ما در سینما به کارگردانان زن آسیایی بیشتری احتیاج داریم

تنوع جنسیتی در فیلم در سالهای اخیر به یک موضوع مهم عمومی تبدیل شده است که افراد مشهور هالیوود منجر به پرداخت حقوق و نمایندگی منصفانه می شوند.

کارزار بهبود نمایش زنان در فیلم علائم کوچکی اما مثبت نشان داده است. مطابق با طرح ابتکار ورود به سیستم USC ​​Annenberg ، در سال 2019 ، 10.6٪ از 100 فیلم ناخالص برتر سال از کارگردانان زن با مرکز مطالعات زنان در تلویزیون و فیلم دریافتند که 37٪ از شخصیت های اصلی 2019 را زنان تشکیل می دادند. این یک پیشرفت است که قابل ذکر است.

با این حال ، آمار مربوط به فرصت ها برای زنان آسیایی یک تصویر کم رنگ تر نشان می دهد. از میان 1300 نسخه برتر که اخیراً ، فقط 1٪ از آنها توسط زنان گروههای قومی کم نماینده کارگردانی شده است. و از شخصیت های زن اصلی سال 2019 ، تنها 7٪ از پس زمینه های آسیایی بودند – این یک بازتاب منصفانه از استعداد در جامعه آسیا نیست. با موفقیت در صنعت فیلم های چینی ، کره ای و ژاپنی ، هیچ دلیلی برای درک منفی برای تأثیرگذاری بر فرصتهای کار فیلمسازان آسیایی در غرب وجود ندارد.

در سال گذشته ، تنها فیلمهای آسیایی دیده می شوند که در مرکز صحنه قرار بگیرند. بونگ جون هورا انگل با تبدیل شدن به اولین فیلم خارجی زبان که برنده جایزه بهترین عکس در اسکار شد ، توجه جهان را به خود جلب کرد. کتی یان اولین زن تبار آسیا شد که ویژگی اصلی ابرقهرمانان را کارگردانی کرد ، پرندگان شکاری. و لولو وانگ موفقیت زیادی با فیلمش دیده است وداع این موفقیت های اخیر ، توجه و استعداد و پتانسیل فیلمسازان آسیایی را مورد توجه قرار داده است. صنعت فیلم سازی آسیا خودکفایی است و به شکستن شماره های جعبه های بزرگ وابسته نیست. – فیلم های پرفروش چین در سال 2019 تولیدات چینی بودند.

ما در سینما به کارگردانان زن آسیایی بیشتری احتیاج داریم
بونگ جون هو در مراسم اسکار 2020. منبع: ABC

اما آیا این باعث می شود مخاطبان بین المللی به فعالان و نویسندگان آسیایی ، به ویژه مواردی که زن هستند ، علاقه مند شوند؟

اعتقادات درباره پیشینه فرد می تواند منجر به فرضیاتی در مورد علاقه ها و مهارت های آنها شود. این امر از بسیاری جهات قابل درک است – من در فرهنگی که از هالیوود و سنت موسیقی برادوی فاصله گرفته است بزرگ شدم. وقتی تصمیم گرفتم از چین برای مطالعه برنامه MFA در زمینه فیلمبرداری در کالج سیتی نیویورک حرکت کنم و جاه طلبی هایم را در سینما دنبال کنم ، کار در محیطی متفاوت با میراث خودم کار سختی بود. اما این مفاهیم از پیش تعیین شده – بر اساس جنسیت یا قومیت شخص – می توانند استعداد را خنثی کرده و در ذهن فیلمسازانی که به دنبال پیگیری پروژه های خارج از سنت خود هستند ، شک کنند.

من به عنوان یک کارگردان زن از چین ، رویای من برای ایجاد یک فیلم کوتاه موسیقی در مورد برادوی مضطرب مشابه شد. استاد فیلمنامه نویسی من ، که یک فیلمساز مشهور است ، به من گفت ، “حتی به فکر ساخت موزیکال برای فیلم پایان نامه خود نباشی.” من حتی در بازیگری نقش اصلی را هم مشکل داشتم – همکلاسی هایم به من اعتقاد ندارند. موفقیت پروژه برای من روشن است که واکنش هایی از این دست فقط به تقویت انتظارات کلیشه ای فیلمسازان آسیایی منجر می شود.

ما در سینما به کارگردانان زن آسیایی بیشتری احتیاج داریم
مارگوت رابی ، روزی پرز و کاتی یان در مجموعه پرندگان طعمه قرار دارند. عکس توسط کلودت باریوس ، منبع: برادران وارنر.

اما من این را یک فرصت می بینم – عدم اشتیاق به بینش باعث شده است که بیشتر تلاش کنم. من می خواهم از فیلمم به عنوان سکویی برای بیان اخلاق شگفت انگیز کار ، استعداد و فرهنگ زنان آسیایی استفاده کنم ، همگی در چارچوب سینمای بی پروا غربی. فکر می کنم غلبه بر این موارد مثبت است و ثابت می کند که زنان آسیایی و مهاجر با انجام این کار می توانند تأثیرگذار باشند. کوتاه من ، یک روز شگفت انگیز دیگر در بهشت، برخی از این موضوعات را هم از نظر روایت ، و هم از نظر افراد درگیر در تولید آن ، سرگشاده می کند.

این فیلم یک بازیگر موسیقی آرزو از پس زمینه مهاجرت را دنبال می کند ، هنگامی که واقعیت های زندگی درون شهری را با آرزوهایش برای رهبری در برادوی به راه می اندازد. این داستان منعکس کننده تجربه های من است – و بسیاری از خدمه – سعی در تعادل دو زندگی دارند. تعداد زیادی از اعضای خدمه از کشورهایی مانند کره و تایلند بودند و آرزوها و آرزوهای مشابهی برای ساختن موسیقی نیز داشتند. تصویرگر ، کهربا کارشناسی ارشد، و آهنگساز شو-آن چن، همچنین از تبار آسیایی بودند و از طریق همکاری با فیلمبردار من ، لی کرینما جانگ، من توانستم تأثیرات فیلمساز بزرگ چینی را بگنجانم ، وونگ کار وای. به روش خودم ، من در تلاش هستم تا از طریق برخی از بزرگترین سنتهای فرهنگی آنها ، از شرق و غرب عبور کنم.

دیدار با تعصبات مستقیم با یک پیام مثبت که از همه فرهنگ ها تجلیل می شود ، راهی عالی برای تغییر امور بهتر است. من امیدوار هستم که بتوانم بیشتر از زنان کارگردان آسیایی و مهاجر الهام بگیرم که تازه به کار خود ادامه می دهند ، ایمان خود را از دست ندهند و به آرزوهایشان دست یابند.

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم Enquiry را باز کنید. به جمعی از خوانندگان هم فکر که علاقه مند به سینما هستند ، بپیوندید – به شبکه خصوصی اعضای ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل بازگردید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

نمایندگی ژاپنی-آمریکایی در سینمای کلاسیک هالیوود

تصاویر همانند نمایش قدرتمند هستند. بر اساس اصل و نسب من ، من فکر کردم که برجسته کردن بعضی از فیلم هایی که به خاطر نمایش های مختلف شخصیت های ژاپنی و آمریکایی از آنها جذب شده ام ، معنی دار خواهد بود.

من فقط چند روز پیش فهمیدم که ماه مه (ماه میراث فرهنگی آسیا و اقیانوسیه) به عنوان میراث آمریکایی معرفی شده است. در وب سایت یک صفحه مشخص وجود داشت که توسط کتابخانه کنگره اداره می شد و می خواند “جشن بگیرید! جایی که آسیا با آمریکا ملاقات می کند. ” این همان کاری است که من می خواهم از طریق یک مرور مختصر در مورد نمایندگی ژاپنی و آمریکایی ، به ویژه در هالیوود پس از جنگ انجام دهم.

به دلایل آشکار ، میکی رونی که در صبحانه در تیفانی در طبقه اتاق برش مانده است من همچنین نیازی به ایجاد فیلم هایی مانند ندارم گیشا پسر ، شما فقط دوبار زندگی می کنید ، یا کاملاً مدرن Millie در گفتگوی من اینها برای یک زمان دیگر است

در بررسی مجدد این موضوع ، برخی از موارد پیشگامانه شامل چگونگی تقاطع فرهنگ ژاپنی و آمریکایی است که اغلب در چارچوب درام های جنگ یا کمدی های خدماتی صورت می گیرد ، جایی که ممکن است عاشقانه های نژادی و حجابهای متقابل فرهنگی رخ دهد. اما این تنها داستانها نیستند.

پس از دهه 1940 ، تجربه ژاپنی و آمریکایی نیز از سال 1942-46 و تبعیض باقیمانده در طول جنگ و بعد از آن با کارآیی کاملاً گره خورده بود. برای برخی از توضیحات مفید ، در تابلوی حکایات خود نامید بدنام! ریچارد ریوز شامل این شرح است:

وی می گوید: ”در مورد استفاده از واژه ژاپنی سردرگمی وجود دارد. بدیهی است ، وقتی در مورد جنگ جهانی دوم می نویسید ، بیش از یک معنی دارد. این شهروندان و سربازان امپراتوری ژاپن ، دشمن را توصیف می کند. در ایالات متحده نیز از این افراد برای شناسایی شهروندان متولد آمریکایی و والدین و مادربزرگهای بیگانه آنها که در ژاپن متولد شده اند و به دلیل نژاد مجاز به درخواست تابعیت آمریکا نیستند استفاده شد. “

این گروه دوم است که من بیشتر مورد علاقه خودم هستم. باید جایی برای گفتگو در مورد زرد رنگ یا کاریکاتورهای شیطانی از تبلیغات زمان جنگ وجود داشته باشد. با این حال ، من می خواهم فراتر از آن را ببینم و زباله ها را به چیز دیگری برش دهم – این را به یک جشن تبدیل کنم.

برای برخی از زمینه های مختصر درباره من ، من نیمی از ژاپنی-آمریکایی هستم. پدر و مادر پدرم هر دو در منطقه L.A متولد و بزرگ شده اند. آنها در دو اردوگاه جداگانه در خارج از کالیفرنیا تحت آزمایش قرار گرفتند. من به عنوان نسل چهارم ژاپنی و نسبتاً دور از جد من ، دو سال در ژاپن کار کردم و با ریشه هایم بیشتر آشنا شدم. برجسته در حال بازگشت به شهری بود که خانواده من در اواخر قرن از آن مهاجرت کردند.

اینها فقط پاورقی های جزئی هستند ، اما آنها رنگی می کنند که چرا من بسیار مجذوب این نوع تصاویر هستم زیرا آنها به من کمک می کنند حتی کمی در مورد چگونگی متناسب شدن خانواده من در این وصله پیچیده تاریخ آمریكا بفهمم. فیلم ها بخش عمده ای از تجربه جمعی ما و چگونگی احساس جهان هستند. لطفا در این جشن به من بپیوندید.

دیزی کنیون (1947)

جذابیت اصلی دیدن این فیلم مثلث عشقی است که از آن ساخته شده است جو کرافورد ، دانا اندروزو هنری فوندا. با این حال ، در یک زیرمجموعه معنی دار ، اندروز‘وکالت پرونده ای را برای دفاع از یک مرد ژاپنی غیب به نام نوگوچی ، که سرزمین خود را به دلیل کارآزمایی از دست داد ، در دست می گیرد (صحنه دادگاه نوشته شده توسط کدهای تولید وتو کرد). یکی از اینها بود اتو پرمینگربسیاری از مشاجرات با دروازه بان صنعت ، جوزف برین. صرف نظر از دانش من ، این اولین فیلمی است که حتی مقصر بودن ملت را به رسمیت می شناسد.

The Clay Pigeon (1949)

من برای این عکس B کم نظیر به کارگردانی ، به نظر خیلی بالا و پایین نگاه کرده ام ریچارد فلیشر و هنوز آن را ندیده ام. اگرچه ، بدون شک ، به کلیشه های ژاپنی ها که از زمان جنگ استفاده می شوند ، متوقف می شود ، اما در واقع براساس یک داستان واقعی درباره یک G.I سابق است. که متوجه محافظت از اردوگاه قدیمی POW خود در یک فروشگاه L.A. نگاهش کن خوشبختانه ، ریچارد لو چند سال بعد شخصیتی دلسوزتر به دست می آورد. ظاهراً یک بیوه دلسوز نسی نیز وجود دارد (ماریا مارکو) که شوهرش در لشکر معروف 442 پیاده نظام جنگید.

کلاه استیل (1951)

نمایندگی ژاپنی-آمریکایی در سینمای کلاسیک هالیوود

کلاه ایمنی احساس می کند فیلمی غیر سازشگرانه در مه غلیظ جنگ که کره جنوبی بود پر شده است. سام فولر زمینه های رصدخانه گریفیت را به یک تصویر کاملاً غوطه ور با زمان کافی می رساند تا از طریق شخصیت Sgt با کارآزمایی ژاپن سازگار شود. تاناکا (ریچارد لو) این سرباز کهنه سرباز حتی در حالی که دشمن در گوش خود زمزمه می کند ، در مورد رفتار وحشتناک آمریکایی ها با شهروندان خود ، در کنار کشورش ایستاده است. این فقط یک گذر کوتاه است اما جمله ای قدرتمند را که هنوز فراموش نکردم ارائه می دهد.

برو برو برو (1951)

این یک درام جنگ معمولی است ، و در ابتدا نسبت به آن بسیار کمرنگ می شود رابرت پیروش، ون جانسون-مأمور میدان جنگ (1949). با این حال ، آنچه آن را به یک سنگفرش تاریخی مهم تبدیل می کند ، یادبود آن از بخش 442 پیاده نظام ، از جمله میزبان جانبازان واقعی است مانند لین ناکانو که در کنار برادرش در خارج از کشور جنگید. این نوع نمایندگی قابل توجهی از Nisei ، آن را نسبتاً خارق العاده می کند ، به خصوص پس از جنگ.

عروس جنگ ژاپنی (1953)

عروس جنگ ژاپنی به نظر می رسد مانند یک روایت کلیشه ای از یک G.I. (دون تیلور) آوردن یک همسر عجیب و غریب آسیایی به خانه (شرلی یاماگوچی) با این حال ، در واقع مضامین عمیق تری وجود دارد که با توجه به تمایلات فراگیر نسبت به ژاپنی ها و ژاپنی ها و آمریکایی ها پس از جنگ ، مورد توجه قرار می گیرد. هر دو طرف هنوز صدمات مداوم زیادی دیده می شود – برای ایزیانی که کارآزار شده بودند و مزارع خود را گم کردند و سایرانی که عزیزان خود را در بندرگاه پرل و اقیانوس آرام از دست دادند. لین ناکانو ظاهر کوتاه دیگری در این عاشقانه پیشگامانه ایجاد می کند.

Bad Day at Black Rock (1955)

نمایندگی ژاپنی-آمریکایی در سینمای کلاسیک هالیوود
منبع: MGM

رابرت رایان دوباره به ترفندهای قدیمی خود در حال بازی با یک نژادپرست باریک – این بار در یک شهر کوچک با یک راز عمیق و تاریک باز می گردد. این تریلر پر از تنش گودال ثابت و مبهم است اسپنسر تریسی در برابر همه بلک راک چون همه همدست هستند. گناهان آنها شامل یک مرد ژاپنی محلی به نام کوموکو است که پسرش در جنگ جهانی دوم با افتخار در خارج از کشور جنگید. گرچه غیب است ، آنها نقش مهمی در زیر پرده های موضوعی این فیلم دارند – بیانیه ای برای خودش.

خانه بامبو (1955)

این یکی دیگر است سام فولر فیلمی که به عنوان یکی از اولین نسخه های آمریکایی که در ژاپن در مکان قرار گرفت ، بی سابقه بود. این برخی از کلیشه های مورد انتظار است ، اما رابرت استاک و شرلی یاماگوچی یک زن و شوهر اعتصاب آور را به عنوان عاشقانه خود را در برابر زمینه فساد مهاجران به رهبری ، بازی می کنند رابرت رایان. تصاویر آن حیرت انگیز است حتی اگر باعث شود ما با پیوندهای تازه بین ژاپن و سرمایه داری آمریكا هماهنگ شویم.

بدون پرداخت مبلغ (1957)

مارتین ریتپرتره آگاهانه اجتماعی حومه دهه 1950 فریادی دور از ذهن است اوزی و هریت یا پدر بهترین را می داند. این کار یک ستاره ستیزانه است که منافقین را در پشت ردیف نرده های سفید انتخاب می کند. ایکو (با بازی آکی آلونگ) یک کارمند ژاپنی-آمریکایی برای یک فروشگاه محلی است که توسط آن اداره می شود پت هینگل. او می خواهد خانواده خود را برای بهبود رفت و آمد مالیاتی اش نزدیک تر کند. با این حال ، مقاومت فوری هرچه بیشتر برافراشته شود ، به این ترتیب که پیراهن های جنگ جهانی دوم و کلیساکن ها به طور یکسان و کرکره ای فکر می کنند که در مورد غلبه بر محله خود فکر کنند.

سایونارا (1957)

نمایندگی ژاپنی-آمریکایی در سینمای کلاسیک هالیوود
منبع: برادران وارنر

این نگاه بلند Technicolor ویترینی برای دو عاشقانه مکمل است. دکمه قرمزآگهی نامه پرواز نسبت به ایجاد زندگی برای همسر خود (همسر ژاپنی) علاقه مند است (میوشی اومکی) ، بی اعتنایی به مخالفت از همه طرف. یکی از جدا کننده های اولیه است مارلون براندو – پسری جنوبی که با وجود این زیبایی زیبایی مسحور می شود (میکو تاکا) به عنوان یک یادداشت جانبی پیچیده ، در زندگی واقعی ، خیره کننده است تاکا در سیاتل متولد شد و در جنگ جهانی دوم در رودخانه جیلا در آریزونا مشغول کارآموزی بود.

Crimson Kimono (1959)

ترکیب بهترین ها سام فولردرام جنایی در گوشه و کنار خیابان ، بدون مزخرفات و گفتگوهای شگفت آور و واضح درباره هویت ژاپنی و آمریکایی – خصوصاً برای زمان – Crimson Kimono تمرکز روی دوستی بین دو کارآگاه است (گلن کوربت و جیمز شیگتا) آخرین مورد آنها آنها را از طریق اقامتگاه L.A. توکیو کوچک که در یک قشر هرج و مرج در طول جشنواره سالانه Nisei به اوج خود می رسند ، می گیرد. علاوه بر این ، شیگیتا باعث می شود که دختر را جذب کند (ویکتوریا شاو)!

همچنین ببینید

درباره ترسیم دختر 100٪ ایده آل و نمایش غلط سیستماتیک زنان در انیمه های ژاپنی

جهنم به ابدیت (1960)

فیل کارلسونبیوگرافی در مورد گابالدون احساس وحشتناکی دارد. این درام خانوادگی است ، فیلم جنگی جزئی ، با چند برخورد صلح آمیز. اما این در صحنه های افتتاحیه است که ما به دنیایی بی سابقه می پردازیم. در دوران جوانی ، وی توسط یک خانواده ژاپنی-آمریکایی (واقعاً پذیرفته شد) برو برای Brokeرا لین ناکانو) پس از پرل هاربر ، وی در اقیانوس آرام نامگذاری و اقدام به ایجاد نام برای خود می كند و با استفاده از مهارت های ژاپنی خود ، با استفاده از مهارت های ژاپنی خود ، صدها سرباز دشمن را به تسلیم درآورد و نام مستعار خود را بدست آورد: پیرسنگ سایپان.

گریه برای مبارک (1961)

این طولانی و در بهترین حالت یک اپیزود سکوم شلوغ در مورد گروهی از دریانوردان است (به رهبری آنها گلن فورد و دونالد کان) که برای نجات گردن خود یک خانه گیشا را به یک پرورشگاه تبدیل می کند. با این حال ، برای اهداف ما ، جیمز شیگتا یکی از همسایگان خود را بازی می کند که به زبان ژاپنی صحبت نمی کند. آن را نیز تشکیل می دهد سایونارا حضور مجدد میکو تاکا و میوشی اومکی. ژاپنی-آمریکایی رابرت کینو بازیگر یک فیلمساز ژاپنی با شلوار بور است که سعی دارد صنعت فیلم محلی را شروع کند.

Bridge to the Sun (1961)

نمایندگی ژاپنی-آمریکایی در سینمای کلاسیک هالیوود
منبع: MGM

براساس یک داستان واقعی دیگر ، یک دیپلمات ژاپنی (جیمز شیگتا) و یک شکم جنوبی (کارول بیکر) در طول دهه 1930 ملاقات کرد و ازدواج کرد. با این حال ، اعلام جنگ بین ایالات متحده و ژاپن جان آنها را به فاجعه می اندازد. بین محبت مهربانانه آنها ، درگیری های فرهنگی و جنگی که اتحاد آنها را در درزها از هم جدا می کند ، آنها بیانگر این موضوع هستند که چگونه عشق می تواند مردم و ملت ها را در مواقع دشوار جمع کند. امروز به طور کلی فراموش شده ، این یک داستان فوق العاده است.

آهنگ درام گل (1961)

کمی تقلب است زیرا این موزیکال راجر و همرشتاین در واقع در مورد روابط چین در سانفرانسیسکو است ، اما بازیگران بسیار با شکوه هستند تا بتوانند از جمله نانسی کوان ، میوشی اومکی، و دو بازیگر بزرگ ژاپنی-آمریکایی دوره جیمز شیگتا و جک سو (او اسم مرحله ای را برای به دست آوردن کار بیشتر پذیرفته است). با داستان متناقض آن با داستانهای عاشقانه نسل اول آمریکایی و نسل اول ، تا زمان بیسابقه باقی می ماند کلوپ شادی بخاطر بازیگران اکثرا آسیا

ستوان افقی (1962)

ستوان افقی یک چیز کوچک از یک فیلم است و احتمالاً در آن مشکوک است ، اما این یک سرویس کمدی دیگر است که با زوج های مکرر زوج بازی می کند جیم هاتون و پائولا پنتیس. با این حال ، به نفع این لیست ، آنچه مورد توجه شماست حضور یک مترجم کم نظیر نسیمی است (یوشیو یودا از نیروی دریایی McHale شهرت) عاشق شدن یک دختر (میوشی اومکی) خود را در پاسگاه جزیره خود.

پیاده روی ، انجام نده (1966)

این فیلم به خاطر سپرده است ، اولا ، به عنوان کری گرانآخرین نقش فیلم و سپس به عنوان بازسازی کمدی زمان جنگ بیشتر The Merrier. با این حال ، زمینه پیوند توکیو در بازی های المپیک 1964 (نگاه کنید به کن ایشیکاوامستند) زمینه تازه ای برای یک عاشقانه دیگر به سبک هالیوود فراهم می کند. بینندگان به احتمال زیاد پلیس خاصی را می شناسند (جورج تکی) و میکو تاکا ، گرچه این بار با سهم بازیگران ژاپنی-آمریکایی بارگیری شده است.

آیا فیلم هایی از دوره پس از جنگ وجود دارد که من از دست نمی دهم؟ لطفا در نظرات زیر به من اطلاع دهید!

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. دسترسی به همه مقالات عالی فیلم Enquiry را باز کنید. به جمعی از خوانندگان هم فکر که علاقه مند به سینما هستند ، بپیوندید – به شبکه خصوصی اعضای ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل بازگردید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!