جشنواره فیلم Fantasia 2020: اشیاER کاغذی

به دلایلی که بیش از واضح است ، سینمای ورزش های رزمی همیشه در اوج قدرت جسمی خود بر شخصیت ها تمرکز کرده است. نشستن Ip Man 4: The Finale، فراموش کردن آن آسان است دونی ین در واقع در اواخر پنجاه سالگی است ، اما هنوز هم با همان سطح ظرافتی که برای اولین فیلم فرانچایز ، بیش از یک دهه پیش انجام داد ، حرکت می کند. و علی رغم اینکه اوایل سال تقویم 66 ساله شد ، جکی چان قرار است در یکی دیگر از بازی کند داستان پلیس فیلم (در حال حاضر برای اکران 2022 تنظیم شده است).

این واقعیت که به نظر می رسد سن در این نوع فیلم ها ارز بی معنی است ، مطمئناً شاهدی بر تعهد مجریان فوق در حفظ هیکل آنها است. اما همچنین به ماهیت تحول آفرین سینما اشاره دارد و اینکه این رسانه چگونه باعث می شود چین و چروک ها و لک هایی که بدن انسان با گذشت زمان تحمل می کند را فراموش کنید. که در ببرهای کاغذی، بائو ترنس هیچ قصدی برای پنهان کردن این نقص ها ندارد ، و واقعیت های تلاشگر یک رزمی کار پیر را کاملاً پذیرفته است. نتیجه فیلمی است که در واقعیت احساس عجیب و غریبی می کند ، در حالی که هنوز هم قادر به ایجاد حس تخیل است که انتظار می رود از ژانر ورزش های رزمی انتظار داشته باشیم.

جشنواره فیلم Fantasia 2020: اشیاER کاغذی
منبع: جشنواره فیلم Fantasia

این فیلم سه اعجوبه قبلی کونگ فو را دنبال می کند – دنی (آلن یوی) ، هینگ (ران یوان) ، و جیم (میکل شانون جنکینز) – که پس از مرگ استاد سابق خود ، سیفو چونگ دوباره به هم پیوستند (راجر یوان) حتی اگر رابطه آنها با یکدیگر مخدوش باشد ، آنها مجبور می شوند که گلایه های خود را کنار بگذارند تا مشخص کنند دقیقاً چه اتفاقی برای استاد افتاده آنها افتاده است ، و چه کسی ممکن است مسئول مرگ وی باشد. این باعث می شود آنها دوباره با صحنه هنرهای رزمی شهر در ارتباط باشند ، با صفحه متیو ارائه یک عملکرد بسیار به یاد ماندنی به عنوان یک رقیب رسمی دوست داشتنی.

قاب بندی زمان به عنوان دشمن

از همان لحظه اول که می بینیم هینگ لنگش را به روی بزرگراه دنی می اندازد ، مشخص است که زمان یک دشمن است ببرهای کاغذی. این دلیلی است که قهرمانان فیلم در مقایسه با خود قبلی خود از نظر جسمی دچار کوتاهی می شوند و به عنوان مانع اصلی عمل می کنند که در نهایت باید از آن عبور کنند. هر صحنه جنگ در فیلم به عنوان یک مبارزه فیزیکی برای این ورزشکاران سابق میانسال طراحی شده است اما در واقع تمثیلی برای پیگیری آنها به نوعی برگرداندن ساعت است. نه تنها معکوس کردن زمان بر روی بدن پیر ، بلکه در وضعیت روحی و روانی آنها ، که با گذشت سالها به همان اندازه خورده شده است.

جشنواره فیلم Fantasia 2020: اشیاER کاغذی
منبع: جشنواره فیلم Fantasia

این به ویژه در مورد دنی ، که زندگی شخصی خودش با پشیمانی های گذشته روبرو شده است ، صادق است ، این روابط از طریق رابطه ای که او با پسر خود دارد ، تقویت می شود. این مسئله همچنین در رابطه شکسته بین دنی ، هینگ و جیم نشان داده می شود ، که به نوبه خود ، در تعاملات فراق آنها با سیفو چونگ نیز تأثیر دارد. هر رابطه ای ، چه خوب و چه بد ، مجبور بوده است با آزمایش زمان ، که بزرگترین چالشی است که این شخصیت ها باید با آن روبرو شوند ، آب و هوا می شود. ترنس از زمان به عنوان شرور اصلی فیلم استفاده می کند و به آن اجازه می دهد تا در همه وجوه روایت خود نفوذ کند. بار جسمی زمان ممکن است بارزترین شاخه این درخت باشد ، اما مطمئناً تنها شاخه موجود نیست.

رقص و رقص که عمداً کامل نیست

وقتی نوبت به رقص اکشن فیلم می رسد ، کن کویتگوا وظیفه دشواری دارد که با ظرافتی که از یک فیلم هنرهای رزمی انتظار می رود ، بتواند واقعیت های سخت میانسال و نامناسب بودن را متعادل کند. دعوا باید به نظر برسد به سن آنها ، به اصطلاح ، در حالی که هنوز هم از نظر زیبایی شناسی دلپذیر است. این تعادل به وضوح بدست آمده است کویتگوا به طور مداوم کمبودهای هر جنگنده را به مخاطبان یادآوری می کند ، در حالی که هرگز به طور کامل از توانایی خود دور نمی شود

در بیشتر موارد ، هر ترکیبی مایع از ضربات و مشت با این تصدیق که این رگهای فیزیکی مسافت پیموده شده را طی سالها جمع کرده اند ، همسو می شود. مسافت پیموده شده خود اغلب از طریق بسیاری از لحظات خنده دار فیلم به تصویر کشیده می شود ، همه در حالی که درجه ای از جدیت را حفظ می کنید که هرگز صحنه ای را به هیچ وجه از تمسخر خارج نمی کند. تقریباً یک کیفیت ضربات دفاعی در کوروگرافی اکشن فیلم وجود دارد ، که شاید یک اشاره به فیلم های اکشن کلاسیک هنگ کنگی باشد که تران با تماشای آن بزرگ شده است. وای و یوان به ویژه در نمایش تسلط و مبارزه در صحنه های مبارزه مربوطه ، که کاملاً متناسب است ، چشمگیر هستند ببرهای کاغذیموضوع اصلی روایت

افکار نهایی

یک قدم به عقب ، آنچه باعث می شود ببرهای کاغذی چنین فیلمی منحصر به فرد این است که فیلم های جمعیتی خاصی را ضبط می کند که بندرت (هرگز) روی صفحه می بینیم. یعنی گروهی از ورزشکاران پیر که هنوز علاقه زیادی به ورزش های رزمی دارند اما دیگر نمونه های بدنی گذشته نیستند. انداختن این داستان در محیطی در آمریکای شمالی فقط آن را خاص تر می کند ، و ترنس واقعاً به عنوان یک کارگردان که دست به دستکاری می کند و به طناب شخصی برای او برخورد می کند ، می درخشد. حتی بدون خواندن یادداشت های مطبوعاتی فیلم ، ببرهای کاغذی با یک احساس اشتیاق ساخته شده است که فقط می تواند ناشی از یک فیلمساز باشد که مشتاق بیان خلاقیت صمیمی خود است. ترنس آن وسیله بیان را در می یابد ببرهای کاغذی، که مطمئناً برای اولین حضور در یک فیلم سینمایی چشمگیر است. دنیا مشتاقانه منتظر کار بعدی او خواهد بود.


ببرهای کاغذی را تماشا کنید

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم پرس و جو را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

ویلسون کوونگ

ویلسون کوونگ

ویلسون یک علاقه مند به سینما است که از تورنتو کانادا خارج است. او با نوشتن افکار تصادفی درباره سینما در اینترنت از کار روزانه خود فرار می کند. اگرچه او تمایل زیادی به سینمای هنگ کنگ دارد ، اما خود را به طور كلی مدافع سینمای آسیا می داند. او از سال 2005 هر ساله در جشنواره بین المللی فیلم تورنتو شرکت می کند و کارهای بیشتری را می توان در وب سایت وی یافت: www.wilson-kwong.com.

جشنواره فیلم Fantasia 2020: مصاحبه با کارگردان Bao Tran از THE PAPER TIGERS

بائو ترنساولین کارگردانی فیلم ، ببرهای کاغذی، فیلمی است که از علاقه شدید شخصی به سینمای کلاسیک هنرهای رزمی به وجود آمده است. این فیلمی است که لزوماً در ژانرهای متداول فیلم سازی هالیوود نمی گنجد و برای اینکه بتواند پا از زمین بگذارد ، نیاز به حمایت مالی گسترده از جامعه آسیایی دارد. نتیجه یک چیز واقعا خاص است ، و ترنس به اندازه کافی خوب بود که با فیلم Inquiry در مورد سفر بی نظیر خود به عنوان یک فیلمساز مستقل صحبت کند.

Wilson Kwong for Film Enquiry: بیایید شروع کنیم با کمی صحبت کردن در مورد سابقه خود. من می فهمم که شما اهل واشنگتن هستید و در حال رشد در زمینه هنرهای رزمی هستید؟

بائو ترنس: من داشتم این کار را می کردم ، لگد می زدم و جیغ می کشیدم ، به معنای واقعی کلمه! من نوعی سیب زمینی نیمکت نشین بودم و پدر و مادرم مرا واداشتند که تکواندو و کونگ فو را انجام دهم و من فقط علاقه آن را برای آن ایجاد کردم. بنابراین دو عشق من همانطور که بزرگ می شدم فیلم و هنرهای رزمی بود.

آیا می توانید درمورد اینکه چگونه با کوری یوئن (کارگردان افسانه ای هنگ کنگ) آموزش دیدید صحبت کنید؟

بائو ترنس: او یک دوست خانوادگی بود و هنگامی که من در دبیرستان تحصیل می کردم ، در ارائه راهنمایی و راهنمایی به من فوق العاده سخاوتمند بود. در آن روز ، یوتیوب نبود و فقط دوربین های ویدئویی وجود داشت و من فیلم های حیاط خلوت خود را سعی می کردم کپی کنم جکی چانحرکت می کند با نگاه به گذشته ، این واقعیت که او مرا به طریقی طنز می دهد چیزی است که من واقعاً آن را دوست دارم. نیازی به این کار نبود

در آن مدت آیا از قبل می دانید که می خواهید فیلم ساز شوید؟ یا او فقط شما را در هنرهای رزمی راهنمایی می کرد؟

بائو ترنس: آره ، بله ، در آن زمان ، من همه درگیر بودم. من واقعاً می خواستم فیلم بسازم ، بنابراین داشتن چنین فرصتی کاملاً اتفاقی بود. و خنده دار است زیرا او[[یون]در یک مدرسه اپرا بزرگ شد و بسیار کودکی ضروری بود. او فکر کرد که این یک نوع عجیب است که من می خواهم فیلم بسازم زیرا من علاقه زیادی به آن داشتم از آنجا که احساس می کرد به سینما رفته چون این یک زمینه بقا است. با آمدن از مدرسه اپرا ، هیچ مشاغلی وجود نداشت ، بنابراین شما فقط یک آدم بدلکاری شدید و از آنجا بالا می روید. به همین دلیل او در مورد نحوه تفکر درباره فیلم ها بسیار عملی بود. و این مرا زمینگیر کرد و واقعاً به من کمک کرد که سرم را از ابر بیرون بیاورم و خیلی عملی به آنچه می توان فکر کنم فکر کنم.

جشنواره فیلم Fantasia 2020: مصاحبه با کارگردان Bao Tran از ببرهای کاغذی
منبع: جشنواره فیلم Fantasia

و تأثیرات سینمایی شما در حال رشد چیست؟

بائو ترنس: منظورم این است که به وضوح فیلم های هنگ کنگی وجود دارد و وجود دارد کوری مطمئنا. قطعا، جکی چان، سامو هونگ ، و بروس لی برای من مدل های بزرگ تا اندازه بزرگ شدن بودند. برای بروس لی، من می توانستم آنچه او انجام می داد تماشا و قدردان باشم و این را تحسین کردم. اما تا وقتی دیدم جکی چان که مثل این بود ، “اوه ، من می خواهم آن را امتحان کنم و آن را انجام دهم.” این همان چیزی بود که مرا در مسیر تلاش قرار داد تا جایی که سعی کردم در واقع سینما را به عنوان یک رسانه درک کنم. شنیدن جکی چان درباره چگونگی تأثیرپذیری او صحبت کنید باستر کیتون و ژن کلی ، که فقط یک درب کامل برای من باز کرد زیرا من فقط می خواهم بدانم چه چیزی الهام بخش مردم است. سپس شما می خواهید به همه آن منابع قدرت دهید و فیلم های صامت نیز تأثیر زیادی برای من داشتند.

خوب ، اجازه دهید در مورد صحبت کنید ببرهای کاغذی و اینکه چگونه به عنوان یک فیلم جمع شده است. من می فهمم که این کار به عنوان یک کمپین Kickstarter شروع شد؟

بائو ترنس: این احتمالاً حتی زودتر از آن شروع شد ، اما Kickstarter یکی از مواردی بود که ما برای جمع آوری کمکهای مالی استفاده می کردیم. در ایالات متحده ، ما هیچ مشوق فیلم یا تابلوی فیلم ملی نداریم ، بنابراین برای جمع آوری پول برای یک فیلم مستقل ، فقط باید راهی برای تأمین آن پیدا کنید. و این مسیری است که ما باید طی کنیم ، به خصوص برای یک فیلم مستقل که اولین ویژگی من به عنوان کارگردان بود. متقاعد کردن مردم برای تحویل پول نقد خود برای تحقق این امر دشوارتر بود ، و این فقط براساس حمایت جامعه است. کیک استارتر یکی از آن راه هایی بود که می توانستیم در آن به جامعه خود رجوع کنیم و سعی کنیم راهی برای جلب حمایت از افراد مناسب پیدا کنیم.

بنابراین من اکنون چندین سال است که این موضوع را توسعه می دهم – فکر می کنم ما در اینجا 9 سال حساب کنیم اما در ابتدا کل مسیر انتقال به استودیوهای هالیوود را طی کردیم. و علاقه زیادی وجود داشت ، اما آنها می خواستند بازیگران را به افراد سفید تغییر دهند. ما مجبور شدیم با بسیاری از مسائل سفیدکاری در انتخاب بازیگران کنار بیاییم زیرا آنها مانند “خوب ، چرا بروس ویلیس را نمی گیریم؟” آنها می خواهند به شما پول بدهند ، اما اگر شما یک ستاره آسیایی خواهید داشت ، چه کسی یک ستاره آسیایی-آمریکایی است؟ ستاره آسیایی-کانادایی کیست؟ زیاد نیست این یک روش طولانی است که می گوید ما باید با جامعه خود تماس بگیریم زیرا هالیوود قصد نداشت آن را به ما بدهد. این همان چیزی بود که کیک استارتر واقعاً در مورد آن بود و فقط ما را در رادار و در مقابل این کل جامعه قرار داد که می دانستیم آنجاست. ما به آنها نیاز داشتیم تا به آن پاسخ دهند و خوشبختانه آنها هم جواب دادند.

این فیلم از این نظر بسیار منحصر به فرد است که در دنیای ورزشهای رزمی داستانهای زیادی درباره شخصیتهای چهل ساله وجود ندارد که لزوما از نظر جسمی عالی نیستند. آیا فروش این ایده به افراد دیگر سخت بود؟

بائو ترنس: درست. منظورم این است که این چالش همیشگی است ، خصوصاً وقتی اولین ویژگی شماست و می خواهید فیلمی متفاوت از آنچه دیده شده بسازید. و این خط خوبی است که ما باید سوار آن شویم ، تا جایی که سعی کنیم همه بفهمند که ما برای چه کاری تلاش می کنیم. ما به مردم می گفتیم که این در مورد این افراد قدیمی است که به نوعی به بازی باز می گردند و می گویند: “اوه ، این مانند است فوتبال شائولین” اره، فوتبال شائولین عالی است ، اما این کاملاً لحن و انرژی متفاوت است.

بنابراین این سخت ترین کار بوده است زیرا من همیشه می دانستم که می خواهیم در ذهنم چه کاری انجام دهیم ، اما توضیح آن برای مردم دشوار است و مردم می توانند شما را درک کنند و به شما ایمان داشته باشند. به طور کلی ، من مثل این بود که: “ما می خواهیم برای فیلم های کونگ فو چه کار کنیم طلوع مردگان برای فیلم های زامبی انجام داد. ” من نمی دانم که این برای کسی وقتی این حرف را شنید معنایی داشت یا نه ، اما من همیشه قدردانی می کنم طلوع مردگان برای کاری که انجام داد زیرا زمینی بود و شخصیت های واقعی داشت.

من فکر کردم که تنظیم رقص در فیلم از این نظر بسیار چشمگیر است که همه چیز بسیار عملی به نظر می رسد. سیم یا جلوه های ویژه ای وجود نداشت و همه چیز خیلی خام به نظر می رسید. آیا این چیزی بود که به دلیل بودجه کمتری اتفاق افتاد یا تصمیمی آگاهانه بود که از صحنه های جنگ به این روش فیلمبرداری شود؟

بائو ترنس: من می توانم کمی از هر دو بگویم زیرا می دانستم این فیلم اولین ویژگی من است و پول زیادی نخواهیم داشت. بنابراین حتی در حین نوشتن ، داشتم به این فکر می کردم که تا چه حدی منطقی است و نوع عملی که می خواستیم انجام دهیم. و این اتفاق افتاده است که ما می خواهیم شخصیت ها را زمین گیر کنیم و نمی خواهیم دیوانه شویم. مانند این ایده که اگر این بچه ها همستر خود را بکشند و مجبور شوند تا آخر فیلم با آن کنار بیایند چه اتفاقی می افتد.

و بعد کن کویتگوا، مدیرعامل ما ، کاملاً درگیر این روش بود. و این صادقانه نیست که معمول باشد ، زیرا وقتی شما یک طراح اقدام یا طراح رقص را وارد می کنید ، آنها می خواهند حرکات خود را نشان دهند و سیم بکشند. بنابراین کار با او بسیار تازه کننده است زیرا او دقیقاً می دانست که ما چه کاری می خواهیم انجام دهیم و از نظر زیبایی شناختی می فهمید برای چه کاری می خواهیم پیش برویم. کمی کثیف است و باید کثیف باشد. به این معنی نیست که ترد یا تمیز باشد. بچه های جوان ، بله ، آنها واضح و تمیز هستند ، اما بچه های پیر نه.

جشنواره فیلم Fantasia 2020: مصاحبه با کارگردان Bao Tran از THE PAPER TIGERS
منبع: جشنواره فیلم Fantasia

من فکر می کنم رویکرد شما به صحنه های جنگ نیز به نوعی باعث بازپرداختن آنها می شود.

بائو ترنس: بله ، و این از نظر انتخاب بازیگر یک چالش بود. آیا می خواهیم با بازیگران اثبات شده رزمی که واقعاً در هنرهای رزمی تبحر دارند ، اما شاید در بازیگری چندان عالی نباشند ، برویم؟ یا بازیگران بزرگی پیدا می کنیم که بتوانند ورزش های رزمی انجام دهند؟ این تعادل خوبی است که ما همیشه باید کشف می کردیم. خوشبختانه ، با ران یوان، او به نوعی آن جعبه ها را تیک می زند ، بنابراین برای ما کاری فکری نبود. اما با آلن یوی، او به عنوان بازیگر هنرهای رزمی شناخته نشده است. او بازیگر است و واقعاً بازیگر خوبی است. و این همان چیزی است که ما همیشه سعی در کشف و تعادل آن داشتیم.

همچنین مراجعه کنید

گمشده گلوله: بیش از حد بی احساس به احساس مزاحمت

از آنجا که همه بازیگران در رشته های رزمی آموزش ندیده اند ، در نهایت قبل از فیلم آموزش و تمرین زیادی انجام داده اید؟ من این را می پرسم زیرا همه درگیری ها در فیلم به نظر خوب می آیند!

بائو ترنس: آه ، شنیدن این عالی است! منظورم این است که ، با یک فیلم مستقل ، تمام آن زمان را برای تمرین نداریم ، بنابراین یک دوره سقوط بود. و این سخت ترین چیز است زیرا شما سعی می کنید خود را بین چیزهای مختلف قرار دهید. در آن زمان ، رون از بالا می آمد مولان، و آلن این نمایش هولو را داشت. به عنوان یک فیلم مستقل ، باید خود را در برنامه های آنها قرار دهید. خوشبختانه آنها وقت گذاشتند زیرا می دانستند که انجام کار چقدر مهم است و سعی می کنند ظاهر خوبی داشته باشند. این اساساً یک دوره سقوط بود و تمام اعتبارات به تیم اقدام ما تعلق می گیرد که اساساً برای این افراد اردوی بوت انجام داده و مسائل را مشخص کرده است.

فکر می کنم همه کارها قطعاً جواب داد! من کنجکاو هستم که آیا شما فکر می کنید ممکن است راحت تر بیان شود؟ ببرهای کاغذی اکنون ، در مقایسه با 8-9 سال پیش ، از آنجا که به نظر می رسد پیشرفت در زمینه نمایندگی در هالیوود وجود دارد.

بائو ترنس: این یک سوال جالب است. فکر می کنم متفاوت باشد ، اما فکر نمی کنم راحت تر باشد. این به آنچه قبلاً می پرسیدید درباره این نوع فیلم چیست برمی گردد. من فکر می کنم آن را به آنجا خواهد رسید. اگر گفتیم که این بود فوتبال شائولین، اما با بازی بازیگران آسیایی-آمریکایی ، این فروش آسان تری خواهد بود. اما اگر قرار بود کمی زمین گیرتر بمانم ، شروع به از دست دادن مردم می کردم. من فکر می کنم این فقط یکی از مواردی است که شما باید آنچه را که به آن اعتقاد دارید انجام دهید و امیدوارم که افراد دیگری از شما حمایت کنند و همراه شما باشند.

من با پرسیدن شما در مورد مینی ون کلاسیک Sienna که شخصیت Alain Uy (دنی) در فیلم هدایت می کند ، به پایان می برم. حداقل در اینجا در تورنتو ، سیه ها اغلب با خانواده های قدیمی آسیایی در ارتباط هستند. این تقریباً کلیشه ای شناخته شده است ، خصوصاً در اواخر دهه 1990. آیا تصمیم برای نمایش یک مینی ون Sienna از جانب شما عمدی بود؟ یا من فقط بیش از حد فکر می کنم؟

بائو ترنس: خوب ، دوباره ، با یک فیلم مستقل ، کار کرد زیرا فرم و عملکرد در کنار هم قرار می گیرند. در واقع این ماشین پدر تولید کننده ما بود! او ویتنامی بود و ما مانند “هی ، آیا می توانیم از ماشین شما استفاده کنیم؟” و او گفت ، “خوب.” بنابراین فقط به نوعی همه کار شده است. کلیشه در همان جا متناسب است!

استعلام فیلم از بائو تران تشکر می کند که وقت خود را صرف صحبت با ما کرد!

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. قفل دسترسی به همه مقالات عالی تحقیق فیلم را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!