوصی خود را به دلیل قدرت و نفوذ مردان هوبر در FBI از دست می دهند. و در حالی که آنها از تلاش های خود برای محافظت از آمریکایی ها در برابر وحشت داخلی و بین المللی پشتیبانی به دست آوردند ، نگاهشان به سرعت متوجه یک مبلغ کاریزماتیک جوان شد که توانایی بسیج مردم را ثابت کرده بود.

قبل از راهپیمایی در واشنگتن ، هوور قبلاً افراد سیاه پوست را با کمونیسم پیوند داده بود و ادعا می کرد که افراد جامعه سیاهپوست مستعد ابتلا به ایدئولوژی احمق هستند و به راحتی متقاعد می شوند. هنگامی که مشخص شد استنلی لوینسون ، یکی از طرفداران کمونیست سابق ، به کینگ مشاوره می دهد ، تهدیدی که دستور کار و تبلیغات لوینسون بر رهبر تأثیر می گذارد ، همراه با جذابیت و توانایی بسیج ، تهدیدی برای آمریکا است. در حالی که کینگ موافقت می کرد در اثر فشارهای FBI از لوینسون فاصله بگیرد ، ارتباطات این دو به صورت پنهانی ادامه یافت و لوینسون به یکی از مهمترین چهره های جنبش حقوق مدنی تبدیل شد که درست پشت پرده ادامه داشت.

NYFF 2020: MLK / FBI
منبع: جشنواره فیلم نیویورک

حتی با ضبط سیم بر روی لوینسون و برخی از همکاران کینگ ، طولی نکشید که شخصی شد. در جایی که در ابتدا آنها به دنبال یک حامی بالقوه جنبش کمونیستی بودند یا با کسی که با کمونیسم همدردی می کرد در تعامل بودند ، اکنون آنها برای نابودی یک مرد بیرون بودند. در این لحظه ، دیگر ترس از ظهور و نفوذ کمونیسم نبود ، بلکه همانطور که هوور معروف گفته بود ، ظهور مسیح سیاه است.

نتیجه گیری: تاریکترین تاریخ FBI

این واضح ترین عنصر نقاشی شده در این مستند است و دائماً بینندگان از آن یادآوری می کنند. MLK / FBI لعنت بر رفتارهای FBI و رفتار آن نه تنها با رهبر یک انقلاب بلکه با کسانی که او را احاطه کرده اند و نژادپرستی ریشه دار که هنوز هم ادامه دارد. عموم مردم هوور در طی ظهور مورد احترام قرار گرفتند ، اما تبلیغات آنها دیگر درست نیست زیرا دیدگاه های گذشته تصمیمات ایجاد کننده آژانس را – و تصمیماتی که هنوز هم می توانند در زیر سطح افکار عمومی باقی بمانند ، روشن می کنند.

در پایان فیلم ، ما می دانیم که چگونه پایان می یابد. آنچه بینندگان واقعاً تکان دهنده خواهند دید عمق عمقی است که FBI مایل بود تا نه تنها کینگ را نابود کند بلکه او را کاملاً نابود کند. با آشکار شدن آخرین قسمت های گذشته ، این مستند با دقت و مهارت در این مرحله ساخته شده است و در یک لحظه تحقق منفجر می شود.

گرچه این نگرانی وجود دارد که انتشار آینده ضبط ها می تواند خطری برای حافظه کینگ باشد ، اما این امید وجود دارد که فداکاری یک رهبر کنار گذاشته نشود. هنگامی که ما به خشونت و نژادپرستی سیستمی در سیستم عدالت ایالات متحده نگاه می کنیم ، متوجه خواهید شد که نه آنچه در این نوارها وجود دارد ، بلکه اینکه نفرت و نژادپرستی هنوز تا چه حد عمیق است زیر سوال می روید.


MLK / FBI را تماشا کنید

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم پرس و جو را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

فرهنگ فیلم و سینما مخفیانه

بیشتر ما با کمبود فیلم های سیاسی و کاملاً نظامی گرا از دوران جنگ سرد آشنا هستیم. از جانب دکتر استرنجلوو به جنگ جهانیانفیلمسازان و مخاطبان به طور یکسان در این شرایط سیاسی پر فشار به عقب رانده شده اند تا آمریکا و سلاح های هسته ای ایالات متحده را محکوم یا توجیه کنند. به طور مشابه ، همه ما فیلمهای فاجعه پس از 11/11 و مستندهای دلسوز را دیده ایم ، وطن پرستی پرمحتوا و اغلب ترس های زنوفوبیک از تروریسم را بیان می کنیم.

در دوره مدرن ، بیشتر فیلم ها (و تقریباً همه فیلم های تبلیغاتی) بیشتر لحن غیر منتظره را گرفته اند. به طور معمول ، خواه قصد دیدن یک فیلم اکشن ، کمدی یا ابرقهرمانی را دارند ، مخاطبان انتظار یک تجربه سرگرم کننده ، کم و بیش فرهنگی بی طرف را دارند. این است که ، بیشتر اوقات ، آنها توقع زیادی درباره اظهارنظر و یا در رابطه با دنیای واقعی ندارند.

متأسفانه به دلیل بی طرفی ، مذاکرات پول و تعداد کمی از افراد از ارتش ایالات متحده پول بیشتری دارند. در یک راز آشکار ، هرچند که از زمان تأیید یک سند FOIA ، وزارت دفاع و سیا تقریباً تا زمانی که سینما وجود داشته است ، صدای پنهانی در سینما داشته اند. این تأثیر از طریق فیلم و حتی فرهنگ پاپ موج می زند و می تواند ایده ها و دیدگاههای رایج را به ویژه در رسانه ها برای کودکان و نوجوانان دستکاری کند.

Flattery شما را به همه جا می رساند

همانطور که توسط یک روزنامه نگار و محقق از طریق قانون آزادی اطلاعات بدست آمده ، وزارت دفاع از سال 2005 بیش از 800 فیلم در طول عمر خود – بسیاری از موارد اخیر – و بیش از 900 نمایش تلویزیونی از سال 2005 حمایت مالی کرده است. CIA از 60 فیلم ترکیبی نسبتاً کم حمایت کرده است. و برنامه های تلویزیونی ، گرچه برخی از جریان های اصلی این اطلاعات ظاهراً بسیار غیرقانونی است که حتی یک صفحه Tropes TV برای آن وجود دارد.

فرهنگ فیلم و سینما مخفیانه
Captain America: The Soldier Winter (2014) – منبع: تصاویر و تصاویر متحرک استودیوی والت دیزنی

وزارت دفاع وزارت دفاع و سیا ممکن است مستقیماً فیلم هایی را که تمسخر ارتش ایالات متحده را تأمین می کنند ، تأمین نمی کنند (هر چند گاهی اوقات این کار را می کنند) ، اما آنها ارائه می دهند تجهیزات با تخفیف و بعضا رایگان و سایر کمکهای تولیدی. گرفتن موضوع یک موضوع ساده تأیید نهایی فیلمنامه است که توسط ارتباط سرگرمی پنتاگون تسهیل شده است. این امر می تواند شامل تضمین تصویرهای مثبت از نیروهای نظامی و نظامی ، تغییر صحنه هایی باشد که از مواضع رسمی دولت اعلام می شوند ، و حذف مطالبی که رفتارهای غیر اخلاقی توسط چهره های اقتدار نشان می دهد.

همکاری اجباری

فیلم های مربوط به ارتش یا نیاز به استفاده از این تجهیزات به هیچ وجه برای همکاری با وزارت دفاع بسیار تحریک می شوند ، زیرا وام های با تخفیف بسیار زیاد آن در ازای تأیید اسکریپت می تواند برای بودجه تولید بسیار حیاتی باشد. با توجه به هزینه زیاد جلوه های بصری ، فیلم هایی که از مذاکره امتناع می ورزند ، می توانند به عقب یا حتی در تولید متوقف شوند. به عنوان Business Insider می نویسد ، بودجه پنتاگون مرد فولاد کمتر از یک میلیون دلار از بودجه 225 میلیون دلاری خود را صرف تجهیزات نظامی کرد.

فیلم های دیگر تحت تأثیر وزارت دفاع یا سیا شامل این موارد هستند مرد آهنین، کاپیتان مارول، تفنگ برترو چندین فیلم جیمز باند. صفر تاریکی سی، یک نمونه بطور خاص مبهم در مورد جستجوی اسامه بن لادن ، برای جبران این همکاری ، به طور اساسی تغییر یافت. در میان صحنه های حذف شده (که بسیاری از آنها درگیر سوء رفتار یا شکنجه بیش از حد بودند) نمایشی از سگی بود که برای بازجویی از یک زندانی مورد استفاده قرار می گرفت و به موضع CIA پایبند بود که چنین روش هایی وجود ندارد. طبق گفته سیا ، فیلمسازان اطمینان حاصل كردند كه با فیلم “كاملاً راحت” خواهند بود.

فرهنگ فیلم و سینما مخفیانه
صفر تاریکی سی (2012) – منبع: انتشار تصاویر سونی

همچنین فیلم های غیر نظامی زیادی وجود دارد که مانند این از اسپانسر حمایت کرده اند تعطیلات روز فریس بولر، سکوت بره هاو سلام عزیزم. زوج بی خوابی در سیاتل برش را درست کرد شما می توانید کل لیست را در اینجا بارگیری کنید ، که شامل یک تکه سالم از سینمای ابرقهرمانان و سینمای بلاک باست که قدمت خوبی در قرن گذشته دارند.

بعضی از فیلم ها نه تأمین اعتبار پنتاگون شامل موفقیتهای مهمی همچون جوخه و آخرالزمان. با این حال ، منابع فراوان و ارزان فقط با تأیید وزارت دفاع یا سیا تأمین می شود که ساختن یک فیلم مهم برای ارتش یا دولت از لحاظ مالی بسیار چالش برانگیزتر از آن چیزی است که به آنها اجازه می دهد تصویری از خودشان تعریف کنند.

مصرف انتقادی

همانطور که FAIR خاطرنشان می کند ، رسانه های تحت حمایت ارتش آمریكا “برتری ارزشهای كشورشان و توانایی جنگی” را نشان می دهند ، پیامی كه بطور غیرقابل توصیف با آنچه كه اقتدار آمریكایی تبلیغاتی بی شرمانه در سایر كشورها می نامد ، نشان می دهد. به ویژه با توجه به عدم شفافیت در این پشتیبانی ، مخاطبان می توانند به طور ناخودآگاه به مشاهده داستانهای حامی دولت و تغییر یافته برای انتقال پیام های خاص و نه لزوماً دقیق بپردازند.

فرهنگ فیلم و سینما مخفیانه
تفنگ برتر (1986) – منبع: Paramount Pictures

این پیام ها ، به نوبه خود ، فرهنگ پاپ را نفوذ می کنند. درک عمومی مدام توسط رسانه ها شکل می گیرد ، و به ویژه با بازدیدهای اصلی مانند آن مبدل ها و کاپیتان مارول، هیچ کدام از آنها به نظر می رسد مخصوصاً سیاسی.

در حالی که تبلیغات به شدت تنظیم می شود و برجسته در رسانه ها منتشر می شود که از آن حمایت مالی می کنند ، بسیار تأثیرگذار است که این تأثیر فدرال نیست. بسیاری از این فیلم های تغییر یافته در واقع جوانان هدف قرار می گیرند ، و به دلیل مهارت های تشخیص جمعیتی که هنوز در حال توسعه هستند ، نظیر تبلیغات حتی سختگیرانه تر تنظیم می شود.

همچنین ببینید

زنان LITTLE: گرتا گرویگ این کار را دوباره انجام می دهد

به عنوان بینندگان و منتقدان فیلم ، مهمتر از همیشه برای ما آگاهی از این تعصب نامرئی در فیلم و تلویزیون است. دشوار اما حیاتی است که بتوانیم دیدگاههای موجود در رسانه را مشخص کنیم ، چه کسی در پشت داستانهای به تصویر کشیده شده است و اینکه چگونه این داستانها با واقعیت متفاوت هستند. ما باید از دیدگاه هایی که ما و بسیاری دیگر از آنها “بی طرف” می دانیم آگاه باشیم تا بتوانیم هنری صادق ، شفاف و چالش برانگیز ایجاد و نقد کنیم.

آیا فیلم های مورد علاقه شما در این لیست هستند؟ چه دیدگاهی را در رسانه ای که تماشا می کنید مشاهده می کنید؟ در نظرات به ما اطلاع دهید!

شما می توانید لیست فیلم های تأمین شده توسط وزارت دفاع را ، که از طریق FOIA به دست آمده است ، از اینجا بارگیری کنید. لیست های 2014 و 2016 تا حدودی متفاوت هستند ، اما پرونده ها هر دو موجود هستند.

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

نظریه توطئه ها: آنچه سینمای پارانوئید در مورد خود ما به ما می گوید

اگر این یکی را شنیدید مرا متوقف کنید.

گروهی از مردان و زنان چشم بسته ، كلماتی را شنیدند كه در جنگل بودند و برای یافتن آن ، جنگل متراكم را شجاع می كردند. آنها به جایی می رسند که منشأ پوسته پوسته شدن در فاصله کمی از چوب قرار دارد. آنها در یک دایره حرکت می کنند و قسمت های مختلف این موجود اسرارآمیز را لمس می کنند. آنها شروع به گزارش توضیحات خود به یکدیگر می کنند. یک مرد به هموطنان خود فریاد زد: “سلام ، من اعتقاد دارم که این یک دسته از مواردی است که ما روی آن اتفاق افتاده است!” مرد دیگری فریاد می زند: “نه! این یک مرد سیاه در تلاش برای آزار و اذیت و تهدید ما در مورد اشیاء پرواز ناشناس است. ” هنوز ، یک زن با عصبانیت درست فریاد زد ، “نه! نه! نه! این دومین تیرانداز روی گره چمن است! ” تجربه ذهنی هر فرد از آنچه توصیف می کردند منجر به توسعه بعدی فرقه های مختلف مذهبی آنها شد که هر یک دارای آیین های متمایز ، معیارهای اخلاقی ، خدایان (ع) و درصد های دهم بودند. آنها هرگز نتوانستند اختلافات خود را پشت سر بگذارند تا کل این موجودیت را بشناسد. می بینید ، آنها صرفاً فانیانی بودند که نتوانستند از تجربیات خود گذشته باشند.

دریافتش؟

آنچه که این مثل به شما نمی گوید این است که شخصی تمام مدت هنگام تماشای قسمت های مختلف این چیز در چوب ، این افراد نابینا را تماشا می کرد. چگونه دیگر می توانستم این داستان را در کنار شما منتقل کنم؟ ناظر – به وضوح از توانایی های حسی برتر ، دارای ذهنی کاملاً منطقی و طبق گفته های ناگفته از مثل ، از هوش بالاتری نسبت به فانی های صرفاً نابینا که بعضی از موجودات را در چوب دوست داشته اند – می دانست که این همه زمان چیست و ، با این حال ، اجازه دهید این گنجشک های بیچاره و بدون هیچ گونه افشاگری به راه مبارک خود ادامه دهند.

شما می پرسید چه موجودیت در چوب زنگ زده است؟

دولت.

این همیشه دولت است.

هر نفسی که می گیرید ، هر حرکت شما را انجام می دهد درست کردن

توطئه ها و پارانویا در سینمای آمریکا همه زمانه رشد می کند. این پایه اساسی در ژانر تریلر است ، اما راه خود را در هر ژانر فیلم از رمانتیک گرفته تا وحشت تا درام می یابد. سینمای آمریکا مجذوب قدرت هایی است که غیب ، یا به آسانی دیده نمی شود ، خواه رشته های اسپکتر باشد ، بخش MIB یا ساده ترین کارخانه دسیسه های الهی. الگوهای ترسیم شده با عدم اعتماد به نفس ، خواه از خانواده ، دولت و یا ذهن شما صحبت می کند. ما مردمی هستیم که همیشه منتظر ریختن کفش دیگر هستیم.

نظریه توطئه ها: آنچه سینمای پارانوئید در مورد خود ما به ما می گوید
10 Cloverfield Lane (2016) – منبع: Paramount Pictures

جورج وید اصطلاح پارانوئید در سینمای آمریکا را به عنوان “filmnoia” تعریف کرد و بخش های آن را به پنج عنصر (که در سطوح مختلف ظاهر می شوند) تجزیه کرد:

“(1) محیطی از هرج و مرج اجتماعی یا روانی – فیلم های آلمانی دهه 1920 نمونه های کلاسیک بودند: کابینه دکتر کالیگاری در یک خانم بزرگ برگزار می شود. که در تنوع حسادت قاتل در یک عمل با سیم زیاد طغیان می کند. در مرکز این گونه داستانها (2) قهرمانان تنها فکر و تنها هستند. جدا از واقعیت ، این تنهایی ها غالباً احساس عصبانیت می کنند یا معتقدند که تنها افرادی هستند که نیستند. آنها در (3) داستانی قرار دارند که شامل شکست غیر روحانی یا مرگ غیر قابل توضیح است. در فیلم سینمایی ، قهرمانان از نبود فضیلت ناکام می شوند بلکه به دلیل عدم موفقیت برای رفاه (4) یک مخالفت تاریک و غیر شخصی ضروری هستند. با آنتاگونیست های دورگه و سایه دار در راس ، شخصیت های اصلی اغلب (5) از کاتاریز واقعی خودداری می کنند. “

این عناصر فیلم با مقاله دانشگاهی اخیر که درمورد روانشناسی تفکر توطئه گرانه انجام شده است ، مربوط می شود که آن را به سه دسته انگیزشی ، معرفتی ، وجودی و اجتماعی تقسیم می کند. نویسندگان با بیان اینکه:

وی گفت: “گرچه درجه های مختلفی وجود داشته باشد ، آنها در این مورد سوداگرانه عمل می کنند که اعمال پنهانی از نظارت عمومی پنهان می شوند ، پیچیده ای از این نظر که آنها هماهنگی چند بازیگر را فرض می کنند و در برابر جعل و تحریف در برابر این فرضیه که مقاومت می کنند توطئه گران از مخفیکاری و اطلاعاتی برای پنهان کردن خود استفاده می کنند. اقدامات … آزمایش ها نشان داده اند که در مقایسه با شرایط پایه ، اعتقاد توطئه زمانی افزایش می یابد که افراد نتوانند نتایج را کنترل کنند و هنگام تصدیق کنترل آنها کاهش می یابد. از احساس مقصر بودن برای موقعیت نامطلوب خود گروه بگیرید. “

به نظر می رسد تصدیق ، کنترل و خودشیفتگی در هسته تفکر توطئهگرانه است. فرد می خواهد حقیقت آنها عینی و غیرقابل تفکیک باشد. آنها کنترل روایتی اساسی را که در آن زندگی می کنند ، حفظ می کنند و از طریق هر «اثبات» تقویت کننده حرکت می کنند. سپس این قلعه تصدیق و کنترل ، اطمینان خاصی در باورهای فکری آنها ایجاد می کند. آنچه آنها می گویند به صورت عینی صحیح است و اگر موافق باشید پس در جمع هستید ، اگر نه ، پس شما بخشی از طرح برای پنهان کردن آنچه درست است. بنابراین ، تفکر توطئه ای به صورت فردی خاتمه می یابد و خودشیفتگی جمعی. حقیقت عینی می توان شناخت و ما داوران آن هستیم

نظریه توطئه ها: آنچه سینمای پارانوئید در مورد خود ما به ما می گوید
نظریه توطئه (1997) – منبع: برادران وارنر.

با این حال ، همه ما درجات مختلفی را در این عادت ها قرار می دهیم. غالباً آن را به یك خراب اتومبیل از جنون نمی اندازد ، اما به این نتیجه می رسد كه باید حرف خودمان را بخوریم یا از یك اشتباه عذر خواهی كنیم كه به دلیل دروغینی كه قبلاً اعتقاد داشتیم انجام شده است. “Filmnoia” ، بنابراین ، به تماشاگران اجازه می دهد تا به جهان پارانویا هم هشدار دهند و هم به عنوان یک عمل شفقت – وادار کردن ما به دیدن کمی از خود ، از خوبی ، در ضدقهرمان محکوم ما.

همه در ذهن شماست *چشمک زن*

وقتی به تفکرات توطئه مدرن می اندیشم ، ذهن من اغلب به هوارد و اسیدهای وی روی می آید 10 خط Cloverfield Lane. شروع فیلم به همان شیوه پارانویای آمریکایی است که “اقتدار” در روایت ممکن است حقیقت را به شما نگوید. به نظر می رسد هوارد (با بازی) جان گودمن) نباید به آنها اعتماد کرد. اگر خیره کننده خیره و پناهگاه زیرزمینی این کار را انجام ندهد ، گلوله به سر و تجزیه گوشت از طریق اسید خواهد شد. با این حال مری الیزابت وینستدمیشل فرار نهایی خود را از چنگال هاوارد مرور می کند ، او به یک تحول در حال تغییر پارادایم می آید: هوارد تمام وقت درست بود.

سپس ذهن من به سمت 1997 می چرخد تئوری توطئه بازیگران مل گیبسون – که تمام وجود آن شاید کمی به موضوع کل فیلم نزدیک باشد – و جولیا رابرتز. می بینید ، گیبسونجری فلچر ، شخصیت پارانوئید ما نیز درست بود. با این حال ، در مورد کدام نظریه درست است ، تضاد اصلی روایت فیلم است. جای تعجب نیست پاتریک استوارتنقش اسرارآمیز در مرکز نظریه صحیح توطئه خواهد بود. شکل برو

من نمی دانم که چه چیزی در مورد فیبر اخلاقی من می گوید وقتی ذهن من به فیلم هایی می رود که پارانویا هنگام شنیدن و در نظر گرفتن جدیدترین تئوری توطئه روز درست می شود – “blah blah blah 5G blah وحشیانه ، انسان خوردن” خرگوشها بلاه بلا دونالد ترامپ. ” با این حال ، در انسانی ترین لحظه های من ، می توانم با سهولتی که ذهن می تواند بین عناصر نامتناسب و ایجاد یک شبکه بزرگ ارتباط برقرار کند ، ابراز همدردی کنیم و امیدواریم که گرفتار آن نباشیم. به راحتی می توان فهمید که چگونه روایت های متعالی “آنها” و “آنها” که در شکاف های تاریک و محفظه سایه ها زندگی می کنند ، رشته ها را می کشند ، می توانند به روشهای عجیب و غریب خود آسوده باشند. و جای تعجب نیست که در پایه این توطئه ها پول و قدرت ناگفته ای وجود دارد. در کشوری که پول و قدرت غالباً به ضرر کل جمعیت به کار می رود ، باز هم می توانم در درک قدرتها و اصولگرایی که بر سر و وضع ملی تأثیر می گذارد ، همدلی پیدا کنم.

و در شکنجه ترین لحظه ها ، از خودم می پرسم: اگر درست باشند چه؟؟

نظریه توطئه ها: آنچه سینمای پارانوئید در مورد خود ما به ما می گوید
JFK (1991) – منبع: برادران وارنر.

چه می شود اگر چیزی در آنجا وجود داشته باشد که از نابودی من ، نابودی خانواده من ، جهنم شود؟ چه اتفاقی می افتد که بیگانگان معلق در واقع در خارج از من باشند وقتی که بالاخره از زندان زیرزمین خود فرار می کنم؟ یا اگر زندگی من تمام ساختمانی بود که از طریق نوعی روش شستشوی مغزی MK Ultra ساخته شده بود و کسانی که در پشت آن بودند هنوز مرا ردیابی می کردند؟

فکر کردن به این افکار با هر صحت واقعی کافی است که کسی را… دیوانه کند.

با این وجود تفکر گفتنی کار سختی نیست. اگر کسی زمان را قرار دهد ، می تواند در کنار یکدیگر مقایسه کند که چگونه رسانه های مختلف اتاق های پژواک عایق خود را برای کلیک روی عناوین خود مقایسه می کنند. شاید یکی از آنها صادق باشد (یا حقیقت جایی در وسط است) ، با این حال ، موقت اطلاعاتی که با آنها سرچشمه می گیریم می تواند اطلاعاتی از ما را با بیشترین شجاعت از بین ببرد. ناگفته نماند ، داستانهای موجود در سالنامه های تاریخی سیا و سایر ادارات دولتی که در ارائه آنها به عموم مردم کمتر از شفافیت بودند. گاهی اوقات به اندازه کافی دشوار است بدانید که آیا شخص در کنار شما واقعاً قابل اعتماد است یا اینکه فقط یک نسخه دیگری از نسخه ما است نمایش Truman.

همه اینها را باید بگوییم ، که ما احتمالاً همه روزهای متمادی از دست دادن یاتاقانهای خود در واقعیت و تبدیل شدن به D-Fens دور هستیم جوئل شوماخررا افتادن.

حقیقت وجود دارد …

بخش دشوار تفکر توطئه گرچه جدایی توطئه از حقیقت است. JFK مورد اصابت گلوله قرار گرفت ، چه در نتیجه توطئه ای که بافی در سر داشته است لی هاروی اسوالدبه تنهایی ، یا شاید یک شبکه گسترده تر از فتنه سیاسی الیور استونرا JFK. پس از انتشار پنتاگون ، ویدئوهای واقعی اشیاء پرنده ناشناس که توسط فیلمبرداری برخی خلبانان نظامی ضبط شده است ، جستجوهای جان کیل را برای جستجوی ایندیدر سرد و توطئه های بیگانه پیرامون Point Pleasant ، ویرجینیای غربی ، Roswell ، NM و مواردی از این قبیل ، کمی بیشتر از اینها برای آنها گاز گرفت.

نظریه توطئه ها: آنچه سینمای پارانوئید در مورد خود ما به ما می گوید
ابریشم (1983) – منبع: روباه قرن بیستم

تا به امروز كو كلوكس كلان شهروندان آفریقایی آمریكایی را با كمتر كردن درد و رنج خود در طول تاریخ آمریكا از بردگی گرفته تا جیم كرو تا زندانی شدن در زندان و وحشیگری پلیس ، روشن می كند. مایک نیکولز دوربین خود را روی داستان کارن سیلک وود (با بازی مریل استریپ) در سال 1983 چوب ابریشم. او یک نیروگاه هسته ای در کارخانه پلوتونیوم Kerr-McGee بود که تخلفات و شواهد مختلفی را در مورد کارمندان در معرض اشعه مشاهده کرد. مجموعه مدارک وی و تهدید علنی رفتن با مرگ وی در شرایطی به ظاهر مشکوک به پایان رسید. شواهد و مدارك كافی وجود داشت مبنی بر اینكه روایت رسمی Silkwood در حال خوابیدن در چرخ ، اگر كاملاً نادرست نباشد ، حداقل مسئله ساز است.

به راحتی می توان به تجاوزات اخیر توطئه های coronavirus و وجود QAnon نگاه کرد و از انگیزه های کسانی که آنها را آغاز کرده اند و همه کسانی که این ایده های مضر را گسترش می دهند ، به شکلی مشکوک هستند ، اما اگر عدالت واقعی مستلزم سر و صدایی از فتنه باشد ، مشکوک هستیم. در معرض اینکه آثار انسان باید خنثی شود. اینجاست که تفکر توطئه ای برای جامعه سودمند می شود. و در بسیاری از موارد گفته شده در فیلم ها در مورد آسیب های زیست محیطی (و متعاقباً انسانی) آسیب دیده ، یک شرکت یا شرکت قدرتمند وجود دارد که به دنبال مخفی کاری است که انجام داده است. همه چیز از اخیر واترهای تاریک به ارین بروکوویچ به یک اقدام مدنی و فیلمهای دیگری که به بررسی داستانهای فاجعه زیست محیطی می پردازند و اساساً در داستانهای زندگی واقعی وجود دارند ، ما را ملزم می کند در صورت انجام عدالت ، تصورات توطئهگرانه خود را از بین ببرد.

“وجود دارد پیام در موسیقی “

اما چه روایاتی که به سمت عدالت خم می شوند و کسانی که به سمت غیر منطقی و جنون خم می شوند ، جدا می شود؟ شاید چند فیلم بتوانند به ما در نمایش تفاوت کمک کنند: چیناتون و زیر دریاچه نقره. که در چیناتون، جیک گیتس (با بازی جک نیکلسون) توطئه ای را توسط L.A انجام می دهد. آب و نیرو برای خشک کردن زمین برای خرید آن با قیمت ارزانتر و مجبور کردن ساکنان از خانه های خود. پیچ و تاب و چرخش و آشکار شدن باعث می شود مخاطب درمورد اینکه حقیقت واقعی چیست ، دچار ابهام شود ، اما بازپرس خصوصی بی پروا در جستجوی آن حقیقت بی امان است.

همچنین ببینید

FREAKS: ترکیبی از سبک و جاه طلب و جوش آور

که در زیر دریاچه نقره، شخصیت اصلی ما ، سام (با بازی اندرو گارفیلد) ، یک آدم سستی است که در سیلور لیک ، لس آنجلس زندگی می کند و با یک مستاجر جدید مجتمع آپارتمانی که در آن زندگی می کند ، ملاقات کرده است ، سارا زیبا (با بازی رایلی کئو) آنها یک شب به ظاهر شاد و جادویی دارند که به هم می پیوندند و صبح روز بعد او از بین می رود. آپارتمان وی خالی است. او بدون هیچ اثری باقی مانده است. بدین ترتیب جستجوی سام برای زنی که ممکن است عاشق آن باشد آغاز می شود (اما به احتمال زیاد فقط می خواهد با او رابطه برقرار کند) و جستجوی او او را در طبقات و مناطق مختلف LA ، بذر و خیالی به طور یکسان می برد. با این وجود وقتی جواب ماموریتش حل شد ، به مجتمع آپارتمانی خود برمی گردد ، با همسایه بالغ خود رابطه جنسی برقرار می کند و اوضاع به شکلی پیش می رود که گویی هیچ وقت این مأموریت صورت نگرفته است.

نظریه توطئه ها: آنچه سینمای پارانوئید در مورد خود ما به ما می گوید
Chinatown (1974) – منبع: Paramount Pictures

در انگیزه این دو شخصیت اختلاف انگیزه وجود دارد. به نظر می رسد جیک – که به دلیل کار منتخب خود و بخشی از بی امان بودن وی – انگیزه دارد با جستجوی حقیقت برای عدالت. برای درست کردن یک اشتباه و دفاع از قربانیان قدرتهای پیشرو که در پی جابجایی آنها هستند. سام از طرف دیگر در تلاش است. ماموریت ها ، از نظر تاریخی و ادبیات ، اهداف خود را در افزایش ثروت ، قدرت یا سایر خودخواهی ها می یابند ، خودشیفته ظاهرپایان می یابد هدف یک تلاش ، تکریم نفس است. برای تأیید و به دست آوردن یا کنترل چیزی یا شخصی. همیشه به دنبال درونی است.

اگر رازها ذاتی موجودیت بشر هستند ، چه چیزی تلاش می کند تا تکه های عالم را به هم بچسباند؟ اگر به تفاوت جیک گیتس و سام نگاه کنیم ، اختلافات از اعماق بالا می رود. گیتس توطئه را برای آنچه هست می بیند ، یک بی عدالتی است که انجام می شود و همه چیز را در پی افشای آن از دست می دهد. سام پرده از رمز و راز موزه جدید بلوند خود تنها برای بازگشت به زندگی عادی خود ، بدون تغییر ، تبادل خیال خود از یک شب با سارا برای همسایه اش.

تفاوت جیک و سام چیست؟ هزینه عدالت در جهانی خسته و به ظاهر آشفته. گیتس قیمتی را برای گله کردن خود می پردازد. چیناتون هنگامی که یکی از همکارانش به او می گوید ، “بیهودگی می کند.” این چیناتون است. ” سام تنها یک یا دو روز در خیابانها و پناهگاهها و محله های عجیب و غریب L.A از دست می دهد و تنها به زندگی خود در مجتمع آپارتمانی بازمی گردد تا شب را به جای دیگری با یک همسایه بگذراند. جیک با توطئه ای که علیه او انجام می شود تغییر می یابد ، سام در نهایت به هیچ وجه قابل توجهی تغییر نمی کند. او در اتاق پژواک خودش راحت است. جستجوی حقیقت و معنی ، جیک و سام را به هم پیوند می دهد ، اما دلایل ذاتی جستجوهای آنها نمی توانست بیشتر در تقابل باشد.

“قطعه کار چیست مرد!”

دنیایی که ما در آن زندگی می کنیم مملو از توطئه هایی است که پیرامون همه گیر یکبار در قرن وجود دارد ، دولت ریاست جمهوری مانند هیچ آمریکایی دیگر ندیده است ، انتخابات آینده و وعده ها و تهدیدهای مداوم ناشناس و QAnon. بسیاری از این موارد را می توان در مورد بشریت مورد تعجب قرار داد تا بتواند هرگونه ارتباط را امکان پذیر سازد تا از اتصال نقاط جلوگیری کند که باعث می شود آنها در حقیقت واقعی که ممکن است در نور روز به آنها خیره شود ، مقابله کنند. بسیاری از این توطئه ها صرفاً به معنای تأیید آنچه ما قبلاً با وجود ادله برعکس معتقد هستیم ، تأیید می شوند.

نظریه توطئه ها: آنچه سینمای پارانوئید در مورد خود ما به ما می گوید
Under The Silver Lake (2018) – منبع: A24

با این وجود ، بیماری ها و خطاهای واقعی در آنجا وجود دارد که عمداً برای سودآوری ، تثبیت قدرت و یا تماشای سوزاندن جهان مبهم هستند. کشف این توطئه ها یک عمل عدالت است ، اما با هزینه قابل توجهی برای کسانی که تحمل این کار را دارند. این هزینه چیزی است که توطئه های شرورانه مردان را از خودخواهی ناشایست که بشریت را اشباع می کند ، دور می کند.

اگر “filmnoia” به ما چیزی می آموزد ، این ناتوانی انسان برای پردازش و مقابله با ناشناخته ها ، عجیب و غریب ، به ظاهر متناقض ، و هرج و مرج است. ما گونه ای هستیم که برای یافتن معنا محور می شویم ، زیرا ما نسبت به آنچه واکنش منفی ظاهری داریم آلبر کامو “پوچگی” نامیده می شود:

وی گفت: “انسان با غیر منطقی رو در رو ایستاده است. او اشتیاق سعادت و خوشبختی را در درون خود احساس می کند. پوچ ناشی از این تقابل بین نیاز بشر است [for meaning] و سکوت غیر معقول جهان. ” – اسطوره سیزیف

ما از محدودیت ناراحتیم. ما از ناتوانی در حس کردن چیزها ناراحتیم. این میراث طولانی روشنگری است که از دهه 1700 بر ما تحمیل شده است. وقتی اعتقاد داشتیم که علم و ادراک و عقل بشر می توانند سایه های تاریک خدایان را آشکار کنند و یک آرمانشهر حاصل از این دانش تازه آشکار را به وجود آورند. با این حال ، 300 سال از تاریخ فقط به ما نشان داده است که رمز و راز هرگز به پایان نمی رسد ، فقط در میکروسکوپ ذرات مولکولی فرو می رود و در کهکشان های فضا و جهان های متناوب بالقوه گسترش می یابد. بشریت برای همیشه به رمز و رازهایی که در پی اکتشافات جدید کشف می شود زنجیر شده است.

دیگران نمونه تئوری های توطئه در فیلم ها چیست؟ چگونه کاراکترها با این نظریه ها ارتباط برقرار می کنند و این درباره شخصیت چه می گوید؟ در قسمت نظرات پایین ما را آگاه کنید!

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

آنچه ما ناتمام مانده ایم: مهمات زنده

تا سال 1978 روابط افغانستان با اتحاد جماهیر شوروی از بین رفت. رئيس جمهور داوود گروه های کمونیستی افغانستان را هدف قرار داد که منجر به ترور شخصیت برجسته حزب دموکراتیک خلق افغانستان (PDPA) شد ، میر اکبر خیبر. آنچه در پی آن بود ، کودتای خشونت آمیز کمونیست های افغانستان علیه رژیم داوود بود. با موفقیت با غلبه بر دفتر ، ترور رئیس جمهور محمد داوودبا این کار ، سیاست عدم تعهد دیرینه کشور در حالی که رژیم کمونیستی در پیش گرفت ، ملی سازی صنعت فیلم سازی ، راه اندازی فیلم های سینمایی ضمن تصویب قوانین سخت سانسور ، ناراحت شد. آنچه در سیزده سال به دنبال آن بود ، مجموعه ای از فیلم ها بود که رژیم آرمانی و غیروجودی را که از طریق فیلتر جمهوری سرکوبگر ارائه می شد ، به تصویر می کشید.

یک پایان نامه متراکم باعث می شود فیلم پاداش بگیرد

مریم غنی آنچه ما ناتمام مانده است پنج ویژگی ناقص را از دوره ای متفاوت از اواخر دهه هفتاد پس از انقلاب سائور تا مدت جمهوری جمهوری دموکراتیک افغانستان کاوش می کند. این بار با شکسته شدن جناح های انقلابی کودتا و مداخلات خارجی ، به ویژه در امپراتوری شوروی ، شکست خورده است. نقش منظر روزافزون اجتماعی و سیاسی افغانستان ، می تواند صنعت فیلم را به روش های غیرقابل پیش بینی شکل دهد و تغییر دهد غنی فیلم از رابطه کنجکاو و مملو از قدرت برخوردار است که می تواند بین ظلم و هنر ، پیگیری تلاش خلاقانه علیه سرکوب فکری و البته نقش فرومایه و پیچیده تبلیغات و فیلم وجود داشته باشد.

آنچه ما ناتمام مانده ایم: مهمات زنده
منبع: فیلمهای غیرمستقیم

از ابتدا ، احساس می شود که یک حس فاصله ای از محتوای آن وجود دارد آنچه ما ناتمام مانده است، نمایش یک سری فیلمهای ناتمام ، گریزان و عمدتاً غیب از یک دوره خاص فرهنگی و سیاسی؟ مسلماً ، پایان نامه آنچه ما ناتمام مانده است کمی سخت فروش است. هنوز، مریم غنی رویکرد جسورانه نیست ، و او فیلم را به عنوان یک حیله گر نمی فروشد ، بلکه نگاهی مراقبه به مداخله یک رژیم در پی ساخت فیلم است. این یک یادآوری همیشه مناسب از اهمیت فیلم به عنوان یک رسانه هنری است.

استفاده از نکات برجسته از پنج ویژگی ناقص ، انقلاب آوریل (1978) ، سقوط (1987) ، راه اشتباه (1991) ، عامل (1991) و الماس سیاه (1990) در کنار مصاحبه های جدید با اعضای بازیگران و خدمه ، بیشتر بازیگران و کارگردانان (برخی از آنها اعتبار را به اشتراک می گذارند) که با فیلم های بایگانی مصاحبه شده است ، مریم غنی یک فیلم مستند جذاب را از داستان های پشت این فیلم ها و داستان های اعتقادی-یا-نه تولید می کند.

منبع: فیلمهای غیرمجاز

در سراسر لایه ها وجود دارد ، و تراکم ارگانیک آن یک تجربه مشاهده با ارزش و با ارزش را به ما می دهد. در حالی که کارگردانان جووانسور حیدری و لطیف احمدی در مورد این فیلم ها بحث کنید ، می بینید که در بحث در مورد این فیلم ها ، کاتاریس پرشور وجود دارد.

گلوله های طفره رفتن در حالی که فیلمبرداری می کنید

این فیلمسازان مانند بسیاری از هنرمندان در طول این سالها ، فقط از منابع موجود برای کشف مضامین و موضوعات پیشین استفاده نکردند. آنها همزمان از قدرت های کمونیستی برای ورشکستگی دیدگاه های خود استفاده کردند. کارگردانانی که به عنوان قاچاقچی هنری فعالیت می کنند ، تقریباً به اندازه سینما قدیمی هستند ، خواه سانسور باشد یا تبلیغات. با این حال ، شرایط غیرقابل پیش بینی و رک و پوست کنده کاملاً خطرناک که این مدیران با آن روبرو هستند بی سابقه است.

با انقلاب آوریل، فیلمی که توسط حفیظ الله امین (وزیر / معاون رئیس جمهور) تاراکی، که در نهایت ترور شد تاراکی ، به دست گرفتن قدرت) در صدد بود که وقایع کودتا را دراماتیزه کند تا با دیدگاه وی مطابقت داشته باشد. نه تنها امین از اینکه تانک ها ، کامیون ها ، سربازان و نیروی هوایی به فیلمساز ارائه می دهد خوشحال شد ، اما او نیز به عنوان خودش بازیگر شد ، نه فقط با یادآوری وقایع به عنوان یاد آنها بلکه حوادث را بازگو می کرد بلکه به عنوان وقایع به عنوان دوست داشت مردم از آنها یاد کنند. نوشتن مجدد تاریخ نوعی از مواردی است که با کمتر مطلوبیت تاریخ سازگار است.

منبع: فیلمهای غیرمستقیم

بازیگر یاسامین یارمال نقش های اجتماعی محور مردانه را که زنان در صنعت فیلم گرفتار بودند ، روشن می کند. نه تنها مجریان زن ثانویه ، یارمال اظهاراتی در مورد تأثیر جوانی فرهنگ غربی و بازیگر بودن ، اما شما نیز به عنوان “غیرمسلمان بودن ، بهتر از یک فاحشه” مورد توجه قرار نگرفتید.

همچنین ببینید

ARCTIC DOGS: یک انیمیشن بی هدف که حتی بچه ها برای لذت بردن از آن می جنگند

سینما به عنوان یک سلاح

در سراسر لایه ها وجود دارد ، و تراکم ارگانیک آن یک تجربه مشاهده با ارزش و با ارزش را به ما می دهد. در حالی که کارگردانان جووانسور حیدری و لطیف احمدی در مورد این فیلم ها بحث کنید ، می بینید که در بحث در مورد این فیلم ها ، کاتاریس پرشور وجود دارد. فیلم های دیگر ، مانند سقوط ، راه نادرست ، عامل ، الماس سیاه ، استفاده از ژانر برای کشف موضوعات موضوعی مانند جاسوسی ، شبه نظامیان خصوصی و تجارت مواد مخدر در حالی که نگران جزئیات امنیتی در مورد آنها و بازیگران اشتباه مجاهدین برای شورشیان هستید.

کولاژ تاریخی میریام غنی

در بازگو کردن این داستانها ، ما سینما را به عنوان ابزاری ، نوعی سرگرمی ، تبلیغ و از جهاتی هم تحت اللفظی و استعاره ای به عنوان سلاح می بینیم. چی مریم غنی فراهم می کند یک سند فعال است که با به اشتراک گذاشتن یک فصل منحصر به فرد ، تقریبا ناشناخته از تاریخ سینمایی است که توسط میراث متلاطم یک کشور شکل گرفته است با بیننده تعامل. کلیپ های فیلم های صحیح ویرایش شده و نشان دهنده چگونگی احساس خام این فیلم ها هستند ، نه از نظر ترمیم. برخی از این فیلم های زنده مانده بسیار خارق العاده به نظر می رسند. در حالی که ممکن است به نظر می رسد متراکم و فقط برای جمعیتی طاقچه جذاب باشد ، غنی سوابق فراگیر کنجکاوی است که هر ذهن سینمایی جویا را برآورده می کند.

به عنوان آنچه ما ناتمام مانده است تمرکز بر روی زمانی است که مقامات دولتی بر فیلمسازان تأثیر می گذارند ، آیا در جامعه امروز هیچ موازی وجود دارد؟ در عصر رسانه ای مدرن ، در اواخر دوره ریاست جمهوری ترامپ و با هاروی وینشتین سرکوبگر روبرو زندان ، آیا ما به هوای برابری نزدیکتر هستیم؟


نظرات بیان شده در مقاله های ما درباره نویسندگان است و نه مجله فیلم Inquiry.

افشای شرکت های وابسته: مقالات ما حاوی پیوندهای وابسته هستند. اگر تصمیم دارید از طریق هر یک از این لینک ها چیزی بخرید ، ممکن است هزینه ارجاع را بدون هیچ گونه هزینه اضافی برای شما کسب کنیم. از حمایت شما متشکرم!