CITY SO REAL: مستند بسیار عالی

تعداد زیادی از فیلمسازان مستند وجود دارند که خود را در زندگی سوژه های خود غرق می کنند ، اما تعداد کمی از آنها خود را به عمق استیو جیمز. از شاهکار طولی او خواب های حلقه ای به سند تغییر خشونت شهری قطع کننده ها راجر ابرت بزرگ ، زندگی خود، شهر شیکاگو و مردمش همچنان مورد علاقه اصلی فیلمساز هستند. مینی سریال پنج بخشی عالی و عالی او City So Real یک بار دیگر بر روی شهر بادی تمرکز می کند ، این بار در آستانه انتخابات شهردار 2019 است. این یک چشم انداز خیره کننده و پانوراما از یک آمریکای در حال گذار است.

محافل گسترده حماسی در پی رقابت برای یک شهردار جدید پس از استعفای رحم امانوئل بدنام. یک توالی که به طور م theثر ساخته شده است پشتیبانی از چندین نامزد در حال اجرا را به تصویر می کشد ، آنها را در جاده اسیر می کند ، محبوبیت آنها از طریق مشاهده علائم حمایتی و صدای تشویق – یا عدم وجود آنها – برقرار می شود. اگرچه این مسابقه در صف مقدم است ، اما این مجموعه ای درباره عملکرد داخلی هر کمپین نیست. همچنین ارتقا of هیچ شهردار بالقوه ای وجود ندارد ، زیرا لنزهای همه جا بشریت واقعی را به سیاست می بخشد ، و وقت کافی را با بازیگران اصلی می گذرانند تا دیدگاه های متفاوت آنها را درک کنند.

ارتباط با افراد روزمره

اما چه چیزی مهمتر است جیمز از گوش دادن به سیاستمداران توجه به مردم است. ما در داخل آرایشگاه ها ، فروشگاه های محلی ، میخانه ها و سایر موسسات محلی نشسته ایم تا مسائل فشرده اقتصادی – اجتماعی را که امروزه شیکاگوها با آن روبرو هستند ، درک کنیم. این سریال برای پنج ساعت جذاب است اما به ویژه هنگامی که با شیکاگوها در زمین است برای بررسی واقعی و حساس مسائل پیرامون نژاد ، حساسیت و پاسخگویی پلیس ، در پس زمینه تحولات املاک و مستغلات و محاکمه جیسون ون دایک ، می درخشد. ، یک افسر پلیس که نوجوان سیاه پوست لاکان مک دونالد را با شلیک 16 گلوله به او کشت که در دو قسمت اول به آن پرداخته شده است.

City So Real به دلیل برخورد شخصی بسیار غوطه ور است جیمز به ساخت فیلم می پردازد – او به عنوان یک کارگردان عملی است اما به عنوان یک تهیه کننده عملی است و با سوژه های خود روابط محکم برقرار می کند تا آنها را بصورت نامرئی به تصویر بکشد. این امر به وی امکان می دهد تا از ابزارهای داستان پردازی دراماتیک بدون نزدیک شدن به احساس گرایی استفاده کند. مورد علاقه او صخره ساز است ، که از آن برای رزرو هر قسمت استفاده می کند ، حتی اگر روایت بدون توجه به آن روبرو باشد.

CITY SO REAL: مستند بسیار عالی
منبع: نشنال جئوگرافیک

او با توجه به قاب بندی و ویرایش بصری بسیار ملاحظه می کند (این یک کار یک نفر نیست ، بنابراین اعتبار باید به فیلمبردار همکار نیز تعلق بگیرد جکسون جیمز و سردبیر دیوید ای. سیمپسون) ، و ترکیب بندی های قوی را تنظیم می کند ، اگرچه هنگام عکسبرداری از چنین شهر قابل توجهی مشخص است. در سالی که برخی از محبوب ترین سریال های Doc دارای نقص در داستان نویسی هستند ، من به راحتی می توانم تصور کنم که چگونه ، در دست دیگر ، برخی از تکنیک ها (به سادگی استفاده از نمره) وجود داشته باشد که تأثیر زیادی بر کار بگذارد ، و نه برای بهتر

به دنبال حماسه ون دایک ، قسمت سوم به برنامه شورای شهر برای ایجاد آکادمی پلیس و اعتراضات ناشی از چنین پیشنهادی می پردازد ، زیرا شهروندان توصیه می کنند پول را در جاهای دیگر مانند آموزش و پرورش سرمایه گذاری کنند. همین قسمت همچنین به بحث و جدال برخی از نامزدها از جمله تونی پراكوینكل محبوب ، كه رفتار ناشایست جنسی توسط رئیس ستاد سابق زیر سوال رفته است ، می پردازد و نیل سالس-گریفین ، كارآفرین فناوری ، كه توسط نامزد دیگر ویلی ویلسون به چالش كشیده می شود به دلیل تعداد کم امضا ، به این معنی که او می تواند از مسابقه اخراج شود. این درام ضخیم است – همانطور که یکی از نامزدها تأیید می کند ، “سیاست یک ورزش خون در شیکاگو است.”

قسمت های 4 و 5 به روش های مختلف تحت تأثیر قرار می گیرند

با ورود به قسمت چهارم ، تعداد نامزدهای قابل قبول نازک می شوند و کمی تمرکز تیم فیلمساز بیشتر بر روی ماکرو است تا ریز ، اما این کار همچنان تحت تأثیر قرار می گیرد ، کمی جذاب تر است. در اینجا لحظات زیبایی از واقعیت وجود دارد ، از جمله وقتی دختر لوری لایت فوت نامزد اصلی به او می گوید که وقتی پیرتر می شود راه مادرش را دنبال می کند. همه آنقدر ماهرانه ویرایش شده است تا اطمینان حاصل شود که در ردیابی نام ، جزئیات و مناطق گم نمی شویم ، زیرا یک گرافیک مفید به ما در جغرافیای شهر جهت می دهد.

CITY SO REAL: مستند بسیار عالی
منبع: نشنال جئوگرافیک

در حالی که قسمت های 1 تا 4 مربوط به دغدغه های یک دوره گذار است و شهر را در جزئیات جزئی آن ضبط می کند ، قسمت پنجم یک دنباله جذاب با رویکرد متفاوت است که یک سال بعد اتفاق می افتد. بزرگترین چالش ها برای شهردار در قالب یک بیماری همه گیر ارائه می شود ، که اقدامات سختگیرانه قفل را تضمین می کند ، و اعتراضات جورج فلوید ، که فراتر از کنترل در Northside فوران می کند. زیبایی این قسمت ، سفر یک جامعه است که خود را از طریق یک لحظه پیچیده در زمان بازسازی می کند ، جایی که اقدامات شهردار از سرسختی ترامپ جدا نشدنی و پیشرفت واقعی خفه می شود.

این قسمت همچنین به عنوان منادی آگهی های مستندهای آینده برجسته می شود – جیمز شخصیت های خود را از طریق نرم افزار جلسه ویدیویی جلب می کند و این اولین بار است که حضور فیلمساز شفاف است. به عنوان اولین مستندی که من برای استفاده از سر صحبت های زوم دیده ام ، مشاهده مصاحبه های جیمز در یک مکان “غیر فیلم” برای من تعجب آور بود ، اما کیفیت مکالمات از مشارکت هایی که در طول مجموعه ارائه داده اند ، کم نیست. این مصاحبه ها به سادگی دلیل موفقیت این مجموعه را تأیید می کنند – این فیلم از محل اعتماد قوی متقابل بین فیلمساز و سوژه به وجود آمده است و موضوعاتی که جیمز با آنها درگیر می شود مردم عادی شیکاگو هستند.

وقتی تأییدیه های پراهمیت مهم هستند

یکی دیگر از ابعاد این مستند که به نظرم جالب توجه بود ، مشاهده قدرت حمایت از مشاهیر بود. اثبات می شود پشتیبانی Rapper از Amara Enyia یک بستر مهم برای دید است – یک جمع کننده امضا حتی از مارک تجاری 3 استفاده می کند – و ما در اتاق هستیم وقتی که او با مدیر ارتباطات در مورد روابط عمومی بد همسایه Kanye West صحبت می کند ، به دنبال کنسرت SNL متنفر از MAGA خود. هنرمندان هیپ هاپ در راهپیمایی های Enyia توجه بسیاری را به خود جلب می کنند: مردم در خیابان ها برای شنیدن صدای رپرهای برجسته خود را فرا می گیرند و یک گزینه مشخص را برای رای دادن در رای خود ترک می کنند.

CITY SO REAL: مستند بسیار عالی
منبع: نشنال جئوگرافیک

در حالی که موسیقی نه Kanye و نه Chance در موسیقی متن موسیقی برجسته نیست ، موسیقی بسیار عالی و عالی از هنرمندانی مانند Durand Jones و JC Brooks ، خوانندگان روح معاصر وجود دارد که می توانند انرژی صوتی کورتیس میفیلد را به راه بیندازند ، ماروین گی و افسانه های دهه 70 دیگر که سرودهای سیاسی را به اشتراک می گذاشتند.

نتیجه

همانطور که از آن انتظار می رود استیو جیمز، City So Real یک بررسی استادانه از یک مردم ، یک مکان و یک فرهنگ است. قسمت های 1 تا 4 یک موزاییک جذاب و پیچیده را تشکیل می دهد که شیکاگو را با دادن صدا به مردم افتخار می کند تا مسائل مهم برای آنها را به طور موثر برجسته کند ، و قسمت پنجم طولانی مدت خط اتحاد تحت رهبری قوی را تقویت می کند.

از بسیاری جهات ، این فیلم مانند یک عالم کوچک آمریکایی احساس می شود که ممکن است لزوماً شما را امیدوار نکند – رفع چنین مسائل خارق العاده اقتصادی-اجتماعی به سادگی بیش از توانایی یک شهردار است و شنیدن سخنان رئیس جمهور برای گفتن شهر “بدتر نیست” از افغانستان. ” اما چیزهای زیادی برای تفکر و قدردانی به شما می دهد ، از جمله قدردانی مجدد از فیلم مستند با کیفیت بالا که فقط هر بار واقعا احساس می شود استیو جیمز با یک پروژه جدید برمی گردد.

آیا شما تماشا خواهید کرد City So Real؟ در قسمت نظرات پایین ما را آگاه کنید!

هر پنج قسمت City So Real در تاریخ 29 اکتبر 2020 و از ساعت 7/6 از Nat Geo پخش می شود. پخش سریال از 30 اکتبر 2020 در Hulu آغاز می شود.


City So Real را تماشا کنید

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم پرس و جو را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

چگونه می توانیم درباره زندگی سیاه و فیلم تلفن همراه بنویسیم

در زیر لیستی از سیاهپوستان کشته شده توسط نیروی انتظامی که کشته های آنها یا تیراندازی هایی که منجر به آنها شده است ، در فیلم ضبط شده است. این لیست ، که به هیچ وجه کامل نیست ، به احتمال زیاد به زودی منسوخ خواهد شد.

داندر برونستون، 24 اوت 2003: توسط پلیس کشته شد
مارتین لی اندرسون، 6 ژانویه 2006: کشته شده توسط نگهبانان در بازداشتگاه جوانان
اسکار گرانت سوم، 1 ژانویه 2009: توسط پلیس کشته شد
آیهانا جونز، 16 مه 2010: توسط پلیس کشته شد
تیموتی راسل، 29 نوامبر 2012: توسط پلیس کشته شد
ملیسا ویلیامز، 29 نوامبر 2012: توسط پلیس کشته شد
اریک گارنر، 17 ژوئیه 2014: توسط پلیس کشته شد
جان کرافورد سوم، 5 آگوست 2014: توسط پلیس کشته شد
لاکان مک دونالد، 20 اکتبر 2014: توسط پلیس کشته شد
تمیر رایس، 22 نوامبر 2014: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت
چارلی لوندو کونانگ، 1 مارس 2015: توسط پلیس کشته شد
تونی رابینسون، 6 مارس 2015: توسط پلیس کشته شد
اریک هریس، 2 آوریل 2015: توسط پلیس کشته شد
والتر اسکات، 4 آوریل 2015: توسط پلیس کشته شد
ساموئل دوبوز، 19 ژوئیه 2015: توسط پلیس کشته شد
جرمی مکدول، 23 سپتامبر 2015: توسط پلیس کشته شد
جمار کلارک، 16 نوامبر 2015: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت
آلتون استرلینگ، 5 ژوئیه 2016: توسط پلیس کشته شد
فیلیاندو کاستیل، 6 ژوئیه 2016: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت
جوزف مان، 11 ژوئیه 2016: توسط پلیس کشته شد
ترنس كروچر، 16 سپتامبر 2016: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت
کیت لامونت اسکات، 20 سپتامبر 2016: توسط پلیس کشته شد
آلفرد اولانگو، 27 سپتامبر 2016: توسط پلیس تیراندازی شد و در بیمارستان درگذشت
محمد محیمین جونیور، 4 ژانویه 2017: توسط پلیس کشته شد
جردن ادواردز، 29 آوریل 2017: توسط پلیس کشته شد
پاتریک هارمون، 13 آگوست 2017: توسط پلیس کشته شد
استفان کلارک، 18 مارس 2018: توسط پلیس کشته شد
آنتون رز جونیور، 19 ژوئن 2018: توسط پلیس کشته شد
ویلی مک کوی، 9 فوریه 2019: توسط پلیس کشته شد
خاویر امبلر، 28 مارس 2019: توسط پلیس کشته شد
آتاتینا جفرسون، 12 اکتبر 2019: توسط پلیس کشته شد
مانوئل الیس، 3 مارس 2020: توسط پلیس کشته شد
جورج فلوید، 25 مه 2020: توسط پلیس کشته شد
ریشارد بروکس، 12 ژوئن 2020: توسط پلیس شلیک شد و در بیمارستان درگذشت

این سیاهپوستان آمریکایی و تعداد بیشماری از آنها در آخرین دقایق زندگی با ضرب گلوله افسران پلیس ضبط و در بیشتر موارد آنها را کشته اند. قتل ها و تیراندازی های فوق در تلفن های همراه ، داشبورد ، دوربین های بدن و دوربین های مداربسته ضبط شد. بنابراین ، بیشتر این فیلم توسط پلیس کنترل و توزیع می شود ، بنابراین معمولاً مردم فقط پس از اینکه از طریق دادرسی در دسترس قرار بگیرند ، آن را می بینند. اما فیلم های تلفن همراه خیلی سریع در YouTube یا رسانه های اجتماعی بارگذاری می شوند.

ما ارتباط مستقیمی بین استفاده گسترده از تلفن های همراه و افزایش آگاهی عمومی و واکنش شهروندی نسبت به وحشیگری پلیس علیه سیاه پوستان مشاهده کرده ایم. این فیلم تلفن همراه با فیلم های نظارتی برابر نیست – فیلم های عابران نیاز به شاهد دارند.

تلفن های همراه به ابزاری برای ضبط حقیقت و مستندسازی خشونت برای یافتن مجازات تبدیل شده اند. فیلم هایی از سیاه پوستان که در 10 سال گذشته توسط پلیس کشته شده اند ، جنبش Black Lives Matter را به وجود آورده و دامن زده اند. با این حال ، به ویژه در مورد جورج فلوید ، آنها همچنین نوعی سخنان منزجر کننده و جداکننده راجع به نحوه برخورد افراد سفیدپوست با رنج مستند مردم سیاهپوست ، دوباره ابراز کرده اند.

فیلم جورج فلوید و دارنلا فاضیه

“چرا Darnella Frazier اثرگذارترین فیلمساز قرن است” ، تیتر یک وبلاگ میهمان بدنام در بسته بندی خواندن. این قطعه یک تجزیه و تحلیل طولانی و آکادمیک آکادمیک از فیلم Floyd است که می خواند اگر سعی در نقد فیلم باشد: “نه تنها [Darnella Frazier] در یک لحظه منحصر به فرد در تاریخ اتفاق می افتد […] اما او آن را در یک شات تک ضبط کرد که می تواند از آثار به یاد ماندنی کارگردانان هالیوود در فهرست الف صعود کند. ” البته این توسط یک مرد سفید پوست نوشته شده است – راس جانسون ، یک استراتژیست ارتباطات – و در تاریخ 4 ژوئن منتشر شد ، که ظاهراً بعد از انتشار ، ویرایش شده و سپس برداشته شد.

محکومیت زیادی در مورد قطعه ای که Tonja Renée Stidhum در پاسخ او به این دلیل بیان نکرد ریشه، که در آن مقاله “تلاش برای بازی در یک دانش آموز فیلم تازه” و تشخیص هذیان فیلم Floyd را به عنوان verité سینما می نامد. وبلاگ مهمان جانسون از مشاهدات مخصوصاً معطوف به معده برخوردار است به عنوان: “با استفاده از آیفون خود با بزرگنمایی نوری 2 برابر ، Frazier با ظرافت در یک تابلوی آشفتگی حرکت کرد تا آخرین واگن های فلوید را ضبط کند ، و تنها هنگامی که خواستار آن شدیم ، دوربین خود را از فلوید دور کرد تا بتواند تصویربرداری کند. نگرانی از بینندگان. ” وی ادامه می دهد ، فیلمبرداری خود را به عنوان داشتن سبک “همه در یک نگاه” نشان می دهد که “کار سینمایی پرمخاطره ای است که شهرت کسب کرده است” اورسون ولز در “لمس شر” ، مارتین اسکورسیزی در “Goodfellas” و آلفونسو کوارین در “فرزندان مردان” “

هیچ جملهای در وبلاگ مهمان جانسون وجود ندارد که نتواند لرزهای بدنم را بفرستد. با این حال قطعه جانسون صرفاً جدیدترین و با صدای بسیار ناشنوایانه از دیدگاه های ناگوار است – این که فیلم های تلفن همراه از وحشیگری پلیس و رنج سیاه می تواند به عنوان هنر شناخته شود.

چگونه می توانیم درباره زندگی سیاه و فیلم تلفن همراه بنویسیم
نقاشی دیواری توسط دبیرستان PiM Arts در پنجره های سوار شده در Uptown ، مینیاپولیس – منبع: Priscilla Gyamfi؛ باز کردن

منتخب فیلم ، وسلی موریس ، نوشت: “فوری ترین فیلمسازی در حال انجام این کار در این کشور در حال حاضر توسط افراد سیاه پوست با تلفن های همراه است.” مجله نیویورک تایمز در تاریخ 3 ژوئن: “کار آنها شامل بهترین موزائیک بصری بدرفتاری است ، و قربانیان آن نمادهای بین المللی عزاداری هستند.” اگر موریس سرانجام روشن نکرد که “هنر هدف نیست” در پشت این فیلم ها است ، خواندن تحلیل های او به همان روشی که جانسون می خواند آسان است. کنجکاو است که او تصمیم گرفت با این ادعا باز کند با توجه به اینکه این قطعه عمدتا مربوط به فیلم تلفن همراه نیست.

اگر کسی باید ویدئوی Frazier را به عنوان “فیلم سازی” مورد بحث قرار دهد – که اینگونه نیست ، اما ما به آنجا خواهیم رسید – اصطلاح Melanye Price در او استفاده می کند بار قسمت نظر ، “لطفا جلوی نمایش فیلم از مرگ جورج فلوید را بگیرید” حداقل واقع گرایانه تر است: “من نمی دانم که این اخلاقی است ،” اما ، او می گوید ، “به طور مکرر نشان می دهد و به اشتراک می گذارد که چه چیزی در واقع فیلم های بد بو با آفریقایی هستند. – شخصیتهای آمریکایی. “

در بیشتر فیلم های تلفن همراه از بی رحمی پلیس ، توجه ویژه ای به فردی که دوربین را دارد ، می شود. ما با مقاله هایی که به Frazier ، یک دانش آموز دبیرستانی 17 ساله ، که جانسون در قطعه اش شیر خورده است و که به سرعت در یک دیوانگی رسانه ای شستشو شده است ، دچار خستگی ناخوشایند شده ایم. نیویورک پست ، نیویورک دیلی خبر ، پالایشگاه29 ، NowThis News ، TMZ ، و تعداد بیشماری از سایت ها و انتشارات دیگر برای اظهار نظر در مورد داستان های فلوید با Frazier و وکیل وی تماس گرفتند و به فرصتی برای تبلیغ تروما وی جهش یافتند – حالا این ویدئویی در تاریخ 27 ماه مه منتشر کرد که در آن او به صحنه درگذشت فلوید باز می گردد و در مورد تجربه صحبت می کند ، سعی می کند از اشک اش صحبت کند. امیدوارم که این سازمان ها به پوشش خشمگینانه Frazier خود بپردازند و با انتقاد جدی به این فکر کنند که آیا سوءاستفاده از آسیب دیدگی دانش آموز سیاهپوست 17 ساله آیا ارزش این خبر را داشته است.

مکانیسم های دفاعی

درنهایت ، سؤالی که به طور ضمنی با برخورداری از این فیلم های تلفن همراه پرسیده می شود ، همانطور که فیلم ها این است: “ارزش سرگرمی یک قتل چیست؟” یا “ارزش هنری یک چیست؟” سوالی که باید به عنوان یک پیشخوان در این نویسندگان مطرح کنیم این نیست که آیا این فیلم ها به عنوان “فیلم” شناخته می شوند یا نه؟ به همین دلیل احساس می کنند که باید آنرا صدا کنند.

این قبیل موارد جدید نیست. در ژوئیه سال 2016 ، روزنامه گاردین مقاله ای را از یک روزنامه نگار سفید پوست منتشر کرد که در آن ویدئویی از قتل فیلیادو کاستیل به دست پلیس نوشته شده است: “الماس رینولدز ، با تهیه یک گزارشگر فصلی ، شریک زندگی خود فیلیادو کاستیل را فیلمبرداری می کند زیرا او پس از گلوله زدن در اتومبیلش توسط افسر نزدیک هیستریک او یک دست ثابت ، تفسیری آگاهانه که از حفظ خود متولد شده است ، ارائه می دهد. “

“با عنوانی که اولین فیلم ویروسی جهان را ضبط کرده است ، ملاقات کنید” ال پاوس داستان در مورد جورج هالیدی است که در سال 1991 فیلم پلیس را با ضرب و شتم رودنی کینگ فیلمبرداری کرد.

به همین ترتیب ، اقیانوس اطلس در سال 2018 تحلیلی از نقش تلویزیون در پوشش وحشیگری پلیس در دهه 1960 منتشر کرد ، با این فرض که مارتین لوتر کینگ ، جونیور “تهیه کننده عالی تلویزیون بود. او به شدت احساساتی از درام ، استفاده از افراد مشهور و تمایل تلویزیون برای افراد شرور و قهرمانان داشت. “

و بعد وجود دارد سالن ، که در سال 2010 مقاله ای را از مت Zoller Seitz منتقد فیلم در مورد حملات 11 سپتامبر 2001 منتشر کرد: “این حملات کار یک جنون بود. تصویر کار یک هنرمند بود. ” پیام 11 سپتامبر محتوا بود. حمله به شکل بود. هرکسی که آنرا طراحی کرده باشد ذهنیت یک کارگردان فیلم تعلیق را دارد: همه افراد بی سیم را به طور همزمان تحویل ندهید. فضای آنها را بیرون کنید. “

چگونه می توانیم درباره زندگی سیاه و فیلم تلفن همراه بنویسیم
جمعیت در اعتراض به اعتراضات Black Lives Matter در واشنگتن ، D.C در تاریخ 6 ژوئن سال 2020 زانو زدند – منبع: Clay Banks؛ باز کردن

با سینما اختلاف نظر وجود دارد. جیمز بالدوین در توضیح می دهد شیطان کار پیدا می کند چگونه “فاصله بین خود elf مخاطب” و یک مجری صفحه نمایش مطلقاً متناقض است ، مطابق صمیمیت. ” معادل کردن فیلم ها به فیلم ها ، یک فیلتر انتشار است ، راهی برای جدا کردن خود از قساوت های انسان هنگام تلاش برای ادای احترام به آنها. این لکه ها را برطرف می کند و باعث سستی معده می شود ، که البته اصلاً نباید هدف روزنامه نگاری باشد.

درهم آمیختن سینمایی از نظر مفهومی و فیلم های عادی ، یک شجره نامه غیرمعمول را نیز بر روی آن تحمل می کند – من اعتقاد ندارم که این دو با هم قابل مقایسه باشند و به نظر من ادعا با سلیقه بسیار ضعیف است. این ارتباط این ایده بیمار را تغذیه می کند که ارزش فیلم Floyd ، فیلم Oscar Grant و ویدئو اریک گارنر سرگرمی ، تقدیر هنری و گفتگوی روشنفکرانه است – که منظور آنها این است که به جای شاهد بودن مصرف شوند ، که قدرت آنها می تواند باشد. به عدم تحمل یک فیلم کوتاه کاهش یافته است.

این موضع نه تنها از کار فیلمسازان سیاه کاسته نمی شود ، بلکه تلاش می کند تا به راحتی ناراحت شود تا از نشانگر آنچه در سینمای بزرگ و هنرهای عالی برخوردار است ، استفاده کند. و برخلاف آنچه این مقالات بحث و گفتگو را خاموش می کنند ، فیلم ها و به طور کلی هنر ، نباید به قوای مجازات دولت سیاه پوستان برای قدرت خود تکیه کنند.

همچنین ببینید

AMULET: با یک خنجر ، با یک انفجار بیرون بروید

مقایسه نمونه های مستند از خشونت ، مرگ سیاه ، تروریسم و ​​سایر قساوت ها نسبت به فیلم یک مکانیسم دفاعی است ، ابزاری برای نویسنده که کاملاً از غم و اندوه ، وحشت و سنگینی که این وقایع به همراه دارد نادیده گرفته شود. تماشای ویدئویی که مرد سیاهپوست توسط پلیس به قتل رسیده و گریزان به زوایای دوربین می رود ، گناه سفیدی و نژادپرستی درونی زیادی به خود می طلبد – دلیلی وجود دارد که بیشتر این نوشتن ها توسط نویسندگان سفید پوست صورت گرفته است. این همچنین می گوید که این مواردی است که برخی منتقدان فیلم در مورد نژاد و ظلم به گفتگوی ملی ما می آورند – نقد فرهنگ و نقد فیلم به سختی برای مقابله با دنیای واقعی مناسب نیست.

عکس گرفتن از شر

رابرت آدامز ، عکاس ، که در درجه اول به خاطر عکسهای خود از آمریکای غربی مشهور است ، همچنین یک مقاله نگار بسیار بصیرت بود. در کتابش زیبایی در عکاسی ، او در سال 1981 منتشر شد ، او شرح تلاش برای عکاسی از یک بنای تاریخی در کلرادو را توصیف می کند.

این مجسمه به یاد می آورد که چگونه شبه نظامیان کلرادو به طور ناعادلانه کارگران معدن و خانواده های آنها را کشته اند. اگرچه آدامز می داند که چرا از این مجسمه و روشی که می خواهد از آن عکس بگیرد ، به نظر نمی رسد از آن عکس خوبی بگیرد: “آنچه که من می خواستم ، و من می دانستم که آن ناامید بود ، عکس هایی از این بنای تاریخی بودند که به نوعی جلوه دهند. معادن نوار جدید به سمت شمال […] من در پایان روز با احساس یقین به شر ، ابهام درمورد آنچه که عکاسی می تواند با آن انجام دهد ، و واقعیت مهارت های محدود خودم بود. “

به نظر آدامز ، عکاس مطابق با استانداردهای حقیقت با سرمایه T است ، در حالی که نقاشان و مجسمه سازان (و فیلمسازان) واقعیت افزوده را به طور هدفمند به ما تحویل می دهند. او می نویسد: “هدف هنر هرگز این نبود که چیزی مترادف با زندگی ایجاد شود ، بلکه ایجاد چیزی از پیچیدگی کاهش یافته است که با این حال زندگی مشابه است و از این طریق می تواند آن را روشن کند.”

گفتن اینکه Frazier هنگام فیلمبرداری از قتل فلوید توسط پلیس ، هنری را خلق می کرد ، یک دستکاری هدفمند از حقیقت برای اراده و پیچاندن مجدد مجدد درد و رنج سیاه در یک داستان است. برای این کار ، از تفاوت بین “فیلم سازی” و “مستند سازی” غفلت می ورزید: فیلم سازی ، عمل یک هنرمند است ، که نگران موضوع نیست ، به دنبال داستان برای گفتن است و یک ابزار اجتماعی برای تحقق بخشیدن است. از سوی دیگر ، مستندسازی همان کاری است که خبرنگار و دوربین فیلمبرداری با پوشش اعتراضات لوئیزویل ، هنگامی که پلیس آنها را با گلوله های لاستیکی شلیک کرد ، انجام دادند. این کاری است که Frazier هنگام ثبت چهار پلیس در قتل فلوید ضبط کرد.

ویدئوی Frazier و همچنین پیشینیان آن و کسانی که پس از آن می آیند ، حقیقت هولناک از بی ادب و سادیسم را به ما نشان می دهند که با این کشور و اجرای قانون آن با سیاه زندگی می کنند. این روشنایی واقعیت های تلخ است. آنچه با آن حقیقت انجام می دهیم ، از جمله نادیده گرفتن آن یا تحریف آن برای متناسب با روایاتی که برای دروغ گفتن به خودمان استفاده می کنیم ، مربوط به ماست.

شما برای افزایش آگاهی از وحشیگری پلیس و نژاد پرستی نسبت به سیاه پوستان چه کار می کنید؟ در زیر با افکار خود نظر دهید.

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

غرور و اعتراض: این مستند از روابط جنسی و جامعه در مواجهه با عکس العمل تجلیل می کند

Pride & Protest به عنوان بخشی از برنامه BFI Flare نمایش داده شد. برای اطلاعات و به روزرسانی های تاریخ انتشار ، اینجا را نگه دارید.

“ما همجنسگرا نیستیم اما …” دروغی است که تقریباً هر فرد همجنسگرا (یا اقلیت برای آن موضوع ، با اسم “همو هراسی” که با تعصب روشن شده است به تعجب بهانه می رود ، بهانه ای برای ترفوبی ، نژادپرستی ، سکسیسم و ​​دیگران) در آنها تجربه کرده است. زندگی ، با این جمله دردناک که در لحظه های آغازین شنیده می شود بلیز سینگ غرور و اعتراض ، خار در سمت عضو LGBT.

از آنجا که صحنه هایی از تظاهرکنندگان که علیه آموزش روابط LGBTQ + در خارج از مدرسه بیرمنگام کار می کنند با دشواری تماشای بازی می شوند ، یادآوری آشکار است که با وجود پیشرفت بسیار زیادی ، نگرش برخی افراد در قرن بیست و یکم مطابقت ندارد. با توجه به اینکه این والدین و اعضای جامعه در سال گذشته عنوان های ملی را ایجاد کردند ، بسیار جالب بود غرور و اعتراض فیلمسازان برای پیدا کردن خود بیش از حد گرفتار خشم و طغیان ناعادلانه در خیابان های محلی برای من شدند.

غرور و اعتراض: این مستند از سکسوالیته و اجتماع در مواجهه با عکس العمل نشان می دهد
منبع: فیلمهای رنگین کمان

اما این راهپیمایی ها عمدتاً به عنوان یک نقطه شروع برای یک فیلم مستند عمدتاً در ارائه بستر برای جمعیت های کم نمایش و کم ارزش تحت چتر LGBT متمرکز است. این هوشمندانه به چیزی بسیار جالب تر از آنچه صحنه های اولیه نشان می دهد تبدیل می شود – در بین این دو ، غرور نسبت به اعتراض مقدم است و با شگفتی در خدمت مستند است.

در حالی که هرگز از کاوش در مورد بی عدالتی هایی که جامعه تجربه می کند ، از جمله مشکلی که چهره های غیر سفید پوست در آن با جامعه دارند بر حذر ندارید ، غرور و اعتراض آن را به یک فرصت یادگیری می چرخاند و اهمیت رویدادهای خاص مانند پراید سیاه و برجسته کردن خیرین و افراد را برجسته می کند ، که کارهایشان باعث شده است تا یک جامعه با کار و فعالیت های خستگی ناپذیرشان یک جامعه را بالا ببرد.

شخصیت های رنگارنگ و چشم انداز طراوت

با تشکر از آن شخصیت های رنگارنگ که ما را در سراسر راهنمایی می کنند غرور و اعتراض ، سینگمستند سرگرم کننده ، آموزشی و چشم نواز است. با معرفی بازیکنان کلیدی در مراحل مختلف در سفر شخصی خود ، به بررسی تقاطع بین تمایلات جنسی و مذهب ، نژاد و پیش زمینه می پردازیم ، به گونه ای که رسانه های LGBT معمولی تر و نه به دلیل عدم تنوع در مفهوم و چارچوب های خود ، با آنها مبارزه می کنند.

غرور و اعتراض: این مستند از سکسوالیته و اجتماع در مواجهه با عکس العمل نشان می دهد
منبع: فیلمهای رنگین کمان

فرهان خان ، یک مرد مسلمان همجنس گرا اسکاتلندی و رهبری غیررسمی این فیلم مستند ، از گل های دیواری نیست – شکوفا و صراحت که اطرافیانش را تشویق می کند تا در برابر موضوعات ریز و درشتی که بسیاری از آنها ممکن است از آنها دور شوند باز کنند. پسندیدن خان خودش ، مکالمات روشنفکرانه و طراوت آور است و دیدگاه ها و تجربیاتی را به همراه می آورد.

به عنوان یک مستند ، هیچ چیز به خصوص در مورد تولید یا اجرای آن خلاق نیست. برای قطعات غیر داستانی مانند این هرگز شکستن هر نوع قالب ضروری نیست ، زیرا آنچه می گوید و فرصت هایی که در اختیار رسانه هایی قرار می دهد که در غیر این صورت رسانه ها نادیده گرفته می شوند ، بیشتر یک پیروزی محسوب می شود – اما شاید با فشار بر مرزهای خلاقانه این نقشی تقویت شود. این تلاش با شور و نشاطی که در جشن فیلم در رابطه جنسی و اجتماع شاهد آن هستیم.

همچنین ببینید

DRACULA: Dribbling ، هیولا کثیف یک Miniseries

در نتیجه: غرور و اعتراض

غرور و اعتراض یک تلاش ارزشمند برای بینندگان ، ارائه یک بینش جالب از یک بخش به ندرت به تصویر کشیده از جامعه LGBTQ + ، با رهبری زودگذر و تعداد چشمگیر از مسائل اجتماعی که در زمان اجرا نسبتاً کوتاه حل شده است.

مستند مورد علاقه LGBT شما چیست؟ در قسمت نظرات پایین ما را آگاه کنید!

Pride & Protest به عنوان بخشی از برنامه BFI Flare نمایش داده شد. برای اطلاعات و به روزرسانی های تاریخ انتشار ، اینجا را نگه دارید.


نظرات بیان شده در مقاله های ما درباره نویسندگان است و نه مجله فیلم Inquiry.

افشای شرکت های وابسته: مقالات ما حاوی پیوندهای وابسته هستند. اگر تصمیم دارید از طریق هر یک از این لینک ها چیزی بخرید ، ممکن است هزینه ارجاع را بدون هیچ گونه هزینه اضافی برای شما کسب کنیم. از حمایت شما متشکرم!