جشنواره فیلم Fantasia 2020: The Columnist

“چرا نمی توانیم فقط نظرات مختلفی داشته باشیم و درمورد آن قشنگ باشیم؟”

عصر اینترنت کاملاً قوانین نجابت و قوانین اخلاقی را تغییر داده است. همانطور که همه ما بیش از حد با هم ارتباط داریم ، اینترنت جای خود را به یک انتظار جدید و ترسناک داده است – خصوصاً برای سازندگان فعال آنلاین و بخصوص برای خانم ها. توقعی وجود دارد که صرفاً در اینترنت موجود باشید و مجبور شوید مقابله با سطوح پرخاشگرانه و پرخاشگرانه نشان دهید. استعمارگر در شکنجه بسیار منحصر به فردی از یک زن آنلاین بودن در یک مدیتیشن که به طرز غم انگیزی آشنا است ، ضربه می زند ، در حالی که به آن قسمت عمیقاً پنهان از خودمان می پردازیم که آرزو دارد مخفیانه بتواند با یک ترول یا هتلی به پاهای پا برود.

جشنواره فیلم Fantasia 2020: The Columnist
منبع: NL Film and TV

استعمارگر کارگردانی شده است ایوو وان آارت و ستارگان Katja Herbers (Westworld) و برام ون در کلن. این فیلم نه تنها یک انتخاب رسمی از Fantasia Fest 2020 ، بلکه برای جشنواره فیلم هلند 2021 معرفی شده است. وقتی تعجب نکنید استعمارگر تولید بسیاری از وزوز جشنواره!

Femke Boot (با بازی Katja Herbers) یک نویسنده موفق است که باعث می شود زندگی خود را از نوشتن نگذرانید و تمام تلاش خود را برای بزرگ کردن یک دختر نوجوان صریح و بی باک انجام دهید. Femke یک مدافع اصلی برای بیان و بیان آزاد است ، اما غالباً خود را هدف ترولینگ آنلاین می داند. بدتر این است که ، به عنوان یک نویسنده زن ، بخش اعظم ترول های او شکل سوء رفتار و تهدید به مرگ را به خود می گیرد. با وجود موفقیت های شغلی خود و حمایت از دوست پسر رمان نویس ترسناک ، ترس او از ترول ها به خشم شدید تبدیل می شود. منتقدان Femke می خواهند او را ساکت کند … آنها بهتر است که اولاً ساکت نشود.

یک اظهار نظر برجسته در مورد یک مشکل فرهنگی

استعمارگر با موضوعی صحبت می کند که در فرهنگ ما آنقدر شایع است که جای تعجب دارد که قبلاً در فیلم نشان داده نشده است. کاوش در اینترنت و تأثیر آن بر روان ما چیز جدیدی نیست ، اما بندرت موضوع با همان صداقت خام مطرح می شود. پیروزی استعمارگر فراتر از درک صمیمی از مشکلات عصر دیجیتال است ، تا درک دقیقی از چگونگی ساخت این هیولاها داشته باشیم.

این احساس کاملاً درک شده ، خواندن یا درگیر کردن در بخش کامنت است که باعث می شود خون شما جوش بخورد و انگشتان شما پرواز کند تا اینکه بعداً به ساعت ها (و ده ها نظر) برسید. استعمارگر در اعماق جکیل و هاید در مقابل شخصیت های شخصی و آسیب های دنیای واقعی ناشی از اهانت توهین به باطل و فراموشی شخصی که در حال دریافت است ، حفر می شود.

شخصیت فمک در سفری دلپذیر و پیچیده از مادر و نویسنده مهربان و مهربان گرفته تا فرشته ای از انتقام خونین و بی رحمانه شروع می کند. کل فیلم در این ایده عمومی و خصوصی ساخته شده است ، همان چیزی است که باعث می شود استعمارگر آشنا و اسرارآمیز همه به یکباره. هر بیننده می تواند به احساس دوست داشتن آنلاین بودن نسبت به آنچه ممکن است بدون محافظت از صفحه باشد ، مربوط شود.

جشنواره فیلم Fantasia 2020: The Columnist
منبع: NL Film and TV

گذشته از دانستن اینکه به چه کسی اعتماد کنیم ، نوشتن و ساختار درخشان داستان نشان می دهد که چگونه به سرعت در احساسات و برنامه های خودمان پیچیده می شویم. استعمارگر کیفیت نادر و دستگیرنده ای که باعث تحریک ذهنیت اوج مخاطبان می شود. بیننده فیلم را به اشتراک می گذارد و قدرت و زهر فمک را به اشتراک می گذارد ، و تا زمانی که شما نتوانسته اید فیلم را به طور کامل جذب کنید ، می توانید این سؤال را بپرسید که شما فقط دیدید. فعلاً تصور کردن یک داستان کامل تر دشوار است.

آزادی تفکر ، گفتار و قتل

به عنوان یک فیلم ژانر ، استعمارگر کاملاً استثنایی است نه کاملاً ترسناک ، کاملاً فمینیستی ، بلکه کاملاً یک تخیل انتقام جویانه ، استعمارگر توسط پیروزی به دست می آید Katja Herbers‘عملکرد قابل توجه. او تعادل بین معقول و قابل اعتماد و برخورد غیرقانونی و خشونت بار را نشان می دهد. یک بار دیگر ، تصویر کامل و عمومی در مقابل خصوصی ، خون حیات است استعمارگر.

به خصوص مناسب است که این تفسیر در قالب یک فیلم ژانر ظاهر شود ، زیرا ایده های ما در مورد آزادی بیان گاهی در فضاهای تکان دهنده وجود دارد. استعمارگر اگر خودآگاهی نباشد چیزی نیست. از جامعه ای که باعث ایجاد این مباحث شده و آگاهی از مارک فیلم دقیقاً مورد نیاز برای ادامه بحث آگاه است.

جشنواره فیلم Fantasia 2020: The Columnist
منبع: NL Film and TV

علاوه بر این ، استعمارگر راحت و بد اخلاق است این یک جسارت خاصی را می طلبد که زشت و غیرقابل تصور باشد و اعتماد به نفس استعمارگر برای بیرون کشیدن فرض بسیار مهم است. گفتار آزاد به همان اندازه قهرمان و بدخواهان است استعمارگر… جوید که

همچنین ببینید

FATHER SOLDIER SON: یک اکتشاف طولانی از ذهنیت ارتش

نتیجه: استعمارگر

در یک کلمه، استعمارگر قابل توجه است این فیلم معاصر ، باهوش و در بعضی مواقع تکان دهنده است. اجراهای کتجا هربرز و برام ون در کلن قطعات مساوی زمین و ریل هستند. به عنوان یک قطعه ژانر ، کاملاً ستاره ای است. به عنوان یک مراقبه و روایت فرهنگی ، عمیق و فراموش نشدنی است. یک ناراحتی دلپذیر وجود دارد که باعث می شود تجربه تماشای فیلم شگفت انگیز وجود داشته باشد ، به خصوص وقتی که با ساختار زیبا و ذهن آگاهانه و فیلمبرداری جفت شده اید. در پشت نیت و عقل وجود دارد استعمارگر که آن را به یک ساعت کاملا مقاومت ناپذیر تبدیل می کند. باید دید

استعمارگر نمایش برتر آمریکای شمالی خود را در جشنواره بین المللی فیلم Fantasia 2020 برگزار خواهد کرد. فانتزیا فست از پنجشنبه 20 آگوست آغاز می شود و چهارشنبه 2 سپتامبر به پایان می رسد.


Columnist را تماشا کنید

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

کیتلین کندی

کیتلین کندی

عشق مادام العمر کیتلین به فیلم ها با نمایش “کودک رزماری” در سنین جوانی آغاز شد. وی از سال 2014 با ایجاد طیف گسترده ای از رسانه ها و موضوعات ، خالق محتوای آنلاین بوده است. کیتلین که به عنوان “شگفت آور و زیبایی بی رحمانه” توصیف شده است ، در آستین ، TX زندگی می کند و عشق او به نویسندگی روی فیلم تنها با قدردانی وی از بوربن خوب و آثار جان کارپنتر مطابقت دارد.

چگونه می توانیم درباره زندگی سیاه و فیلم تلفن همراه بنویسیم

در زیر لیستی از سیاهپوستان کشته شده توسط نیروی انتظامی که کشته های آنها یا تیراندازی هایی که منجر به آنها شده است ، در فیلم ضبط شده است. این لیست ، که به هیچ وجه کامل نیست ، به احتمال زیاد به زودی منسوخ خواهد شد.

داندر برونستون، 24 اوت 2003: توسط پلیس کشته شد
مارتین لی اندرسون، 6 ژانویه 2006: کشته شده توسط نگهبانان در بازداشتگاه جوانان
اسکار گرانت سوم، 1 ژانویه 2009: توسط پلیس کشته شد
آیهانا جونز، 16 مه 2010: توسط پلیس کشته شد
تیموتی راسل، 29 نوامبر 2012: توسط پلیس کشته شد
ملیسا ویلیامز، 29 نوامبر 2012: توسط پلیس کشته شد
اریک گارنر، 17 ژوئیه 2014: توسط پلیس کشته شد
جان کرافورد سوم، 5 آگوست 2014: توسط پلیس کشته شد
لاکان مک دونالد، 20 اکتبر 2014: توسط پلیس کشته شد
تمیر رایس، 22 نوامبر 2014: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت
چارلی لوندو کونانگ، 1 مارس 2015: توسط پلیس کشته شد
تونی رابینسون، 6 مارس 2015: توسط پلیس کشته شد
اریک هریس، 2 آوریل 2015: توسط پلیس کشته شد
والتر اسکات، 4 آوریل 2015: توسط پلیس کشته شد
ساموئل دوبوز، 19 ژوئیه 2015: توسط پلیس کشته شد
جرمی مکدول، 23 سپتامبر 2015: توسط پلیس کشته شد
جمار کلارک، 16 نوامبر 2015: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت
آلتون استرلینگ، 5 ژوئیه 2016: توسط پلیس کشته شد
فیلیاندو کاستیل، 6 ژوئیه 2016: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت
جوزف مان، 11 ژوئیه 2016: توسط پلیس کشته شد
ترنس كروچر، 16 سپتامبر 2016: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت
کیت لامونت اسکات، 20 سپتامبر 2016: توسط پلیس کشته شد
آلفرد اولانگو، 27 سپتامبر 2016: توسط پلیس تیراندازی شد و در بیمارستان درگذشت
محمد محیمین جونیور، 4 ژانویه 2017: توسط پلیس کشته شد
جردن ادواردز، 29 آوریل 2017: توسط پلیس کشته شد
پاتریک هارمون، 13 آگوست 2017: توسط پلیس کشته شد
استفان کلارک، 18 مارس 2018: توسط پلیس کشته شد
آنتون رز جونیور، 19 ژوئن 2018: توسط پلیس کشته شد
ویلی مک کوی، 9 فوریه 2019: توسط پلیس کشته شد
خاویر امبلر، 28 مارس 2019: توسط پلیس کشته شد
آتاتینا جفرسون، 12 اکتبر 2019: توسط پلیس کشته شد
مانوئل الیس، 3 مارس 2020: توسط پلیس کشته شد
جورج فلوید، 25 مه 2020: توسط پلیس کشته شد
ریشارد بروکس، 12 ژوئن 2020: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت

این سیاهپوستان آمریکایی و تعداد بیشماری از آنها در آخرین دقایق زندگی با ضرب گلوله افسران پلیس ضبط و در بیشتر موارد آنها را کشته اند. قتل ها و تیراندازی های فوق در تلفن های همراه ، داشبورد ، دوربین های بدن و دوربین های مداربسته ضبط شد. بنابراین ، بیشتر این فیلم توسط پلیس کنترل و توزیع می شود ، بنابراین معمولاً مردم فقط پس از اینکه از طریق دادرسی در دسترس قرار بگیرند ، آن را می بینند. اما فیلم های تلفن همراه خیلی سریع در YouTube یا رسانه های اجتماعی بارگذاری می شوند.

ما ارتباط مستقیمی بین استفاده گسترده از تلفن های همراه و افزایش آگاهی عمومی و واکنش شهروندی نسبت به وحشیگری پلیس علیه سیاه پوستان مشاهده کرده ایم. این فیلم تلفن همراه با فیلم های نظارتی برابر نیست – فیلم های عابران نیاز به شاهد دارند.

تلفن های همراه به ابزاری برای ضبط حقیقت و مستندسازی خشونت برای یافتن مجازات تبدیل شده اند. فیلم هایی از سیاه پوستان که در 10 سال گذشته توسط پلیس کشته شده اند ، جنبش Black Lives Matter را به وجود آورده و دامن زده اند. با این حال ، به ویژه در مورد جورج فلوید ، آنها همچنین نوعی سخنان منزجر کننده و جداکننده راجع به نحوه برخورد افراد سفیدپوست با رنج مستند مردم سیاهپوست ، دوباره ابراز کرده اند.

فیلم جورج فلوید و دارنلا فاضیه

“چرا Darnella Frazier اثرگذارترین فیلمساز قرن است” ، تیتر یک وبلاگ میهمان بدنام در بسته بندی خواندن. این قطعه یک تجزیه و تحلیل طولانی و آکادمیک آکادمیک از فیلم Floyd است که می خواند اگر سعی در نقد فیلم باشد: “نه تنها [Darnella Frazier] در یک لحظه منحصر به فرد در تاریخ اتفاق می افتد […] اما او آن را در یک شات تک ضبط کرد که می تواند از آثار به یاد ماندنی کارگردانان هالیوود در فهرست الف صعود کند. ” البته این توسط یک مرد سفید پوست نوشته شده است – راس جانسون ، یک استراتژیست ارتباطات – و در تاریخ 4 ژوئن منتشر شد ، که ظاهراً بعد از انتشار ، ویرایش شده و سپس برداشته شد.

محکومیت زیادی در مورد قطعه ای که Tonja Renée Stidhum در پاسخ او به این دلیل بیان نکرد ریشه، که در آن مقاله “تلاش برای بازی در یک دانش آموز فیلم تازه” و تشخیص هذیان فیلم Floyd را به عنوان verité سینما می نامد. وبلاگ مهمان جانسون از مشاهدات مخصوصاً معطوف به معده برخوردار است به عنوان: “با استفاده از آیفون خود با بزرگنمایی نوری 2 برابر ، Frazier با ظرافت در یک تابلوی آشفتگی حرکت کرد تا آخرین واگن های فلوید را ضبط کند ، و تنها هنگامی که خواستار آن شدیم ، دوربین خود را از فلوید دور کرد تا بتواند تصویربرداری کند. نگرانی از بینندگان. ” وی ادامه می دهد ، فیلمبرداری خود را به عنوان داشتن سبک “همه در یک نگاه” نشان می دهد که “کار سینمایی پرمخاطره ای است که شهرت کسب کرده است” اورسون ولز در “لمس شر” ، مارتین اسکورسیزی در “Goodfellas” و آلفونسو کوارین در “فرزندان مردان” “

هیچ جملهای در وبلاگ مهمان جانسون وجود ندارد که نتواند لرزهای بدنم را بفرستد. با این حال قطعه جانسون صرفاً جدیدترین و با صدای بسیار ناشنوایانه از دیدگاه های ناگوار است – این که فیلم های تلفن همراه از وحشیگری پلیس و رنج سیاه می تواند به عنوان هنر شناخته شود.

چگونه می توانیم درباره زندگی سیاه و فیلم تلفن همراه بنویسیم
نقاشی دیواری توسط دبیرستان PiM Arts در پنجره های سوار شده در Uptown ، مینیاپولیس – منبع: Priscilla Gyamfi؛ باز کردن

منتخب فیلم ، وسلی موریس ، نوشت: “فوری ترین فیلمسازی در حال انجام این کار در این کشور در حال حاضر توسط افراد سیاه پوست با تلفن های همراه است.” مجله نیویورک تایمز در تاریخ 3 ژوئن: “کار آنها شامل بهترین موزائیک بصری بدرفتاری است ، و قربانیان آن نمادهای بین المللی عزاداری هستند.” اگر موریس سرانجام روشن نکرد که “هنر هدف نیست” در پشت این فیلم ها است ، خواندن تحلیل های او به همان روشی که جانسون می خواند آسان است. کنجکاو است که او تصمیم گرفت با این ادعا باز کند با توجه به اینکه این قطعه عمدتا مربوط به فیلم تلفن همراه نیست.

اگر کسی باید ویدئوی Frazier را به عنوان “فیلم سازی” مورد بحث قرار دهد – که اینگونه نیست ، اما ما به آنجا خواهیم رسید – اصطلاح Melanye Price در او استفاده می کند بار قسمت نظر ، “لطفا جلوی نمایش فیلم از مرگ جورج فلوید را بگیرید” حداقل واقع گرایانه تر است: “من نمی دانم که این اخلاقی است ،” اما ، او می گوید ، “به طور مکرر نشان می دهد و به اشتراک می گذارد که چه چیزی در واقع فیلم های بد بو با آفریقایی هستند. – شخصیتهای آمریکایی. “

در بیشتر فیلم های تلفن همراه از بی رحمی پلیس ، توجه ویژه ای به فردی که دوربین را دارد ، می شود. ما با مقاله هایی که به Frazier ، یک دانش آموز دبیرستانی 17 ساله ، که جانسون در قطعه اش شیر خورده است و که به سرعت در یک دیوانگی رسانه ای شستشو شده است ، دچار خستگی ناخوشایند شده ایم. نیویورک پست ، نیویورک دیلی خبر ، پالایشگاه29 ، NowThis News ، TMZ ، و تعداد بیشماری از سایت ها و انتشارات دیگر برای اظهار نظر در مورد داستان های فلوید با Frazier و وکیل وی تماس گرفتند و به فرصتی برای تبلیغ تروما وی جهش یافتند – حالا این ویدئویی در تاریخ 27 ماه مه منتشر کرد که در آن او به صحنه درگذشت فلوید باز می گردد و در مورد تجربه صحبت می کند ، سعی می کند از اشک اش صحبت کند. امیدوارم که این سازمان ها به پوشش خشمگینانه Frazier خود بپردازند و با انتقاد جدی به این فکر کنند که آیا سوءاستفاده از آسیب دیدگی دانش آموز سیاهپوست 17 ساله آیا ارزش این خبر را داشته است.

مکانیسم های دفاعی

درنهایت ، سؤالی که به طور ضمنی با برخورداری از این فیلم های تلفن همراه پرسیده می شود ، همانطور که فیلم ها این است: “ارزش سرگرمی یک قتل چیست؟” یا “ارزش هنری یک چیست؟” سوالی که باید به عنوان یک پیشخوان در این نویسندگان مطرح کنیم این نیست که آیا این فیلم ها به عنوان “فیلم” شناخته می شوند یا نه؟ به همین دلیل احساس می کنند که باید آنرا صدا کنند.

این قبیل موارد جدید نیست. در ژوئیه سال 2016 ، روزنامه گاردین مقاله ای را از یک روزنامه نگار سفید پوست منتشر کرد که در آن ویدئویی از قتل فیلیادو کاستیل به دست پلیس نوشته شده است: “الماس رینولدز ، با تهیه یک گزارشگر فصلی ، شریک زندگی خود فیلیادو کاستیل را فیلمبرداری می کند زیرا او پس از گلوله زدن در اتومبیلش توسط افسر نزدیک هیستریک او یک دست ثابت ، تفسیری آگاهانه که از حفظ خود متولد شده است ، ارائه می دهد. “

“با عنوانی که اولین فیلم ویروسی جهان را ضبط کرده است ، ملاقات کنید” ال پاوس داستان در مورد جورج هالیدی است که در سال 1991 فیلم پلیس را با ضرب و شتم رودنی کینگ فیلمبرداری کرد.

به همین ترتیب ، اقیانوس اطلس در سال 2018 تحلیلی از نقش تلویزیون در پوشش وحشیگری پلیس در دهه 1960 منتشر کرد ، با این فرض که مارتین لوتر کینگ ، جونیور “تهیه کننده عالی تلویزیون بود. او به شدت احساساتی از درام ، استفاده از افراد مشهور و تمایل تلویزیون برای افراد شرور و قهرمانان داشت. “

و بعد وجود دارد سالن ، که در سال 2010 مقاله ای را از مت Zoller Seitz منتقد فیلم در مورد حملات 11 سپتامبر 2001 منتشر کرد: “این حملات کار یک جنون بود. تصویر کار یک هنرمند بود. ” پیام 11 سپتامبر محتوا بود. حمله به شکل بود. هرکسی که آنرا طراحی کرده باشد ذهنیت یک کارگردان فیلم تعلیق را دارد: همه افراد بی سیم را به طور همزمان تحویل ندهید. فضای آنها را بیرون کنید. “

چگونه می توانیم درباره زندگی سیاه و فیلم تلفن همراه بنویسیم
جمعیت در اعتراض به اعتراضات Black Lives Matter در واشنگتن ، D.C در تاریخ 6 ژوئن سال 2020 زانو زدند – منبع: Clay Banks؛ باز کردن

با سینما اختلاف نظر وجود دارد. جیمز بالدوین در توضیح می دهد شیطان کار پیدا می کند چگونه “فاصله بین خود elf مخاطب” و یک مجری صفحه نمایش مطلقاً متناقض است ، مطابق صمیمیت. ” معادل کردن فیلم ها به فیلم ها ، یک فیلتر انتشار است ، راهی برای جدا کردن خود از قساوت های انسان هنگام تلاش برای ادای احترام به آنها. این لکه ها را برطرف می کند و باعث سستی معده می شود ، که البته اصلاً نباید هدف روزنامه نگاری باشد.

درهم آمیختن سینمایی از نظر مفهومی و فیلم های عادی ، یک شجره نامه غیرمعمول را نیز بر روی آن تحمل می کند – من اعتقاد ندارم که این دو با هم قابل مقایسه باشند و به نظر من ادعا با سلیقه بسیار ضعیف است. این ارتباط این ایده بیمار را تغذیه می کند که ارزش فیلم Floyd ، فیلم Oscar Grant و ویدئو اریک گارنر سرگرمی ، تقدیر هنری و گفتگوی روشنفکرانه است – که منظور آنها این است که به جای شاهد بودن مصرف شوند ، که قدرت آنها می تواند باشد. به عدم تحمل یک فیلم کوتاه کاهش یافته است.

این موضع نه تنها از کار فیلمسازان سیاه کاسته نمی شود ، بلکه تلاش می کند تا به راحتی ناراحت شود تا از نشانگر آنچه در سینمای بزرگ و هنرهای عالی برخوردار است ، استفاده کند. و برخلاف آنچه این مقالات بحث و گفتگو را خاموش می کنند ، فیلم ها و به طور کلی هنر ، نباید به قوای مجازات دولت سیاه پوستان برای قدرت خود تکیه کنند.

همچنین ببینید

AMULET: با یک خنجر ، با یک انفجار بیرون بروید

مقایسه نمونه های مستند از خشونت ، مرگ سیاه ، تروریسم و ​​سایر قساوت ها نسبت به فیلم یک مکانیسم دفاعی است ، ابزاری برای نویسنده که کاملاً از غم و اندوه ، وحشت و سنگینی که این وقایع به همراه دارد نادیده گرفته شود. تماشای ویدئویی که مرد سیاهپوست توسط پلیس به قتل رسیده و گریزان به زوایای دوربین می رود ، گناه سفیدی و نژادپرستی درونی زیادی به خود می طلبد – دلیلی وجود دارد که بیشتر این نوشتن ها توسط نویسندگان سفید پوست صورت گرفته است. این همچنین می گوید که این مواردی است که برخی منتقدان فیلم در مورد نژاد و ظلم به گفتگوی ملی ما می آورند – نقد فرهنگ و نقد فیلم به سختی برای مقابله با دنیای واقعی مناسب نیست.

عکس گرفتن از شر

رابرت آدامز ، عکاس ، که در درجه اول به خاطر عکسهای خود از آمریکای غربی مشهور است ، همچنین یک مقاله نگار بسیار بصیرت بود. در کتابش زیبایی در عکاسی ، او در سال 1981 منتشر شد ، او شرح تلاش برای عکاسی از یک بنای تاریخی در کلرادو را توصیف می کند.

این مجسمه به یاد می آورد که چگونه شبه نظامیان کلرادو به طور ناعادلانه کارگران معدن و خانواده های آنها را کشته اند. اگرچه آدامز می داند که چرا از این مجسمه و روشی که می خواهد از آن عکس بگیرد ، به نظر نمی رسد از آن عکس خوبی بگیرد: “آنچه که من می خواستم ، و من می دانستم که آن ناامید بود ، عکس هایی از این بنای تاریخی بودند که به نوعی جلوه دهند. معادن نوار جدید به سمت شمال […] من در پایان روز با احساس یقین به شر ، ابهام درمورد آنچه که عکاسی می تواند با آن انجام دهد ، و واقعیت مهارت های محدود خودم بود. “

به نظر آدامز ، عکاس مطابق با استانداردهای حقیقت با سرمایه T است ، در حالی که نقاشان و مجسمه سازان (و فیلمسازان) واقعیت افزوده را به طور هدفمند به ما تحویل می دهند. او می نویسد: “هدف هنر هرگز این نبود که چیزی مترادف با زندگی ایجاد شود ، بلکه ایجاد چیزی از پیچیدگی کاهش یافته است که با این حال زندگی مشابه است و از این طریق می تواند آن را روشن کند.”

گفتن اینکه Frazier هنگام فیلمبرداری از قتل فلوید توسط پلیس ، هنری را خلق می کرد ، یک دستکاری هدفمند از حقیقت برای اراده و پیچاندن مجدد مجدد درد و رنج سیاه در یک داستان است. برای این کار ، از تفاوت بین “فیلم سازی” و “مستند سازی” غفلت می ورزید: فیلم سازی ، عمل یک هنرمند است ، که نگران موضوع نیست ، به دنبال داستان برای گفتن است و یک ابزار اجتماعی برای تحقق بخشیدن است. از سوی دیگر ، مستندسازی همان کاری است که خبرنگار و دوربین فیلمبرداری با پوشش اعتراضات لوئیزویل ، هنگامی که پلیس آنها را با گلوله های لاستیکی شلیک کرد ، انجام دادند. این کاری است که Frazier هنگام ثبت چهار پلیس در قتل فلوید ضبط کرد.

ویدئوی Frazier و همچنین پیشینیان آن و کسانی که پس از آن می آیند ، حقیقت هولناک از بی ادب و سادیسم را به ما نشان می دهند که با این کشور و اجرای قانون آن با سیاه زندگی می کنند. این روشنایی واقعیت های تلخ است. آنچه با آن حقیقت انجام می دهیم ، از جمله نادیده گرفتن آن یا تحریف آن برای متناسب با روایاتی که برای دروغ گفتن به خودمان استفاده می کنیم ، مربوط به ماست.

شما برای افزایش آگاهی از وحشیگری پلیس و نژاد پرستی نسبت به سیاه پوستان چه کار می کنید؟ در زیر با افکار خود نظر دهید.

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

“بدون این نوع روزنامه نگاری ، دموکراسی زنده نخواهد ماند”: مصاحبه با آگنیسکا هلند ، مدیر MR. جونز

هرگز نمی توان متهم کرد آگنیسکا هلند بودن یک فیلمساز بی پروا یکی از برجسته ترین کارگردانانی که باید از لهستان بیرون بیاید ، آثار او وزن ثابتی برای آنها دارد. از جانب تب (1981) که داستان انقلاب لهستان 1905 را روایت می کند؛ به اروپا اروپا (1990) ، اقتباسی از خاطرات یک یهودی آلمانی که در جنگ جهانی دوم با نقاب زدن به عنوان یک نازی جان سالم به در برد. به در تاریکی (2011) ، که داستان کارگر فاضلاب لهستانی را که در زمان هولوکاست یهودیان را پنهان کرده بود ، روایت می کند. هلند فیلم ها برخی از زشت ترین و مهمترین دوره های تاریخ بشر را با یک نگاه بی پرده به تصویر می کشند که باعث سهم جنجالی آن شده است.

هلند آخرین، آقای جونز، درست در میان این نقاط دیدنی در شکلات او قرار دارد. ستاره های فیلم جیمز نورتون به عنوان روزنامه نگار ولزی ، گرت جونز ، که در سال 1933 به اتحاد جماهیر شوروی سفر کرد تا پرده از ماجرای هولودومور ، قحطی انسان ساخته شده در اوکراین که میلیون ها نفر را کشته بود ، پرده برداشت. با وجود این ، با وجود شجاعت جونز در به دست آوردن روایت عینی از قحطی در مقابل خطر باورنکردنی ، بسیاری از روشنفکران همکار وی از اعتقاد به داستان او خودداری کردند.

من ممتاز بودم که با او صحبت کنم هلند درباره جذابیت او به داستان جونز ، شگفت آورترین چیزی که او هنگام ساخت فیلم یاد گرفت و نقش روزنامه نگاری در زنده نگه داشتن دموکراسی امروز.

لی جوتن برای استعلام فیلم. داستان گرت جونز موضوعی فوق العاده قانع کننده است که بیشتر از این واقعیت ساخته شده است و واقعیت آن است که متأسفانه به موقع است و روزنامه نگاران مورد حمله قرار گرفته و متهم به انتشار “اخبار جعلی” هستند. چه زمانی برای اولین بار با گرت جونز و داستان او آشنا شدید و چگونه درگیر آوردن آن داستان به پرده سینما شدید؟

آگنیسکا هلند: من با هالودومور ، قحطی اوکراینی آشنا بودم. من در مورد آن شنیده ام و در چندین کتاب درباره آن خوانده ام. در یکی از کتابهایی که حدود ده سال پیش خوانده ام ، یک فصل بود که در آن [Gareth Jones’] داستان ذکر شد

فیلمنامه این فیلم توسط آندره چالوپا، فیلمنامه‌نویس آمریکایی با منشاء اوکراینی. او آن را مستقیماً و نه از طریق نماینده من برای من ارسال کرد – او سریع و باهوش است. بیشتر فیلمنامه هایی که برای من ارسال می شود مربوط به هولوکاست و مشکلات بشر این زمان است اما بعد از خواندن 15-20 صفحه[ازفیلمنامهبرای[ofthescriptforآقای جونز]، من نمی توانم آن را کنار بگذارم. فهمیدم که با من صحبت می کند ، زیرا در مورد جنایات وحشتناک کمونیست که فراموش و بخشیده شده اند صحبت می کند. من فکر می کنم این وحشتناک است که این جنایات جزئی از وجدان جهانی نیست. و فکر کردم داستان در مورد روزنامه نگار بسیار مهم است ، با “اخبار جعلی” و همه چیز که در آن زندگی می کنیم. با این داستان گذشته را می بینیم ، اما این چه چیزی را ثابت می کند فاکنر گفت: گذشته مرده نیست ، حتی گذشته نیست. احساس می کند بخشی از زمان حال است.

منبع: ساموئل گلدنوین فیلم

من فکر کردم جیمز نورتون در نقش اصلی فوق العاده است – چنین آرزوی جدی برای عدالت در کل عملکرد او وجود دارد. چه چیزی باعث شد تا وی به عنوان گرت جونز بازیگر شود؟

آگنیسکا هلند: وقتی یک فیلم کاملاً تأمین مالی نشده و پیچیده است – فروش سرگرمی کار ساده ای نیست – ترغیب بازیگران به خواندن ، تهیه آن ساده نیست. بنابراین یک روند طولانی بود ، اما با توجه به شرایط شادی ، یک آژانس بزرگ ده بازیگر جالب را پیدا کرد که آماده پرش به ماجراجویی بودند. بنابراین من کاری مانند پنج بازیگری انجام دادم ، با آنها صحبت کردم و فیلم های آنها را تماشا کردم. در میان این مدعیان ، جیمز برای من کاملاً بهترین بود. او این کیفیت صریح و بی نظیر انگلیسی از مردی اصیل را دارد که شخصیتی پرزرق و برق نیست اما به راحتی به او اهمیت می دهد. او بسیار باهوش و بسیار کنجکاو و مردی بسیار مهربان است ، بنابراین کار با او بسیار لذت بخش بود. او بسیار وفادار ، بسیار ثابت است. او به نوعی این شخصیت را پیدا می کرد – او آنقدر رنگی نیست اما او نیاز به حمل این فیلم دارد. وقتی داشتم فیلم را ویرایش می کردم ، فهمیدم که او چقدر خوب است ، وقتی آن کارهای کوچک بسیار ظریف او که با هم کار کردند جمع شدند. من بسیار خوشحالم که با او همکاری کردم.

ممکن است بسیاری از بینندگان از دیدن جورج اورول غافلگیر شوند [played by Joseph Mawle] به عنوان یک شخصیت پشتیبان در داستان گرت جونز ظاهر شوید. چرا حضور او در فیلم مهم بود؟

آگنیسکا هلند: با او و مزرعه ی حیواناتوی که از گزارش گرت جونز و داستان قحطی الهام گرفته شده است ، او کیفیتی استعاره ای به داستان این مرد خاص می بخشد. او هنگامی که آنها در کنار هم قرار می گیرند ، این موقعیت روشنفکر غربی را نشان می دهد ، به اعتقاد وی – حتی وقتی خردمند و تردید باشند – که کمونیسم امید واقعی بشریت است. اگر او این نظر را ابراز کند و به نوعی از گزارش گرت خودداری کند ، با اقتدار خود نشان می دهد که اوضاع در آن زمان چه بوده است ، و داوری و شناخت حقایق درباره استالین و رژیم وی چقدر دشوار بود. بنابراین او یک بعد استعاری را به داستان اضافه می کند و همچنین وضعیت ذهن افراد را در آن زمان نشان می دهد – افرادی مانند والتر دورانتی[بازیشدهبا[playedbyپیتر سارسگارد]و آدا بروکس[بازیشدهبا[playedbyونسا کربی]- این نشان می دهد که اغوا با این دیدگاه جهان چقدر آسان بود.

تعجب آورترین چیزی که شما در ساخت این فیلم یاد گرفتید چیست؟

آگنیسکا هلند: خوب ، من در مورد هالودومور و تاریخ می دانستم ، اما وقتی تحقیق می کردم شروع کردم به خواندن نظرات مختلف مورخان در مورد تعداد قربانیان ، و فهمیدم که این اختلاف پنج میلیون نفر است: برخی حدود سه و نیم میلیون کشته و برخی تا نه میلیون نفر رفتند وقتی در اوکراین تیراندازی می کردم ، با پیرمردانی که شاهد و بازمانده آنها بودند آشنا شدم ، اما این که همه نام قربانیان و مزار آنها را نمی دانیم ، که آنها فراموش شده اند و فقط در حافظه عاطفی ملت وجود دارند … خیلی دلهره آور است احساس کردم آن قربانیان به من زنگ می زنند و به من نیاز داشتند تا چراغی بر روی آنها بدرخشد. این اتفاق نمی افتد وقتی که من داستان های هولوکاست را می خواندم زیرا این اسامی شناخته شده اند و ما پرونده هایی را که اتفاق افتاده است ثبت می کنیم. در اینجا میلیون ها نفر از نام ها ، گمشده بودند.

منبع: ساموئل گلدنوین فیلم

همانطور که قبلاً نیز اشاره کردیم ، داستان گرت جونز خیلی زود به موقع است. امروز بسیاری از روزنامه نگاران متهم به گسترش دروغ هستند ، فقط آنها می خواستند حقیقت را آشکار سازند. به نظر شما چه چیزی می توانیم از نحوه دریافت گزارش وی توسط عموم مردم بیاموزیم؟

آگنیسکا هلند: هنگامی که شما فساد رسانه ها و سیاستمداران و بی تفاوت بودن افکار عمومی جهانی را با هم ترکیب می کنید ، بدترین اتفاقات ممکن است رخ دهد. به همین دلیل روزنامه نگاری عینی ، تحقیق و تحقیق بسیار مهم است. من می خواستم به این نوع روزنامه نگاری احترام بگذارم ، زیرا فکر می کنم بدون این روزنامه نگاری ، دموکراسی زنده نخواهد ماند. در جاهایی مانند ایالات متحده و لهستان ، جوامع بسیار تقسیم می شوند ، بنابراین قطبی هستند ، برای رسانه ها آسان است که یک دستور کار یک طرفه را ارائه دهند. آنها گزارش می کنند واقعیت هایی که فقط برای یک بخش از مردم قابل باور است و برای بخش دیگر اعتبار خود را از دست می دهد. همیشه فساد نیست ، بلکه گاهی اوقات با بهترین اهداف انجام می شود ، اما خطرناک است. شخصی مانند گرت که با دولت پیوند داشت و می دانست که چه چیزی برای آنها سودآور خواهد بود ، تصمیم به صدور حقایق و حقایق گرفت و تصمیم گرفت این کار را بدون توجه به آنچه برای او و مربیان سیاسی او انجام شده است ، انجام دهد.

همچنین ببینید

20 سال بعد: میراث پیچیده BOYS DO CRY

الان روی چه پروژه هایی کار می کنید؟ من می دانم با همه گیری سخت است که بیرون بروید و به هر چیزی شلیک کنید ، اما آیا در تولید چیزی دارید؟

آگنیسکا هلند: بلافاصله پس از اتمام آقای جونز من به فیلم دیگری پریدم ، فیلمی دوره ای که در جمهوری چک فیلمبرداری شده است شارلاتان. در آخرین جشنواره فیلم برلین با موفقیت برتر اجرا شد. قرار بود در ماه مارس در برخی کشورها اکران شود … امیدواریم که تئاترها با موفقیت بازگشایی شوند. قرار بود آقای جونز دو روز پس از تعطیل شدن سینماها در فرانسه افتتاح شود. بنابراین ما در موقعیتی هستیم که آن فیلم ها منتظر حالت عادی جدید هستند. من همچنین سری جدیدی را برای اپل آماده می کنم که قرار است در پاریس فیلمبرداری شود ، اما ما هنوز نمی دانیم چه چیزی ممکن است.

استعلام فیلم از Agnieszka Holland بخاطر وقت گذراندن صحبت با ما تشکر می کند!

شما چی فکر میکنید؟ آیا با آثار آگنیسکا هلند آشنا هستید؟ موارد مورد علاقه شما چیست؟ نظرات خود را در نظرات زیر به اشتراک بگذارید.

آقای جونز در تاریخ 19 ژوئن 2020 منتشر خواهد شد.

https://www.youtube.com/watch؟v=wtWSyFNT9qY

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

لی جوتون

لی جوتن کارگردانی فیلم های کوتاه با بازی یک توستر قاتل ، یک درخت کریسمس قاتل و یک پلنگ غیر قاتل را کارگردانی کرده است. نوشته های او در نشریاتی مانند فیلم مدرسه رد ، بچ: پاسخ فمینیستی به فرهنگ پاپ ، Bitch Flicks ، تلویزیون Fanatic و Just Press Play ظاهر شده است. هنگام تماشای ، ساختن یا نوشتن در مورد فیلم ها ، معمولاً در Twitter می توانید وسواس فوتبال را پیدا کنید.

آقای. جونز: خطر در حقیقت یافت می شود

روزنامه نگاران به دلیل جرأت انجام کارهای خود در ایالات متحده مورد حمله قرار گرفته اند. اگر اظهارات رئیس جمهور کشور را زیر سؤال برده و حقیقت را با مردم در میان بگذارید ، به دلیل انتشار “اخبار جعلی” توسط رئیس جمهور و یارانش مورد حمله قرار خواهید گرفت. این حتی به عنوان یک سلب مسئولیت روزنامه نگاری که از خط حزب تأسیس انحراف می یابد ، به عنوان یک سلاح مانند سلاح تبدیل شده است.

طبیعتاً ، مانند خیلی چیزهای وحشتناک دیگر که تحت این دولت اتفاق افتاده است ، این یک پدیده جدید نیست. فیلم جدید فیلمساز تحسین شده آگنیسکا هلند (اروپا اروپا، در تاریکی) داستان روزنامه نگاری را كه به اوکراین سر می زد گزارش می دهد تا در مورد قحطی انسان ساخته كه میلیون ها نفر را كشته است گزارش كند ، فقط برای اینكه گزارشات وی توسط بسیاری از مواضع قدرت رد شود. آقای جونز بدون نقص ، عمدتاً در قدم زدن نیست ، بلکه اینها به لطف موضوع فوتی و فوری فیلم و یک عملکرد مرکزی عالی از پس زمینه محو می شوند. جیمز نورتون.

“این که من بیشتر از جواب سوال دارم باعث عصبی شدن من می شود.”

سال 1933 است. گرت جونز (نورتون) یک روزنامه نگار جوان و جاه طلب جوان جاه طلب است که به تازگی مصاحبه ای با آدولف هیتلر منتشر کرده است که مدت کوتاهی پس از انتصاب هیتلر به عنوان صدراعظم انجام داد. جونز با كمبود كمبود روابط به واسطه كار قبلي خود به عنوان مشاور امور خارجه نخست وزير سابق ، لويد جورج ، تصميم گرفت كه ديدگاه هاي بعدي خود را بر شوراي اتحاديه نشان دهد. هدفش؟ مصاحبه با جوزف استالین در مورد رشد اقتصادی اتحاد جماهیر شوروی ، از جمله برنامه پنج ساله ظاهراً موفق آن.

آقای. جونز: در حقیقت خطر یافتن وجود ندارد
منبع: ساموئل گلدنوین فیلم

جونز وارد مسکو می شود تا یاد بگیرد که برنامه های بزرگ او برای کشف حقیقت در مورد اتحاد جماهیر شوروی بسیار سخت تر از آنچه پیش بینی کرده بود ، خواهد بود. دولت نه تنها فعالیت های خود را به مسکو محدود نکرد ، بلکه آنها همچنین با این ادعا که همه هتل ها رزرو شده اند ، اطمینان داده اند که نمی تواند بیش از یک هفته در این کشور بماند. جونز با داشتن مدت زمان و منابع محدود در ارتباط است.پیتر سارسگارد) ، رئیس دفتر جایزه پولیتزر رئیس دفتر دفتر مسكو مجله نیویورک تایمزاما هنگامی که به نظر می رسد دورانی بیشتر از دعوت وی به مجالس وابسته به رابطه جنسی و مواد مخدر اهمیت دارد ناامید می شود تا کمک به وی در دیدار با استالین.

نیویورک تایمز خبرنگار آدا بروکس (ونسا کربی) به جونز جذب می شود ، اما به نظر می رسد او نیز مایل به کشف هرگونه آلودگی بالقوه در کشور پذیرفته شده خود نیست. اما جونز همچنان ناآرام مانده و از قطار به سمت اوکراین ممنوع پیاده می شود ، جایی که او می فهمد که اوضاع حتی بدتر از آن است که او گمان می برد. در اینجا قحطی ساخته دست بشر است که به Holodomor معروف شد ، جایی که دهقانان گرسنه باید در صف های طولانی منتظر نان زیر نقاشی های دیواری یک استالین با شکوه باشند که دانه ای را بر روی یک مردم سپاس گذارده است. خطوط نان ، هیچ چیز با سایر وحشت هایی که جونز در حومه شهر کشف می کند ، نیست ، از جمله کودکان یتیم که برای زنده ماندن به سمت آدمخواری متوسل می شوند.

جونز سرانجام برای نوشتن و انتشار داستان خود به انگلیس بازگشت ، اما از اینکه متوجه می شود همسالانش کمتر از شنیدن آن علاقه مند هستند شوکه می شوند. در واقع ، دورانت تا آنجا پیش می رود که وی را به دروغگویی متهم می کند و وجود قحطی را در صفحات منکر می شود مجله نیویورک تایمز. حتی نویسنده مترقی جورج اورول (جوزف ماول) در ابتدا تمایلی به باور جونز ندارد. او نیز مانند دورانت و بروکس ، می خواهد باور کند که معجزه اقتصادی اتحاد جماهیر شوروی فقط همین است – معجزه. این روشنفکران غربی ، با الهام از ایده‌آلیسم کمونیسم ، امیدوار هستند که اتحاد جماهیر شوروی استالین ، یک طرح برای یک جامعه بهتر در آینده ایجاد کند.

آقای. جونز: در حقیقت خطر یافتن وجود ندارد
منبع: ساموئل گلدنوین فیلم

“چه چیزی در دنیای محروم خطرناک است؟”

جونز به خاطر افشای حقیقت در پشت دروغ ، زندگی و صداقت خود را در خط قرار داده است ، و کاملاً معتقد است که روزنامه نگاری نجیب ترین تماس است. اینکه گزارش شهود عینی وی در اصل به عنوان “اخبار جعلی” توسط کسانی که علایق شخصی آن در خدمت نبوده است ، مورد توجیه قرار می گیرد آقای جونز یک فیلم خیلی به موقع هلندکه والدین آنها هر دو روزنامه نگار فعال سیاسی بودند و پدرشان در بازجویی توسط پلیس کمونیست در لهستان درگذشت ، به وضوح دلبستگی شخصی به داستان دارد. (او به دلیل فعالیتهای سیاسی در بهار پراگ در چكسلوواكیا زندانی شد.) در حقیقت ، تمام اوغلوهای وی علاقه چشمگیری به درخشش نور بر بدترین جنایات بشریت با چشمی بی پرده و نابخشوده نشان می دهد. آقای جونز هیچ تفاوتی ندارد ، و بیننده را هیچکدام از وحشت های هولودومور با به تصویر کشیدن آن از گرسنگی جمعی که جونز شاهد آن بوده ، نیست. این صحنه ها تقریباً بدون گفتگو و کاملاً ساکت هستند ، اما ساکت بودن فقط به آنها گرانش بیشتری می بخشد.

آندره چالوپا فیلمنامه با استفاده از صحنه های نوشتن اورول داستان جونز را روایت می کند مزرعه ی حیوانات به عنوان یک وسیله قاب بندی ، زیرا این رمان از روزنامه نگاری جونز الهام گرفته شده است. در حالی که تصمیم به ادغام او در داستان معقول است ، زیرا این امر باعث می شود روزنامه نگاری جونز در چهره ای از زندگی واقعی که بیشتر با آنها آشنا است ، این صحنه ها با مقایسه با فیلم های جونز کاملاً مسطح باشد. به این دلیل است نورتون عملکرد درخشان جدی و پرانرژی چون روزنامه نگار صلیبی قلب و روح فیلم است.

با چهره غیرقابل انکار خوش تیپش که در پشت عینک های جغد پنهان شده است ، نورتون صداقت و صداقت را به شخصیت منتقل می کند که باعث می شود ریشه در او غیرممکن شود. پر از هوش و صداقت ، نورتون گرت جونز همه چیز را که تحسین روزنامه نگاری دارد تحسین می کند. در واقع ، عملکرد او را باید توسط هر کسی مشاهده کرد که شک دارد که روزنامه نگاران در جامعه چه نقشی اساسی دارند و در هنگام گزارش حقیقت چه فداکاری هایی باید توسط آنها انجام شود.

آقای. جونز: در حقیقت خطر یافتن وجود ندارد
منبع: ساموئل گلدنوین فیلم

فویل جونز Duranty ، بدبینانه و فاسد است نیویورک تایمز رئیس دفتری که تمایلی به گزارش در مورد هر چیزی که ممکن است به جایگاه وی در جامعه آسیب برساند نیست. سارسگارد او را با نام تجاری معمول خود از جذابیت روغنی به تصویر می کشد. او بی اعتنایی بی رحمانه دورانت را نسبت به دنیای خارج تقریبا اغوا کننده می کند ، در نتیجه برجسته می کند که چقدر خطرناک است. در حالی که جونز نمونه تحسین برانگیز از همه چیزهایی که یک روزنامه نگار خوب باید باشد ، Duranty یک داستان هشدار دهنده از آنچه می تواند اتفاق بیفتد هنگامی که روزنامه نگاران خود را پیش روی داستان قرار می دهند.

نتیجه

عیب آقای جونز این است که باعث می شود شما می خواهید بیشتر؛ فینال فیلم ، پس از انتشار گزارش جونز ، احساس عجله می کند و تأثیر کاملی از کار او را نسبتاً ناشناخته می گذارد. در مقابل ، قسمت های ابتدایی این فیلم که جونز در حال اجرا در مسکو با آدا بروکس زیبا است ، کمی بکشید. با این حال این نقص ها از اهمیت آن دور نمی شوند. آقای جونز نياز روزنامه نگاري تحقيقي را حتي در دنيايي كه شواهد سخت را مي توان با اتهامات بي حقيقت مواجه كرد ، برجسته مي كند. ما خوب است که به یاد داشته باشید که.

همچنین ببینید

من می ترسم: وحشتی که می پرسد ،

شما چی فکر میکنید؟ قبلاً از گرت جونز شنیده بودید؟ نظرات خود را در نظرات زیر به اشتراک بگذارید.

آقای جونز در تاریخ 19 ژوئن 2020 منتشر خواهد شد.


سازمان دیده بان Mr.Jones

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

لی جوتون

لی جوتن کارگردانی فیلم های کوتاه با بازی یک توستر قاتل ، یک درخت کریسمس قاتل و یک پلنگ غیر قاتل را کارگردانی کرده است. نوشته های او در نشریاتی مانند فیلم مدرسه رد ، بچ: پاسخ فمینیستی به فرهنگ پاپ ، Bitch Flicks ، تلویزیون Fanatic و Just Press Play ظاهر شده است. هنگام تماشای ، ساختن یا نوشتن در مورد فیلم ها ، معمولاً در Twitter می توانید وسواس فوتبال را پیدا کنید.

پرتره BAD EDUCATION از تقلب نوعدوست

آموزش بد، کوری فینلی فیلم جدید در مورد مدیران فاسد مدرسه با بازیگران جکمن هیو و آلیسون جانی، یک مطالعه شخصیتی با طراوت فوری و جذاب است. این عکس از حرص و آز و تقلب در منطقه مدرسه ای مرفه لانگ آیلند یك یادآوری آگاهانه است كه نیكویی مردم در قدرت و همچنین اهمیت روزنامه نگاری انتقادی را مورد توجه قرار ندهد. به عنوان یک مطالعه از جکمنFrank Tassone ، و در مورد اثرات فاسد سرکوب و انکار خود ، پورتال را به یکی از جذاب ترین و وحشتناک ترین شخصیت های سینمایی در سال های بسیاری باز می کند.

از نظر طرح آموزش بد تلاقی دو مسیر روایی و شخصیت هایی که آنها را مشتعل می کنند. در اولین تماشای فیلم ، به لطف عناصر رویه ای ، تحقیقاتی که توسط نکات طرح های خاص مشخص شده اند ، سنگین تر از آنچه در واقع است ، احساس می کند. اما در واقعیت ، این طرح ساده است ، شامل استفاده های بی احتیاطی از وجوه منطقه مدرسه ، بررسی کاغذ در مدارس تشدید کننده در امور مالی مدرسه ، و فرانک تاسون با یک دانش آموز سابق در حال پیگیری است. چه زمانی آلیسون جانیپام ، سرپرست مدرسه دستیار ، به دلیل اینکه به پسرش اجازه استفاده از کارت اعتباری ولسوالی را برای خرید لوازم بهسازی منزل داده می شود اخراج شده است ، به نظر می رسد که این مشکل بیشتر حل شده است. یعنی تا ریچل (جرالدین ویسواناتانیک ستاره سازنده) ، یک نویسنده برای روزنامه مدرسه ، با تشویق خود به سبک معمولی توسط خود فرانک تاسون ، شروع به تحقیق در مورد منابع مالی مدرسه در رابطه با یک پروژه ساختمانی آینده می کند.

مطالعه شخصیتهای جذاب فینلی

لحظه های جالب و جذاب شخصیت بسیار مهم این فیلم را کشف می کند که دلایل فرانک به چه شکلی است و اینکه او چگونه مغز متفکر ناخواسته سقوط خودش است. ناامنی های فرانک او را به عنوان یک مرد بسیار سرکوبگر و همچنین یک فرد دارای اخلاق اخلاقی خیانت می کند. جکمنفرانک تاسون شخصیت ، فداکار و متعهد به بهبود زندگی دانش آموزان است. اما در زیر این وانمودهای نوع دوستانه مقدار زیادی حرص و آز هستند. از این گذشته ، همانطور که فرانک در اواخر فیلم به رئیس هیئت مدیره مدرسه خود اشاره می کند (ری رومانو) ، شما برای پول وارد آموزش نمی شوید. این تصویر به طرز فجیعی قانع کننده است. جکمنشهرت در زندگی واقعی به عنوان یکی از بهترین مردان هالیوود ، او را به کشتی کاملی برای فرانک تبدیل می کند ، که نگرانی واقعی دانشجویانش نه تنها او را از ظن محافظت می کرد بلکه به جنایات وی نیز کمک می کرد.

فینلی روشنی توصیف Tassone از ابتدا ، حتی چهره شخصیت را از مخاطب تا انتهای سکانس آغازین فیلم پنهان می کند ، به طوری که ما نمی توانیم ببینیم او قبل از ظهور او روی صحنه به کف زدن کف دست صدها دانش آموز و چه فکر می کند. دانشکده. از آنجا ، شخصیت فرانک با دقت بسیار زیاد ارائه می شود. او مردی است که به دلیل ناامنی ها مورد شکنجه قرار می گیرد و از ظواهر مشروط بر ظاهر است. وی دارای یک تصویر با دقت قالب است که منعکس کننده محیط اوست. این یک مکانیسم دفاعی و همچنین سلاحی است که او برای جلب توجه والدین و دانشکده ها و همچنین متقاعد کردن خود در جایگاه خود در دنیای خودش استفاده می کند. اسموتی های آلوده شده از زغال چوب وی دفاعی در برابر شکم غیرمسئول او است که در برابر پیراهن ها و ژاکت های تیز فشرده او فشار می آورد. موهای او کاملاً سفت شده است تا زمانی که کایل ، دانشجوی سابق انگلیسی که در یک کنفرانس آموزشی لاس وگاس در آن شرکت می کند ، به طرز فجیعی آن را از هتل در هتل بیرون می کشد. زخمهای جراحی پلاستیک وی بدون شک سرنخ هایی در مورد خراب شدن زمان و اثرات پنهان کردن یک ازدواج 33 ساله با مردی از دوستان و همکارانش است. این تنها بدبختی فرانک است که آنها همچنین موضوع شایعات اداری هستند.

این اسموتی که از ذغال سنگ ذغال سنگ استفاده شده است ، طناب طنزآمیز وجود فرانک در اوایل فیلم ، استعاری کاملاً روحی و روانی برای بسیاری از رفتارهای فرانک است. اینکه هر وقت او آن را در یک فیلم تقریبا غیرقابل مشاهده از رنگ سیاه بنوشاند ، دندان های خود را می پوشاند ، یادآوری ظریفی است که خود واقعی شما هرگز به خاک سپرده نمی شود ، هرگز بلعیده نمی شود ، همیشه در زیر سطح نگاه می کند ، مهم نیست که چقدر ممکن است دستکاری شود.

پرتره BAD EDUCATION از تقلب نوعدوست
منبع: HBO

مناطق خاکستری فرانک کاملاً واضح است آموزش بد. وسواس در مورد خود تصویر یک چیز است ، این دیگری است که از این حقیقت که خود واقعی شما با آن تصویر رقابت می کند شکنجه می شود. این کار زمانی شروع می شود که او از دانش کاملاً مشهور خود در مورد هر یک از اعضای منطقه مدرسه Roslyn برای ترغیب راشل برای گسترش داستان خود برای مقاله مدرسه استفاده کند. با این حال ، در صحنه ای واقعاً در حال حرکت در یک نوار همجنسگرا در لاس وگاس به پایان می رسد ، که به کمک یکی از معدود کاربردهای فیلم از رنگ سرسبز ، ضربات محرکه “در این دنیا” از موبی و به طور موقت عاری از بررسی های اخیر راشل منتشر می شود. تحقیقات با نمایان شدن دامنه جنایات وی ، او به آرامی مهارها و رقص های خود را با كایل ریخت و سرانجام توانست خودش باشد.

با این وجود ، جایی که این مناطق خاکستری شوم تبدیل می شوند ، جایی است جکمنعملکرد می درخشد. اولین باری که این اتفاق می افتد زود هنگام است که او مجبور به پمپ کردن آتش شد. اگر کاملاً با این داستان واقعی ناآشنا باشید ، شلیک به عنوان ترکیبی از اخلاص و خونسردی خوانده می شود. فرانک ساکت است ، با کلمات خود مراقب است ، اما او همچنین نمی تواند پام را به چشم نگاه کند. اگر آشنا باشید یا برای دومین بار تماشا می کنید ، این صحنه به معنای خیانت نهایی اما ضروری است.

صحنه خاطره انگیز دیگری که به پایان می رسد اتفاق می افتد. به سرعت در اثر حسن نیت خود در مدرسه ، با یک مادر و پسری که اولین بار در ابتدای فیلم در دفتر او دیدیم ، در لحظه وحشت صبحگاهی که تحقیقات راشل در کاغذ مدرسه منتشر می شود ، در مطب خود دچار مشکل می شویم. این زوج در آنجا هستند که توصیه وی را درخواست می کنند تا پسر بتواند به یک برنامه یادگیری شتاب بپیوندد ، در امتحان ورودی که پسر دو بار شکست خورد. وی در عصبانیت اضطراب خود ، که از پشیمان بودن از کمک به دانش آموز اشتباه و کارشکنی که به سرعت در حال تجزیه بود ، برانگیخته شد ، با خشم و شوک خشمگینانه در مادر و پسر شلاق خورد. این نمونه درخشان دیگری است که دیوارهای فرانک در حال ریزش است ، فقط این بار طرف او را نشان می دهد که سال ها با شخصیت عمومی او مغایرت داشت.

زمینه سازی فرانک تاسون

جایی که فساد فرانک به طور کلی در جهان جا دارد پیچیده است ، دقیقاً به این دلیل که او یک شخصیت فوق العاده پیچیده است. شاید کلیشه پیدا کردن ارتباطات با ترامپ در هر قطعه هنری امروزی باشد ، اما در جاهایی که به تقابل یک کلاهبرداری با دیگری مربوط می شود ، انجام این کار مفید است ، اگر تنها برای نشان دادن راه های مختلف خم های مشابه فساد می تواند آشکار شود و زندگی را نابود می کند به همین دلیل است که پرتره فرانک تاسون در آموزش بد بسیار جالب و متدین است؛ او نمایانگر حرص و آز است که بدون هوشیاری مداوم ، می تواند و از یاد می رود.

پرتره BAD EDUCATION از تقلب نوعدوست
منبع: HBO

افراد در موقعیتهای قدرت به هوشیاری مداوم احتیاج دارند. این عدم هوشیاری به همین دلیل است که فرانک توانست تا مدتها جنایات خود را مرتکب شود بدون اینکه کسی متوجه شود. به همین دلیل او معمار سقوط خود بود. بله ، راشل داستانی را كه او را ویران كرد ، نوشت ، اما فرض نمی شود كه وی بدون تشویق او آن را ننوشته باشد ، ناعادلانه نیست. راشل می گوید که مقالات واقعی به سالمندان داده می شود. بدون اینکه کسی به دنبال دردسر بیفتد ، تنها کسی که می توانست فرانک را سقوط کند خودش بود.

چرا با چهره هایی مانند دونالد ترامپ ، مردی که از حسن نیت عمومی کمتر برخوردار است و دلسوزی برای عموم مردم اتفاق نیفتاده است؟ مطمئناً انتخاب وی و انتخاب مجدد احتمالاً احتمالی وی می تواند به همان عدم نظارت باشد که به فرانک اجازه داد تا از ظن جلوگیری کند ، اما ترامپ در خطر نیست که ناگهان خود را پیاده کند زیرا او از ابتدا این کار را انجام داده است. نیروهایی که علیه او می جنگند ، هیچ کاری برای انجام هر کاری ندارند.

آموزش بد سناریوی ایده آل را ارائه می دهد که مطبوعات نه تنها حقیقت را با قدرت می گویند بلکه این قدرت را در برابر متجاوز خود دارند. جهانی که مطبوعات می توانند حتی بیشترین اعتماد به نفس شخصیت های عمومی را از بین ببرند. دادگاه افکار عمومی فقط می تواند تا آنجا که می تواند مردم را در نظرسنجی ها بسیج کند یا آنها را برای باز کردن کیف پول خود تحمیل کند. اما اگر مؤسسات کنترل قدرت در برابر فساد حتی آشکار ناکارآمد باشند ، آنگاه مردم غیرمستقیم هستند.

همچنین ببینید

آنچه او گفت: ART OF PAULINE KAEL: تاریخ سینمایی در طول زندگی و کلمات او

سقوط فرانک تاسون ، غم انگیزترین غم انگیز برای مردی است که آنقدر در پنهان کردن هویت واقعی خود مشغول است که در یک لحظه ، بدون شک یکی از افراد بسیاری ، فرض می شود “واقعی او” با کمک به یک دانش آموز امیدوار ، بیرون می آید ، او به خود کاتالیزور می شود. مرگ این همچنین دلیل دقیقی است که فرانک تاسون ، آن را لنگر انداخته است جکمنعملکرد ، تا حدودی یکی از بهترین های حرفه ای خود ، نه تنها یکی از هیجان انگیزترین شخصیت های سینمایی در سال های طولانی است ، بلکه تئاترترین و شاعرانه ترین ، به نظر می رسد که شکسپیر خود وقایع را پیش می برد. او یادآوری می کند که وقتی رهبران عمومی به شما نشان می دهند که واقعاً چه کسانی هستند ، به آنها اعتقاد داشته باشید.

نظر شما چیست آموزش بد؟


آموزش بد را تماشا کنید

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!