مادران هیولایی و گمشده: ترسناک زنان خود را شرور ، مرده یا استثنایی ترجیح می دهد

روز مادر: زمان برای جشن گرفتن از زنان درخشان و زحمتکش که ما را به طرفداران فیلم امروزی بزرگ کردند. تعطیلات روز یکشنبه 10 سقوط می کندهفتم ممکن است امسال در ایالات متحده برگزار شود و جشن گرفتن حضوری شاید سال سختی باشد. بین تماس های اسکایپ ، خاطرات اینستاگرام و ارسال گل و شکلات ، یک روز خارق العاده است که برای جشن گرفتن چهره های مورد علاقه ما در فیلم ، به سینما بروید. اگر به ژانر ترسناک نگاه کنیم ، یک روند چشمگیر آشکار می شود: با مادران چه می گذرد؟

هیولا

در سینمای ترسناک ، برخی از به یادماندنی ترین و نمادین ترین هیولاها ، خود مادرها هستند. هنگامی که یک نشانه فرهنگی از گرما ، تغذیه و زایمان در عوض پیچیده می شود ، منبع ترس و آسیب به وجود می آید وحشت و هیولایی ذاتی ایجاد می شود. در این نور ، این حس را پیدا می کند که این تروپ یک حرکت ژانر است.

باربارا کرید در کتاب “زنانه ی شگفت انگیز: فیلم ، فمینیسم ، روانکاوی” اظهار می کند که عقب ماندگی مادر تقریباً همیشه در رفتارهای مسلط و مسلط بر فرزندانش پایه ریزی شده است. کریمارگارت وایت ، در هر دو سازگاری به همان اندازه وحشتناک است. جمعه 13هفتمPamela Voorhees ، با انتظارات از هویت قاتل تا حد فاش نهایی ، دستکاری شده است. و دیگریگریس استوارت ، که نقش شرور او را پر می کند شکاف های غمناک طرح را در اوج خود قرار می دهد.

مادران هیولا و گمشده: ترسناک ترجیح می دهد زنان شرور ، مرده یا استثنایی
کری (1976) – منبع: United Artists

این تسلط و تسلط از این ایده غافلگیرانه تغذیه می کند که مادر ممکن است به طور نمادین – یا به معنای واقعی کلمه – به جای تغذیه فرزندانشان تغذیه کند: مامان و بابا ممکن است بسیار شلوغ باشد و در اطراف باریکترین دستگاه ساخته شده باشد ، اما وقتی که کندال رایان و پدر و مادر همرزمانش وارد یک دیوانگی قاتلانه علیه فرزندان خود شدند ، این هیجان با این ترس ها بازی می کند.

چندین مورد از مادران هیولا وجود دارد که کاملاً مناسب این قالب نیستند. که در ارثی ، آنی گراهام پس از دو فاجعه غیرقابل توصیف ، برای فرزندانش در حالی که فرزندانش درگیر خسارت وثیقه شده اند ، به جای اینکه اهداف اولیه او باشد ، از مادری که یک خانواده را در کنار هم قرار می دهد ، تبدیل می شود. یک قدم جلوتر پیشگیری روت را متقاعد می کند که فرزند متولد نشده خود را قبل از این که متوجه شود این خواسته در او بوده است – و نه به سمت کودک یا مربوط به کودک – متقاعد کرده است که او را به قتل برساند. با این حال ، کیفیت ناشی از کابوس تضعیف نشده است: هنگامی که مادران بیشتر از مراقبان گرفته تا قاتلان می شوند ، لرزهای ابتدایی واقعی هستند.

مادران مجاز به زندگی نیستند

در بسیاری از کلاسیک های ترسناک ، مادران دختران نهایی کاملاً از عکس حذف می شوند. جیغSidney Prescott درگذشت مادرش را ، که یک سال پیش توسط خشونت توسط دوست پسر / بی پروایی قاتل به قتل رسیده است ، سوگوار می کند. آنا و آخرالزمانقهرمان لقب قهرمانی در آرزو دارد که سفرهای مادر مرحومش را دنبال کند تا قبل از آنکه آخرالزمان زامبی جلوی این برنامه ها را بگیرد. منتقدان انتقادی دختر نهایی و خوش آمد گویی دختران نهایی هر دو حالت مادران / یتیم شخصیت اصلی خود را در دقایق آغاز ، یا با تصویر روی صفحه یا روایت روشن می کنند. هالووینلوری استود بلافاصله نمی داند که او یک دختر فرزندخوانده است ، اما افشاگری والدین او را به عنوان یک نماد نمادین برای مایکل مایرز قرار می دهد. آ کابوس در خیابان الم چه بسا منتظر بماند تا مارگ تامپسون ، مادر نانسی را بکشد ، اما قتل او نانسی را به عنوان یکی دیگر از دختران فاقد مادر که به مرحله نمایش اوج می رود نشان می دهد. میانمار یک قدم جلوتر می رود و در همان دقایق اول تمام مادر ، پدر و خواهر دنی را می کشد و این دختر نهایی را به تنهایی در حالی که به سمت جنون یا نجات می رود به تنهایی ارائه می دهد.

مادران هیولا و گمشده: ترسناک ترجیح می دهد زنان شرور ، مرده یا استثنایی
جیغ (1996) – منبع: فیلم های ابعاد

در اینجا ، شاید ارزش گذراندن مدتی را با خود دختران نهایی داشته باشد. یكی از مشهورترین طوفانهای ترسناک ، یك قهرمان زن استثنایی یا خوش شانس را دنبال می كند كه بلافاصله از همسالان خود در بالا و فراتر از محوریت روایت او متمایز می شود. او باهوش است اما غالباً درونگرا ، مدبر اما به اندازه دوستانش زرنگ و دانا از نظر اجتماعی نیست ، غالباً باکره است و در نهایت تنها کسی است که می تواند بد را ضرب و شتم کند. در بعضی موارد ، این پیروزی اتفاقی است ، ناشی از یک پنجره خوشبختانه یا طفره رفتن غریزی.

سالهای اخیر خوشبختانه با جنبه های فرمولی بیشتر دختر Final در خارج از کشور سریع و سست بازی کرده اند جیغتقلید هدفمند – روز مرگ مبارکدرخت گلبمن و آماده یا نهگریس به عنوان زنان جوان خروجی ، با اعتماد به نفس و دنیوی کدگذاری شده است ، اما نوع آنها با عدم حضور مادران در ارتباط است. روز مرگ مبارک می بیند که درخت سه سال قبل با مرگ مادرش رابطه برقرار می کند. که در آماده یا نهگریس کودکی است که به دنبال فرزندی است و منتظر است تا سرانجام خانواده ای از خود بگذارد – هرچند که این اعتقاد معلوم است که بسیار نابجاست. مادران آنها غایب هستند و آنها تنها زنانی هستند که برای بقای خود می جنگند.

کارول J. کلوور اصطلاح “دختر نهایی” را در کتاب “مردان ، زنان و اره های زنجیره ای: جنسیت در فیلم ترسناک مدرن” ابداع کرد. به گفته وی ، او ترجیح می دهد این قهرمانان را “بازماندگان تصادفی” یا “قهرمانان قربانی” بنامد و به این نام های گاه غیرمعمول ، پسرانه و سایر ویژگی های زنانه ، اما کاملاً نامشخص غرق شود. این طایفه در استثنائی زنانه قرار دارد که به عنوان عادی پوشیده شده است: مجاز به زنده ماندن یا حداقل برای مبارزه با یک روز دیگر ، دختران نهایی باید همه زنان این فیلم باشند. استثناء از قاعده لزوماً ساختاری بد و آسیب نباشد – انتظار می رود که نجات یافته نهایی تا حدودی متفاوت باشد تا آن را از خطرات دیگری که دیگران ندارند عبور کند – بلکه شیوع آن اشاره به یک استاندارد وحشت ناشناخته استاندارد زنان دارد که باید زندگی کنند ، اگر آنها می خواهند زندگی کنند و بشریت خود را حفظ کنند. به نظر می رسد مادران یکبار مصرف هستند.

استثنائات اندک است

مادران هیولا و گمشده: ترسناک ترجیح می دهد زنان شرور ، مرده یا استثنایی
هالووین (2018) – sourse: تصاویر جهانی

یکی از جالب ترین استثنائات این قانون – شاید تنها نسخه اصلی که این قانون را اثبات نکرد – سال 2018 بود هالووین حق رای دادن اصلی ، لوری استروود را به عنوان یک دختر فرزند پذیرفته شده ، خواهر طولانی گمشده شرور نماد مایکل مایرز که در سن پنج سالگی پدر و مادر خود را در یک تصادف اتومبیل از دست داده بود ، راه اندازی کرد. این فیلم همچنین در سال 1978 لوری را به عنوان یک شخصیت درونگرا تثبیت کرد که با دوستان دور خود شوخی می کند که عادتهای دانشجویی او به یک تاریخ دوستی پراکنده تبدیل شده است. تاکنون ، چنان کلیشه ای برای یک دختر نهایی.

همچنین ببینید

یکی از ملت های کودک: فیلم سازی مستند در کارآمدترین آن است

هنگامی که حق رای دادن چهل سال پس از اصل شدن دوباره ظاهر شد ، لوری دوباره به عنوان یک بازمانده مشروبات الکلی معرفی می شود که PTSD باعث شده است که وقتی دومی دوازده ساله بود ، حضانت دخترش کارن را از دست بدهد. این نقشه به دنبال روابط پرمخاطب لوری و کارن و درک فزاینده آنها از یکدیگر است زیرا آنها ، در کنار دختر کارن آلیسون ، دوباره با مایکل مایرز مبارزه می کنند. این تیم بین نسلی ، با عنوان اصلی دختر حق رای دادن به عنوان مادربزرگ در کنار دو زن خوب دیگر که از درگیری نهایی جان سالم به در می برند ، امکانات جدیدی را برای این ژانر کشف می کند. چه بسا مادران دیگر بدون روبرو شدن و یا غذای هیولا در روایت های آینده دچار نقص و عیب شوند.

این به دور از یک لیست جامع و بررسی مادران سینمای ترسناک است – این ژانر به اندازه سینما قدیمی است ، و هیولاها و مردانی که در آن به تصویر کشیده می شوند همچنان تکامل می یابند. تحقیقات کاملاً جداگانه ای در مورد مادران بی فرزند در ژانر وجود دارد ، مانند نزولسارا کارتر و جاذبه زمینرایان استون با این حال ، قابل توجه است که مادران هیولا و مرده در ژانر وحشت چقدر گسترده هستند – آری استردو فیلم ترسناک هرکدام با یک مأموریت مادران وحشت سازگار هستند و به سختی برای آن سؤال می شوند. هنگامی که در برابر نام ویژه ای که به دختران نهایی – که نمادترین بازماندگان تنهاست – اعطا می شود ، مخالف است ، به نظر می رسد که این ژانر به مادران خود گزینه های محدودی اجازه می دهد. اما درست همانطور که توضیحات دختر نهایی گسترش یافته است ، امید وجود دارد که طبقه بندی ها و شخصیت های جدید باعث تعریف مجدد مادر در سینمای ترسناک می شوند.

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم Enquiry را باز کنید. به جمعی از خوانندگان هم فکر که علاقه مند به سینما هستند ، بپیوندید – به شبکه خصوصی اعضای ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل بازگردید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!