معضل اجتماعی: سند اعتیاد به شبکه های اجتماعی ارزش ارسال پیام در مورد آن را دارد

کارگردان جف اورلووسکی به خاطر مستندهای تحسین شده خود شناخته شده است تعقیب یخ و تعقیب کرال، فیلم هایی که به طور شفاف فرسایش سریع یخچال های زمین و صخره های سد مانع را شکار می کنند. برای آخرین ویژگی او معضل اجتماعی، او یک بار دیگر بر دنیای شکسته ما تمرکز می کند اما در بررسی آنچه می تواند آخرالزمان را ایجاد کند یک قدم عقب می رود. چیزی که می تواند مسئول نه تنها تسریع در تغییرات آب و هوایی ، بلکه در جنگ داخلی ، اقتصادی در حال نابودی و فرسایش دموکراسی باشد: شبکه های اجتماعی.

دوپامین از طریق ارز اجتماعی وارد بازار می شود

معضل اجتماعی هشدار دهنده است اورلوسکیاسناد طبیعت. این یک همراه عالی برای سال گذشته است هک بزرگ، و با تصاویر دقیق و مصاحبه های مختصر از دسترسی و سرگرمی بیشتر بهره مند می شود. فیلم کمبریج آنالیتیکا در مورد چگونگی سرقت داده های دیجیتالی ما و استفاده از آنها برای دستکاری در سیستم سیاسی بود. این یکی پیش درآمد انواع است و در وهله اول نحوه ایجاد داده را کاوش می کند. این با برنامه نویسان شروع می شود که می فهمند چگونه می توانند ما را در یک حلقه به دام بیندازند که در آن شبکه های اجتماعی گیرنده های دوپامین ما را فعال می کند ، بنابراین ما برای جلب رضایت خود به مرور ادامه می دهیم.

مصاحبه فیلمساز با گروهی از متخصصان فن آوری که در همه شرکت های بزرگ رسانه های اجتماعی و جستجوی وب کار کرده اند. برخی از آنها وظیفه طراحی عملکردهایی را دارند که رفتار افراد را اصلاح کرده اند – چیزی که به عنوان فن آوری اقناعی شناخته می شود – و می توانند به اندازه صدای اعلان رضایت بخش باشند. آنها می فهمند که چگونه پینگ را به یک ولع مصرف ثابت تبدیل کنند بدون اینکه کاربر کاملاً متوجه این موضوع شود. منطقی است که چرا الگوریتم های عجیب و غریب ، گاه شماری فیس بوک و اینستاگرام به همان شکلی که هستند طراحی شده اند – هر زمان که تازه می کنید ، چیز جدیدی وجود دارد.

معضل اجتماعی: سند اعتیاد به شبکه های اجتماعی ارزش ارسال پیام کوتاه را دارد
منبع: نت فلیکس

نزدیکترین چیزی که باید به یک موضوع اصلی داشته باشیم تریستان هریس، یک کارمند سابق گوگل ، که در مورد لزوم طراحی اخلاقی و نحوه مبارزات انتخاباتی برای اجرای آن در Google صحبت می کند. تلاش او موفقیت آمیز نبود اما او همچنان به دنبال پیشرفت های آگاهانه اجتماعی در صنعت فناوری است. تمام شهادت او گشت و گذار در Big Tech است که در آن مطمئن نیست که به خلق هیولا کمک کرده یا به سادگی به او غذا می دهد. همانطور که او به طور خلاصه می گوید ، رسانه های اجتماعی هرگز ابزاری یا سکویی نبوده اند – این نهاد خاص خود با اهداف خاص خود است ، برنامه ریزی شده برای ایجاد شما در رسیدن به آنها. “وقتی نمی دانید در ماتریس هستید چگونه از ماتریس بیدار می شوید؟”

چگونه می توان اعتیاد را شکست داد

جدای از خط حمله در یک مصاحبه اولیه درباره چگونگی مسئولیت فیس بوک در گردهمایی مجدد و اهدای عضو ، اعتبار شبکه های اجتماعی صفر است. این شرکت ها می خواهند رفتار شما را کنترل کنند و این فیلمی است که از شما می خواهد میزان استفاده خود را کنترل کنید. از قضا ، این یک پارادوکس وجود دارد – اگر مردم توییت نکنند و درباره آن نظر ندهند ، چگونه پیام این فیلم پخش می شود؟ من شک دارم اورلوسکی به همان اندازه می فهمد – در حالی که فیلم های دیگر در مورد بیماری های رسانه های اجتماعی اساساً فقط به شما دستور می دهند حساب خود را غیرفعال کنید ، این یکی بسیار محاسبه شده تر است ، و از راه های بهتر برای مرور دفاع می کند.

همزمان با اعتبار ، مصاحبه شوندگان در مورد چگونگی بهبود رابطه با دستگاه های خود و رد اقناع فن آوری برای پیمایش ، پسندیدن و نظر دادن ، توصیه هایی را ارائه می دهند. یکی از این نکات ، اجتناب از توصیه های YouTube است که در اینجا ستاره بسکتبال مثال زدنی است کایری ایروینگ اعتراف کرد که پس از “سقوط در سوراخ خرگوش” از فیلم ها ، وارد تئوری توطئه زمین مسطح شده است.

معضل اجتماعی: سند اعتیاد به شبکه های اجتماعی ارزش ارسال پیام در مورد آن را دارد
منبع: نت فلیکس

به موازات سر صحبت ها ، یک نمایشی کاملاً ساختگی از یک خانواده چهار نفره هسته ای وجود دارد که در آن کودکان بیشتر از والدین خود به حمایت افراد آنلاین وابسته هستند. پادشاهی طلوع ماه ستاره کارا هیوارد دختری با مشکلات عزت نفس و برادرش بن است (رژیم سانتا کلاریتارا اسکایلر گیسوندو) ناامیدانه به تلفن همراه خود اعتیاد یافته است ، و به عنوان نمونه کارها از حساب های اجتماعی خود چسبیده است.

وینسنت کارتیزر معادل عمل زنده احساسات در است پشت و رو اما از منظر گوشی بن ، کنترل دیجیتالی پاسخ هر لمس و نگاه به صفحه ، در گرفتن قائم مقام دستگاه در اطراف انگشتان و چشم کاربر. عناصر مستند ، از جمله انیمیشن های فشرده و درخشان همراه با هر نیش اطلاعات ، آنقدر واضح و قدرتمند هستند که این عنصر روایی احساس زاید می کند. علاوه بر این ، اعدام کاملاً ناشیانه است ، با گفتگوها و تصاویری که از نظر اخلاقیات غیر قابل تحمل مشخصه جیسون ریتمندرام ناموفق است مردان ، زنان و کودکان.

نتیجه: معضل اجتماعی

معضل اجتماعی معضلی را ارائه می دهد که هر شخص متصل به آن با آن آشنا است ، اما در دیدگاه کسانی که این فناوری را طراحی کرده اند ، متقاعد کننده استدلال می کنند که چرا لزوم تغییر روابط ما با رسانه های اجتماعی بسیار مهم است. من گمان می کنم بسیاری از افراد پس از مشاهده ، اعلان های خود را کنترل کرده یا حساب های شبکه های اجتماعی خود را حذف می کنند معضل اجتماعی، رساله ای کاملاً جذاب درباره این که چرا اینقدر به دستگاه های خود اعتیاد داریم. حداقل ، آنها باید با ایده کابوس گونه ای که پیت از آن روبرو شده است کنار بیایند مردان دیوانه پشت هر کلیک و کش رفتن است.

آیا شما علاقه مند به دیدن هستید معضل اجتماعی؟ انجام داد هک بزرگ بر استفاده شما از فیس بوک تأثیر می گذارد؟ به ما در کامنت ها اطلاع دهید!

همچنین مراجعه کنید

ماجراهای CHILLING OF SABRINA Season 3: سومین سرمایه نفوذی به جهنم و بازگشت

معضل اجتماعی در 9 سپتامبر 2020 از طریق Netflix در سطح جهانی منتشر می شود.


معضل اجتماعی را تماشا کنید

آیا محتوایی از این دست برای شما مهم است؟


عضو شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. قفل دسترسی به همه مقالات عالی فیلم استعلام را باز کنید. به جامعه ای از خوانندگان همفکر و علاقه مند به سینما بپیوندید – به اعضای خصوصی ما دسترسی پیدا کنید ، به فیلمسازان مستقل پاسخ دهید و موارد دیگر.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

موسیان احمد

موسیان احمد یک منتقد مستقل فیلم است که برای فیلم Inquiry ، The Movie Waffler و The آینده می نویسد. سلیقه او در فیلم حد و مرز نمی شناسد.

VIDEODROME: پیشرفت آن هنوز به فراتر از صفحه می رسد

داستان های علمی ترسناک در آینده سنتی به قدمت گذشته در داستان های ما است. واقعیت این داستانها چیزی نیست جز قلب خونریزی طبیعت بشر ، روشهای ذاتی ما و بودن و گوه های سرد با پیشرفت تکنولوژی در آن رانده می شوند. در زیر نمای بیرونی پوشیده از کروم ، علمی تخیلی برای روانشناسی ، فلسفه و جامعه شناسی قرار دارد.

هیچ فیلم علمی تخیلی دیگری نظریه و شکوه خود را کاملاً شبیه نکرده است دیوید کروننبرگ فیلمبرداری. به نوبه خود ، هر دو به طرز حیرت انگیزی و متبلور و واضح و شفاف ، فیلم 1983 مانند فهرست نویسی و سنتز برچسب زدن ایده های مختلف در مورد فناوری در کجا ما را مورد استفاده قرار می دهد – لمس همه چیز از آرمان گرایی به هم پیوسته ، کنترل ذهن رسانه های جمعی و حتی عملکرد صفحه نمایش. لایروبی برای عمیق ترین ، تاریک ترین فروپاشی های میل بشر.

گرچه به وضوح از دهه 80 ترسیم شد ، کروننبرگ کابوس تلویزیون در اواخر شب ، در طی دهه ها ، بیشتر و بیشتر پیشروی را پیدا کرده است. واردات آن بسیار آسان است Videodrome پیام پارانویا به زمانهای فعلی ما

هواپیمایی خالی از سکنه

درمورد نظر مدیر دیوید کروننبرگ اولین هسته های این فیلم را در سرگرمی های كودكان توضیح داد – اسكن كردن از طریق فرکانس های تلویزیونی فازی و گرفتن سیگنال های مبهم تلویزیون از آمریكا ، اواخر شب و مدت ها بعد از ایستادن ایستگاه های كانادایی پخش از آن ، از ترس اینكه وی بخاطر چیزی كه قرار نیست او را ببیند ، گیر كند ، چیزی خورنده یا مضر

فیلم تقریباً در طول موج موج می زند. ماکس رن ، رئیس یک ایستگاه تلویزیونی Smut ، به طور مداوم در حال شکار مواد جدید است تا برنامه های خود را که بعداً به بی حوصلگی تبدیل می شود – برسد به محتوای خشونت آمیز یا جنسی ، ‘چیزی سخت استاو می گوید ، تقریباً کلمات را تف می کند.

او آن را در “ویدئودروم” می بیند ، انتقال های پراکنده توسط فناوری رادیویی خود که از طریق برنامه پخش شده توسط رادیو و تلویزیون پخش می شود ، پیدا می کند و چیزی جز شکنجه سادیستی نشان نمی دهد – جنس خالص ، غیرقانونی و مرگ. پیروی از منطق کروننبرگ از ترس دوران کودکی ، نتیجه گیری وسواسی رن از شبکه اصلی پخش فیلم ویدئودروم از تحریک محروم او را در معرض وحشت قرار می دهد که اگر در صفحه های تلویزیون ما گم شود ، تهدید می کند همه ما را نابود خواهد کرد یا ما را به دنیای صفحه تلویزیون تحویل می دهد. ‘ گوشت جدید.

VIDEODROME: پیشرفت آن هنوز به فراتر از صفحه می رسد
Videodrome (1983) – منبع: تصاویر جهانی

Videodrome پیام رسان کاملاً واضح و روشن است – رسانه ها به عنوان موضوعی عفونی ، اغوا کننده و مضر ، حتی از نظر جسمی نیز مضر هستند ، اما از نگرانی های بسیار واقعی در مورد افزایش نمایی تماشای تلویزیون در دهه 80 ناشی می شود. این اولین باری بود که صفحه نمایش تهدید می کرد که پنج حس واقعی ما را به عنوان واسطه حقیقت ، رقیب و یا حتی دلخواه خود را تحریک می کند ، خواه با تعداد افراد مشاهده شده یا ساعتهایی که تماشا می کردند ، اغلب با طول ، اندازه گیری شود. این با شگفت انگیز در افتتاحیه فیلم نشان داده می شود – مکس با دو صدایی پیام بیداری را از وزیر خود دریافت می کند که از طریق صفحه تلویزیون هنوز هم پخش می شود. او در لحظه دقیق انتقال بیدار می شود.

مرجع واضح در اینجاست مارشال مک لوهانو فیلمبرداری مانند یک برنامه رویایی تب از محقق رسانه ای برای داستان های علمی و ژانرهای وحشت بدست می آید. بسیار شبیه به Videodrome به وضوح الهام بخش دکتر برایان O’Blivion ، مک لوهان منتقد پاپ منتقد عصر پخش بود و احتیاط زیادی راجع به موجهای هوایی که وی به طور مرتب از طریق برنامه های گفتگوی و گفتگوهای مصاحبه ظاهر می شد ، احتیاط می کرد.

کار او مربوط به تأثیرات رسانه ها و پیامدهای افزایش شدید اشباع محتوا و نگاه به صفحه بود که در اوایل دهه 80 مشاهده شد. بخش اعظم بورسیه های معاصر به تأثیرات اجتماعی ارتباط بیش از حد رسانه ها پرداخته است. فیلمبرداری جهش به این سوال – این برای ما به عنوان انسانهای گوشتی و خون ، در حال حاضر و برای آینده چه معنی دارد؟

دست از طریق صفحه نمایش

پاسخ خاصی ارائه نشده است کروننبرگ فیلم ما مضامین ، ایده ها و امکاناتی را که بر یکدیگر ایجاد می شود تأکید می کنیم ، اما هیچ پایان نامه ای نداریم. خوشبختانه چنین است ، زیرا این نامعین بودن چیزی است که باعث می شود فیلمبرداری خیلی راستگو؛ هر زاویه به نظر می رسید که به جلو پیش برود ، و هنوز هم ادامه دارد.

فیلمبرداری به دلیل مجرد بودن خود در تحول بدنی و متعالی از طریق فناوری قابل توجه است. سایر فیلم های علمی تخیلی مانند روح در پوسته یا ماشین سابق ممکن است به معنای واقعی کلمه نزدیک شود – روبات های هوش مصنوعی ، اندام های روباتیک ، محدودیت های بیرونی از «فیزیکی» انسان – در حالی که فیلمبرداری تأثیرات ذهن آزار رسانه‌ها را تحریک می کند و آنها را از نظر جسمی بازی می کند ، و غالباً ناخوشایند است.

O’Blivion از صفحه تلویزیون به عنوان “شبکیه چشم ذهن” یاد می کند ، و کروننبرگ توضیح داده است که او این فناوری را یک فرمت بدن انسان می داند. در نتیجه ، در Videodrome غیرقانونی بودن ، تلویزیونها نفس می کشند و خونریزی می کنند. بدن انسان به درگاه نوار VHS تبدیل می شود. قطعات بدن با ماشین آلات مخلوط می شوند ، یا توسط آنها جدا می شوند. دستها برای مخاطبان خود فراتر از صفحه تلویزیون است.

VIDEODROME: پیشرفت آن هنوز به فراتر از صفحه می رسد
Videodrome (1983) – منبع: تصاویر جهانی

این نقشی است که عمدتاً در خدمت یک استعاره گسترده تر است – تأثیر فاصله از صفحه ، از رسانه ها به طور کلی ، بر بشریت اساسی ما تأثیر می گذارد ، آن را به همان اندازه که ممکن است هر تغییر فیزیکی واقعی را پیچیده و متلاشی کند. وقتی چیزی را از طریق صفحه مشاهده می کنید ، هر آنچه را که لذت می برد و وحشت می کند ، شرکت می کند ، ممکن است از نقطه ای امن به تصویر بکشد ، و به محض دیدن چیزی به اندازه کافی ، چیز دیگری می خواهید.

مکس معتقد است که برنامه نویسی او “خروجی بی ضرر” را ارائه می دهد [his viewer’s] خیالات و ناامیدی ها “- و با این حال مکس به طور مداوم در جستجوی محروم ترین مطالبی است که می تواند پیدا کند ، بی حد و حصر محدودیت های بیرونی آنچه که او” اجتماعی مثبت “می داند را در بر می گیرد. با گرفتن نتایج به افراط و تفریط سورئال که در بالا توضیح داده شد ، فیلمبرداری همچنان یک هشدار قدرتمند در برابر اثر تحقیرآمیز افراط در رسانه های موذی است.

Videodrome امروز

این تنها بخشی از آن است Videodrome جارو کردن. آیا به زودی صفحه نمایش واقعی تر از چیزی که از چشم و گوش است خواهد بود؟ دکتر اوبلیویون چنین فکر می کند – او ادعا می کند که ما به زودی در برخی از دنیای دیجیتال در آینده نامهای خاصی خواهیم داشت و مونولوگ عجیب او درباره تومورهای مغزی ناشی از تماشای تلویزیون که به وی امکان اتصال بی سیم به جریان پخش شده از اطلاعات را می دهد ، است. به ماتریسقرائت های مشابه در واقعیت مجازی.

جنگی بر سر کنترل سیگنال Videodrome بین اردوگاه مدینه فاضلاب فناوری O OBlivion ، ماموریت Cathode Ray Tube و یک شرکت بین المللی عینک بین المللی که همچنین در ساخت اسلحه دست و پنجه نرم می کنند ، انجام می شود. یک مکس با ذهن کنترل چند بار در فیلم می چرخد ​​، و کل یک غوغای پیچیده شبیه یک گرفتن بسیار تحت اللفظی در زمینه پیام رسانی و ایدئولوژی رسانه ها است. مکرر و مکس و نیکی – از طریق یک تلویزیون – نقش فزاینده صفحه را به عنوان محل تحقق و رضایت ، جنسی یا موارد دیگر نشان می دهند.

همچنین ببینید

DEVS S1E3: الکس گارلند به صورت فزاینده ای پیچیده می چرخد

Etcetera ، و غیره. با کمتر از 90 دقیقه زمان اجرا ، فیلمبرداری به نوعی باعث می شود تقریباً هر فرصتی درمورد تأثیر مصرف بی رویه رسانه های جمعی بر ما تأثیر بگذارد. در نتیجه، فیلمبرداری در سکته های گسترده ای ، یک پرده پینچونسکی از طنز و برون یابی های رو به جلو نقاشی شده است. این فیلم کثیف و دست و پا گیر و در عین حال بسیار قانع کننده است ، این فیلم کمتر یک بیان پاک و بی نقص و بی نقص و بی نظیر است.

VIDEODROME: پیشرفت آن هنوز به فراتر از صفحه می رسد
Videodrome (1983) – منبع: تصاویر جهانی

فیلم های علمی تخیلی محصول زمان خود هستند. بعد اون گوشه چی بود؟ آیا اکنون فراتر از آن رفته ایم؟ سومین فیلم در این فیلم ، نیکی برند ، خودش یک سری از احساسات اجازه داده و آرامش را از طریق برنامه رادیویی گفتگوی خود می داند و اظهار می کند: “من فکر می کنم ما در زمانهای بسیار تخریب زندگی می کنیم. ما بخاطر خودش می خواهیم تحریک کنیم. ما خود را به آن دامن می زنیم ، همیشه می خواهیم بیشتر از نظر لمسی ، عاطفی و جنسی باشد. فکر می کنم چیز بدی است ”

مانند تقریباً سایر فیلم ها ، فقط در طول دهه ها به حقیقت تبدیل می شود ، تا جایی که اگر امروز برای اولین بار گفته شود ، یک جمله کاملاً سرخوش و بی روح است. به طور مشابه بی فایده است که بتوان از موازی های بی پایان بین نقشه کشید Videodrome پیش بینی VHS و ارتباط بیش از حد عصر اینترنت ما. پیشروی فیلم برای خودش صحبت می کند ، ابتدا برای پخش گوشه های آرام تلویزیون در اواخر شب ، اکنون برای عمق تاریک وب ، و به زودی برای هر چیز دیگری ممکن است بعدی باشد.

فیلمبرداری از ابتدای دمکراتیزاسیون رسانه ها – توانایی انتخاب چیزی که تماشا می کنید ، صابون های زمان ابتدایی یا کثیفی در اواخر شب و اینکه چه مدت برای آن غفلت می کنید ، ساعت ها یا احتمالاً حتی روزها. زبان بصری این فیلم عبارت است از کاست های VHS بدون درز ، صدای برج های رادیویی و صفحه های تلویزیون سوسو زدن ، که همه آن را در اوایل دهه 80 محکم قرار می دهند. با وجود این ، Videodrome نمایش تب و تاب از اغوا کننده اغوا کننده و نیش عجیب و غریب رسانه ها و ظرافت بیش از حد به دقیقه مانده است.

آیا می توانید به فیلم های دیگر از دهه 80 به اندازه ویدئودروم فکر کنید؟ فکر می کنید ویدئودروم درست است؟ در نظرات به ما اطلاع دهید!


ویدیوی ویدئو را تماشا کنید

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

روبات ها در حال آمدن هستند: تاریخچه مختصری از هوش مصنوعی در فیلم

از آنجا که فریتز لنگ به ما داد کلان شهر در سال 1927 ، فیلم هایی در مورد هوش مصنوعی خود را به عنوان داستان های احتیاط آمیز بدست آورده اند ، و از طریق یک لنز دیستوپی ، نگاه تندی به جهان می دهند. در طول دهه ها ، روبات ها مخاطبان را به اندازه مساوی متحیر ساخته و سرگرم کرده اند ، و با پیشرفت فناوری ، نویسندگان علمی تخیلی به ناچار رویای بزرگتری دیده اند و داستان های جذاب تری راجع به قدرت هوش مصنوعی بازگو می کنند.

از روبات های بدخواهانه گرفته تا ماکت های انسانی ، به نظر می رسد که بازنمودهای AI همیشه ترس های فرهنگی ما را منعکس می کنند. هوش مصنوعی ممکن است جامعه و صنعت سرگرمی خود را به جهتی جدید سوق دهد ، اما حداقل ، ما می توانیم درک احتمالات تخیل هوش مصنوعی ، از فیلم های مختلف در طول سال ها ، هم جریان اصلی و هم indie را بدست آوریم.

اصلیت

مدتها قبل از اینکه وسواس فنی ما را در دست گرفت ، کلان شهر ذهن ها را با جلوه های بصری و ارتفاعات هنری آن دوران فرو ریخت. این فیلم مدت هاست که به عنوان یک فیلم علمی تخیلی مورد توجه قرار گرفته و اولین تصویر شناخته شده AI را نشان می دهد. این در آینده ای آهسته و ناپایدار قرار دارد که ثروتمندان از آسمان خراش سلطنت می کنند ، در حالی که فقیر در این کشور بی خطر هستند و همه ماشینهای قدرت شهر را اداره می کنند. هوش مصنوعی شکل یک روبات انسان نما را به عنوان بخشی از یک قیام در میان کارگران طبقه پایین ایجاد می کند. با این حال ، این دستگاه به جای آن ، در سطح شهر از بین می رود ، و یکی از اولین تصاویر سینمایی “فناوری اشتباه” را نشان می دهد. حتی تا سال 1927 ، نگرش خاصی به فناوری وجود داشت و این اضطراب ها به آن منتقل شدند روزی که زمین هنوز ایستاده بود، 24 سال بعد آزاد شد کلان شهر

روبات ها در حال آمدن هستند: تاریخچه مختصری از هوش مصنوعی در فیلم
منبع: پاروفتام

که در روزی که زمین هنوز ایستاده بود، داستان داستانی حول یک بیگانه به نام Klaatu که از زمین بازدید می کند ، به همراه ربات نگهبانش Gort همراه می شود. آنها پیام مهمی را برای زمین به همراه می آورند که می تواند بقای سیاره را تعیین کند. روزی که زمین هنوز ایستاده بود در سال 1951 تحسین مهمی را دریافت کرد. میراث آن شهادت به قدرت ایده خود است و همچنان یک تفسیر عالی اجتماعی است که در زمان آغاز عصر اتمی هنگامی که فناوری خودش را به آگاهی عمومی رساند ، آزاد شد. گورت به عنوان یک نیروی مثبت در فیلم عمل می کند. او برخلاف تصورات مختلف هوش مصنوعی در سالهای بعد ، به عنوان یک هیولا تصویر نمی شود بلکه به عنوان محافظ به تصویر کشیده می شود.

هر کس با دانش در مورد این موضوع ، می داند که ترس از ماشین آلات در دست گرفتن بشریت ، به طور مداوم در علم علمی منعکس شده است. استنلی کوبریکرا 2001: یک ادیسه فضایی یکی از تصویرهای اصلی AI است. این فیلم داستان یک کامپیوتر سرکش را روایت می کند که هوشیاری به دست آورده و خودآگاه شده است و فضانوردان را روشن می کند و منجر به نبرد تا مرگ می شود. 2001: یک ادیسه فضایی یک بازیگر برای ژانر علمی تخیلی بود ، با مضامین ماشین های “خدای مانند” و تکامل انسانی ، و تکرار این پیام که ما به همان اندازه که فکر می کنیم بر خلاقیت خود کنترل نداریم. هال نوع جدیدی از موجودات فضایی بود و در طول تاریخ فرهنگ پاپ تحمل می شود.

The Uncanny Rise Of AI

تا دهه 1980 ، هوش مصنوعی کاملاً خود را وارد فرهنگ اصلی کرده بود. فراتر از فیلم های با بودجه بزرگ هالیوود ، فراز و نشیب فیلم های علمی تخیلی وجود داشت که به این معنی می دادند که انسان بودن چیست. یکی از اولین ها بود Blade Runner در سال 1982 ، با بازی با ستاره هریسون فورد به عنوان ریک دککار ، یک مأمور ویژه با ماموریت برای شکار یک گروه فراری از آندروئیدها ، معروف به همانندها. Spawning دنباله در سال 2017 ، اصلی Blade Runner شاهکار نئو نوآر بود که تصویری دلسوزانه از هوش مصنوعی ارائه می داد. این فیلم روبات ها را مانند ما ، با “احساسات انسانی” ، افکار و انگیزه ها نشان می دهد.

جیمز کامرون ایده ربات های پنهان شده به عنوان انسان را یک قدم جلوتر در کلاس علمی تخیلی خود گرفت نابودگر، که آرنولد شوارتزنگر را به عنوان یک قاتل سایبورگ نشان داد ، که به موقع فرستاده شده است تا سارا کانر را بکشد ، که پسرش روزی در آینده ای پسا آخرالزمانی با ماشین ها جنگ خواهد کرد. نابودگر دنیایی را به نمایش می گذارد که Skynet برای از بین بردن بشریت ارتش از ماشینهای انسان نما ساخته است. این بسیار ترسناک تر از AI است ، در مقایسه با Blade Runnerو این راه را برای نسل جدید فیلم های تاریک تر و جدی تر علمی تخیلی هموار کرد.

روبات ها در حال آمدن هستند: تاریخچه مختصری از هوش مصنوعی در فیلم ها
منبع: تصاویر Orion

همینطور که به 21 نزدیکتر شدیمخیابان قرن ، CGI و جلوه های ویژه پیچیده تر می شدند و به فیلمسازان فضای اضافی می دادند تا بینایی خود را به زندگی منتقل کنند. شاید، قابل بحث، ماتریکس یکی از بزرگترین و هنرمندانه ترین جاه طلبان فیلم هایی بود که از دهه 1990 بیرون آمد. این فیلم طلوع دوره جدیدی از جلوه های بصری را در حالی که مخاطبان را با مضامین عمیق فلسفی و نقش فناوری در زندگی روزمره ما به چالش می کشد. که در ماتریکسما دنیایی را نشان داده ایم که واقعیت آنطور که می دانیم در واقع یک تحریک مجازی است که توسط دستگاه هایی ساخته شده است که بشریت را به بردگی گرفته اند. ماتریکس مانند تمثیل بسیار سنگین برای ظهور فن آوری ، و تهدید AI تبدیل شدن به گونه های غالب ، دقیقاً مانند حق رای دادن نابودگر.

عصر جدید هوش مصنوعی

در سالهای اخیر ، بازار فیلم با شخصیت های ربات اشباع شده است ، طبیعتا این سؤال را مطرح می کند که آیا روزی در کنار ماشین های هوشمند زندگی خواهیم کرد یا خیر. فصل سوم Westworld یک کار قابل توجه برای نشان دادن آینده در جایی که زندگی افراد توسط هوش مصنوعی کنترل شود نشان می دهد. با این حال ، تاج برای اصلی ترین فیلم هوش مصنوعی مطمئناً باید برود سنبله جونزرا او ، یکی از با طراوت ترین فیلم های سال 2010. این داستان یک مرد تنهایی است که عاشق یک سیستم عامل حساس (آمریکایی) است ، که خودش را سامانتا می نامد ، ابراز می شود اسکارلت جوهانسون.

همچنین ببینید

WESTgeh (S3E7)
روبات ها در حال آمدن هستند: تاریخچه مختصری از هوش مصنوعی در فیلم ها
تصاویر برادران وارنر

او مرزهای ارتباط انسانی را بررسی می کند ، و بر خلاف موعظه در مورد خطرات فناوری ، تحریک فکری می کند. این فیلمی است درباره تنهایی ، فردیت و سهولت و راحتی سیستم عاملهای ما. در طرف مقابل از طیف است لارس کلوربرگسال 2019 بازی کودکان بازسازی این تصور مجدد از یک شرور وحشت نمادین است ، به عنوان یک طنز با شکوه تاریک و یک راه اندازی مجدد به خوبی برای نسل فعلی ما خدمت می کند. Chuckie جدید ، ابراز شده توسط مارک هامیل، یک عروسک ربات است ، که پس از برداشتن نشانه هایی از خشونت های اتفاقی که در دنیای اطراف خود مشاهده می کند ، به طلسم قتل می رود. در حالی که بازی کودکان در خارج از ژانر علمی تخیلی قرار می گیرد ، هنوز هم جالب توجه است ، اما بسیار وحشتناک است که یک خط خوب بین وحشت و کمدی قدم می زند.

نتیجه:

هیچ کس نمی داند که آینده برای AI چیست. یک چیز مطمئناً است؛ هوش مصنوعی به تکامل روی صفحه خود ادامه خواهد داد و به مخاطبان امکانهای جدید فن آوری را نشان می دهد که زمانی غیرقابل تصور بودند. در حالی که ماشینهای احساساتی (امیدوارم) از بین بروند ، این فیلمها تصاویر باورنکردنی و گاه ترسناکی از ارتباط ما با فناوری می کشند. به طور کلی ، این فیلم ها به ما یادآوری می کنند که فن آوری ها – صرف نظر از اینکه چه نقص و چه برنامه نگارانه ای ممکن است داشته باشند – یک آفرینش انسانی هستند. همانطور که Tyrell می گوید در Blade Runner ، “شما ساخته شد و همچنین ما می توانیم شما را …”

آیا محتوا مانند این برای شما اهمیت دارد؟


یک حامی شوید و از روزنامه نگاری فیلم حمایت کنید. یک تجربه خواندن بدون آگهی ، دسترسی به ضبط های صوتی مقالات ما و دسترسی اختصاصی به هدایا ، به انجمن ما در Discord و موارد دیگر بپیوندید.

همین الان ملحق شوید، همین الان بپیوندید!

DEVS S1E8: فینال تلگرام نمایش در یک برنامه متناسب پایان می یابد

اگر به یاد بیاورید قسمت آخر دلپذیر بود. لیندون (Cailee Spaenyجیمی (جین ها) توسط کنتون کشته شد (زاخ گرنیهقبل از اینکه خود کانتون توسط پیت کشته شود (جفرسون هال) ، که متعاقباً خود را جاسوسی روسی نشان داد. جنگل (نیک Offerman) و کیتی (آلیسون قرص) منتظر پایان روزهای انتظار و بالاخره لیلی (سونویا میزونو) برای آخرین بار به Devs می رسد و سرنوشت او را می پذیرد. بیایید ببینیم که چگونه این همه به پایان می رسد!

آمدن دوم

به طور معمول دیوها مد ، قسمت 8 با روزی گیج کننده شروع می شود. برای این یکی ، ما استوارت را می شنویم (استفان مک کینلی هندرسون) صدا در حال خواندن شعر “دومین آمدن” از ویلیام باتلر یاتس ، همه در حالی که هر یک از شخصیت های ما را در چراغ چشمک زرد چشمگیر ساختمان Devs قاب بندی شده است. سرانجام ، ما می بینیم که لیلی خودش در محل استقرار حاضر شده است. او چه خواهد یافت؟

منبع: FX

لیلی وارد ساختمان Devs می شود ، قبل از اینکه وارد اتاق پروژکتور شود ، جایی که جنگل بی سر و صدا در انتظار است ، کمی سرگردان است. او کمی بیشتر با او درباره جبرگرایی که دیوو نشان می دهد ، توضیح می دهد و توضیح می دهد ، هرچند لیلی ناراحت است ، هر آنچه که اتفاق افتاد مهم نیست که چه اتفاقی می افتد. فارست همچنین از طریق داده های Devs توضیح می دهد که دخترش زنده است.

لیلی سپس می خواهد ببیند که برای پایان دادن به زمان پیش بینی Devs چه می کند. آنها با هم تماشا می کنند: در عرض چند دقیقه ، لیلی با اسلحه به سمت اتاق پروژکسیون به سمت سر جنگل بیرون می رود. آنها به سکوی قابل حمل بین بخش بیرونی و مرکز ساختمان می روند ، جایی که سپس جنگل لیل را طعنه می زند و ادعا می کند که او به اصطلاح “مسیح” قیام خواهد کرد. او او را شلیک می کند ، که مهر و موم خلاء سکو را نیز شکسته و او را به اعماق زیر فرو می برد. پس از خزیدن چند لحظه در اتاق ، او درگذشت. خوب ، این شدید بود!

ما در اتاق طرح هستیم. به نظر می رسد لیلی سرنوشت خود را پذیرفته است ، در حالی که فارست معنای واقعی Devs را به او می گوید: “v” در واقع یک عدد رومی است ، بنابراین این پروژه در واقع “Deus” نام دارد که به یک خدایان اشاره دارد. این خیلی چیزارو توضیح میده! لیلی سپس ادعا کرد که وقت آنها تمام شده است و آنها به همان صحنه ای که اخیراً شاهد آن بودیم می روند. اما وقتی درهای سکوی بسته می شوند ، لیلی در عوض اسلحه را به خارج از درهای بسته می اندازد و ادعا می کند “ما سیستم شما را رها کرده ایم.” با این حال ، در حدود نیم راه ، Stewart دکمه اضطراری را فشار می دهد ، و این دو هنوز هم در حال مرگ در طبقه زیر هستند.

کیتی از استوارت می پرسد که چرا آنچه انجام داد ، را انجام داد و گفت که کسی مجبور است جلوی آنها را بگیرد ، و این “از پیش تعیین شده” است. و بعد چیزها واقعا عجیب می شوند سپس کیتی با صفحه نمایش طرح ریزی با فارست صحبت می کند و ادعا می کند دلیل پایان یافتن Devs به این دلیل است که لیلی واقعاً انتخابی کرده است. او سپس ناپدید می شود ، قبل از آنکه لیلی را در اتاق او ببینیم و کسی غیر از سرگئی (کارل گلسمان) ، آنها برای کار با هم در آمایا سفر می کنند.

منبع: FX

لیلی با جدی گرفتن Deja vu ، می داند که او قبلاً این همه را پشت سر گذاشته بود. پس از تلاش برای سرگئی برای نشان دادن برنامه سودوکو که از وی برای برقراری ارتباط با روسها استفاده می کند ، به ساختمان Devs می رود. در آنجا ، وی با فارست صحبت می کند ، که به نظر می رسد تنها کسی است که می داند چه اتفاقی می افتد. فارست توضیح می دهد که آنها در شبیه سازی Deus قرار دارند و در واقع بهشت ​​هستند حتی اگر از نظر فنی مردند. کیتی در حال شبیه سازی آنها است ، و درمورد قسمت قبلی با سناتور گفتگو کرده است که وی برای ادامه این کار نیاز به کمک دارد. قسمت / سریال با ملاقات لیلی با جیمی به پایان می رسد. آنها در آغوش می گیرند و صفحه پایان عنوان روشن می شود ، این بار نمایش “Deus”.

نکات برجسته و مشاهدات

-خب مطمئناً غیر منتظره بود! هنگامی که شاهد پایان فرضیه جنگل و لیلی بودیم ، فقط چند دقیقه از قسمت گذشته ، قبل از شروع مستقیم آن ، می دانستم که باید چیز دیگری وجود داشته باشد ، زیرا قسمت فقط نیمی از پایان آن بود. بنابراین دو نیمه اپیزود لحن های متضادی دارند: یکی تاریک و ترسناک ، در حالی که باقی مانده امیدوار. این ترکیب خوبی است.

– این نمایش به طور مداوم از شعر استفاده کرده است ، در اینجا “دومین آمدن” از ویلیام باتلر یاتس را انتخاب کرده است. این به طور واضح یک شعر مناسب برای استفاده در آغاز قسمت است ، زیرا آنچه را که می آید پیش بینی می کند: که در حقیقت ، نوبت دوم خواهد بود ، یک پیام متشکل از همه. گرچه قسمت غیرمنتظره این است که ما فکر می کردیم که آن را به جنگل ، مسیحای خودخوانده (که حتی با موهای بلند و ریش بلندش به مسیح شباهت دارد) اشاره کرد ، اما ما تا آخر می دانیم که در واقع لیلی است. . از این گذشته ، خود شعر دارای یک مفهوم تاریک با آن است ، در حالی که نتیجه گیری اپیزود امیدوارتر است. این خط ممکن است به بهترین شکل خلاصه شود ، اگرچه:

بهترین ها فاقد همه اعتقادات هستند ، در حالی که بدترین

پر از شدت شور است.

در این خط ، لیلی را می توان به عنوان سابق ، و دومی جنگل مشاهده کرد. شاید تنها مسیحیان واقعی بین ما کسانی باشند که خودشان ادعا نمی کنند.

-فکر من در مورد انتخاب لیلی: من امیدوار بودم که پایان فرض پیش بینی چیزی با انجام کارهای متفاوت لیلی داشته باشد. از این گذشته ، اگر می بینید که اقدامات شما به چه مواردی منجر شده است ، آیا امکان تغییر آن دوره وجود ندارد؟ ظاهرا ، فقط در مورد شخصی مانند لیلی ، که دارای قدرت اراده آزاد است ، و او “Deus” عنوان می شود. او در اصل از فن آوری پیش بینی آینده Devs متأسف است ، Deus را متأسف می کند و در عوض آن را به مکانی تبدیل می کند که داده ها در آن وجود داشته باشد و مردم بتوانند در داخل شبیه سازی ها زندگی کنند. این برای من مثل بهشت ​​به نظر می رسد ، اینطور نیست؟ همچنین باعث می شود که من به قسمت San Junipero Black Mirror فکر کنم ، جایی که همان نوع شبیه سازی پس از مرگ وجود دارد.

-بازیگری در دیوها پیوسته یکی از قویترین ویژگی های آن بود. در اینجا قسمت به وضوح متعلق است سونویا میزونو و نیک Offerman. از تعویض زیاد آنها در اتاق طرح Devs گرفته تا دلهره در درون سکوی معلق ، تا مکالمه صمیمانه آنها ، آنها به طور مداوم برخی از بهترین لحظات بازیگری خود را به فینال می رسانند. به طور کلی ، بازیگران در طول سریال کارهای خوبی انجام دادند.

– تصمیم به فاش کردن “Devs” به عنوان “Deus” در قسمت آخر بسیار هوشمندانه بود ، به خصوص در لحظه آخر که آن را به نام صحیح نمایش می داد. با توجه به پتانسیل تکنولوژی آن ، همیشه Devs برای من کمی خاموش بود ، بنابراین خوب است بدانید که در واقع این همه به معنای خدایان بود ، زیرا آنها در حال بازی با خدا بودند.

بحث بحث درباره اراده آزاد و جبرگرایی از نظر موضوعی یکی از برجسته ترین آنها بود. مطابق این نمایش ، اراده آزاد در بیشتر قسمت ها ممکن نیست ، اما با این وجود دائماً این ایده را زیر سوال می برد و در این قسمت به پیچ و خم نهایی می رسد که لیلی تصمیم می گیرد که جنگل را نکشد. بنابراین ، چه چیزی ما را قادر به اراده آزاد می کند – آیا فقط معدودی در بین ما هستند که می توانند سرنوشت آنها را تغییر دهند ، و بقیه ما فقط در شبیه سازی های از پیش تعیین شده گیر افتاده ایم؟ من فکر می کنم ما هرگز نمی دانیم.

منبع: FX

الکس گارلند همیشه به هوش مصنوعی و فناوری علاقه داشته است ، که در فیلم گذشته اش دیده شده است ماشین سابقو در اینجا او این ایده را بیشتر مورد استفاده قرار می دهد ، و این ایده را طرح می کند که شاید اگر زندگی ما را چیزی غیر از شبیه سازی رایانه بدانیم ممکن است ما نیز به یک فناوری خودآگاه تبدیل شویم ، و شاید روزی بتوانیم در داده هایی مانند آنها در Deus زندگی کنیم. . این دور از یک ایده اصلی است ، اما در متن نمایش به خوبی کار می کند.

-این نمایش همچنین باعث شد که من درباره کتاب کشتارگاه-پنج اثر کورت وونگوت فکر کنم. در این میان ، یکی از مهمترین نکته این است که هیچ کس واقعاً از بین نرفته است زیرا در یک مقطع زمانی ، آنها وجود داشته اند. در Deus ، به نظر می رسد که یکسان است ، حتی قبل از اینکه آنها توانایی زندگی افرادی را داشته باشند که در واقع در شبیه سازی ها زندگی می کنند.

در پایان ، به نظر می رسد که جنگل واقعاً دخترش را به عقب برگرداند ، اگرچه شاید به روشی که او انتظار داشت نیست. این برای او یک پایان مناسب است ، زیرا او می داند که این یک پروژکتور است ، و احتمالاً آنچه را که او با توجه به آنچه در متن نمایش انجام داده است لیاقتش را داشته است.

سوالات

من از آنجا که این قسمت آخر است ، سوالات زیادی ندارم ، اما در اینجا می آید:

-چرا استوارت انتخابی را که انجام داده انتخاب کرد؟ آیا او می دانست که این امر باعث می شود که کیتی بتواند فارست و لیلی را در یک شبیه سازی قرار دهد ، یا او در عوض فقط به خاطر امکانات نامطلوب برنامه Devs سعی در کشتن جنگل داشت ، به نوعی بازگرداندن مرگ لیندون نیز؟

همچنین ببینید

من می بینم: فیلمی با پیچ و تاب یا دو - یا سه

-آیا ممکن است در واقع کسی که فوت کرده است را در یک شبیه سازی قرار داده و آن را بسازد تا بتواند برای همیشه زندگی کند؟ آیا Deus فقط بهشت ​​را خلق کرد؟

-آیا این همان چیزی است که نظریه ی بسیاری از جهان در متن نمایش می تواند به آن اشاره کند ، به این ترتیب که هیچ کس نمی تواند مرگ خود را تجربه کند زیرا در یک شبیه سازی می توانند برای همیشه زندگی کنند؟

-اگر لیلی انتخاب نکرده است که در پایان جنگل را نکشد ، آیا زندگی در یک شبیه سازی غیرممکن بود؟

-با لیلی و جیمی چه اتفاقی خواهد افتاد؟ آیا جیمی به نوعی می داند چه چیزی تغییر کرده است؟

-و شاید مهمترین سوال از همه: آیا همه ما فقط در شبیه سازی های خودمان زندگی می کنیم؟ چگونه می توانیم واقعاً بدانیم؟

نتیجه

این برای قسمت آخر است دیوها! چه نمایش خوبی از همه چیز در نظر گرفته شده است؛ اگرچه اوج و بلندی های خود را داشت اما با برخی از شخصیت های ریز نوشت و تماشایی ، به طور مداوم سرگرم کننده و فکری بود. این نظریه من را بیشتر تأیید می کند الکس گارلند یکی از بهترین صدای ما در آنجاست من مشتاقانه منتظر آنچه او با آینده می آید.

نظر شما در مورد فینال چیست دیوها؟ آیا شما به طور کلی طرفدار سریال هستید؟

Devs را می توان در کل خود در Hulu پخش کرد.


نظرات بیان شده در مقاله های ما درباره نویسندگان است و نه مجله فیلم Inquiry.

افشای شرکت های وابسته: مقالات ما حاوی پیوندهای وابسته هستند. اگر تصمیم دارید از طریق هر یک از این لینک ها چیزی بخرید ، ممکن است هزینه ارجاع را بدون هیچ گونه هزینه اضافی برای شما کسب کنیم. از حمایت شما متشکرم!

DEVS S1E7: اکنون در Endgame هستیم

همانطور که ممکن است به یاد بیاورید ، هفته گذشته از دیوها کندتر بود ، بیشتر انتظار برای ساخت و ساز برای دو فصل آب و هوایی. زنبق (سونویا میزونو) و جیمی (جین ها) قسمت اعظم را در جنگل گذراند (نیک Offerman) ، جایی که لیلی در مورد پایان زمانها با کیتی (آلیسون قرص) و جیمی با فارست فریبی بازی کرد. وقتی آنها رفتند ، هیچ کس غیر از کنتون (زاخ گرنیه) دنبالشون بود بگذار ببینیم چه اتفاقی می افتد!

چه اتفاقی می افتد؟

شروع قسمت 7 از دیوها شاید عجیب ترین هنوز نباشد. ما ابتدا خط را می شنویم “کبودی را باز کنید ، و بگذارید مقداری از خون کبودی بیرون بیاید تا آنها را نشان دهد” ، و به دنبال آن صداهای تنفسی تمیز دیده می شود. و افق سان فرانسیسکو. با شروع صفحه عنوان ، خطوط باز با چنان سرعتی تکرار می شود که این یک کاکوفونی برای تلفن های موبایل است. خوب خوب پس!

DEVS S1E7: اکنون در Endgame هستیم
منبع: FX

سپس می بینیم لیلی و جیمی از شب با هم بیدار می شوند. لیلی به او می گوید که این امر را “عادی” جلوه دهد ، و دو نفر وانمود می کنند در مورد کارهایی که زوج می کنند ، بحث می کنند. این یک لحظه زیبا است بعد از این ، کیتی را در خانه جنگلی می بینیم. در یک پروژکتور شبیه به چند قسمت قبل ، او اثری از آمایا ، دختر جنگل را می بیند که در اتاق بازی می کند.

صحنه بعدی استوارت را می یابد (استفان مک کینلی هندرسون) در اتاق طرح Devs به همراه برخی از کارمندان. آنها قبل از اینکه استوارت آن را به آینده تبدیل کند ، از یک میلیارد سال پیش به زمین خیره شده اند. خدمه Devs ناراحت هستند ، زیرا قبل از تکرار آنها خود را در پیش بینی مشاهده می کنند. پاسخ استوارت: “این جعبه شامل همه چیز است”.

فارست و کیتی سپس برای روز آماده می شوند ، که به نظر می رسد آنها از طریق قلب می دانند ، از جمله لیندون (Cailee Spaeny) منتظر ماشین کیتی هستید و می خواهید گپ بزنید. این دو به یک سد محلی می روند. در همین حال ، لیلی با جیمی در مورد آنچه گروه Devs پیش بینی کرده است بحث می کند: که او به نوعی در آن شب به Devs می آید. او مصمم است كه برنامه های خود را تنها با انجام ندادن متوقف كند. من فکر می کنم ممکن است اتفاقی بیفتد که او را تحریک کند.

در سد ، لیندون در اصل با کیتی بحث می کند که می خواهد شغل خود را برگرداند. او ابتدا باید کاری جسورانه انجام دهد: صعود از راه آهن سد و اعتماد به ایمان خود به نظریه های بسیاری از جهان که او سقوط نخواهد کرد. در یک سری از بازه های زمانی ، ما می بینیم که نسخه های لیندون به طور مکرر در حال سقوط است ، تا زمانی که فقط کیتی باقی بماند ، که به آرامی راه می رود. این یک ویرانی ویرانگر یکی از شخصیت های اصلی نمایش است.

در بازگشت به لیلی ، او همچنان با جیمی خانه بازی می کند. با این حال ، کنتون در بیرون از آپارتمان خود کمین می کند. او می شکند ، قبل از حمله و تلاش برای خفه کردن لیلی در اتاق بعدی ، سریع جیمی را به قتل رساند و به قتل رساند. تقریباً به نظر می رسد مانند پایان ، اما پس از آن هیچ کس به غیر از پیت هوازی (جفرسون هال) برای صرفه جویی در روز می آید ، کنتون را هنگام محاسبه روسی خفه می کند. خوبی به کنتون ، اما چه غم انگیز برای جیمی!

پیت سپس خود را به عنوان مأمور روسی معرفی می کند که برای محافظت از سرگئی استخدام شده است. او به لیلی می گوید که تصمیم گرفت پسرش را نجات دهد حتی اگر این بخشی از کارش نبود و او باید یا به سیا گفت آنچه اتفاق افتاده است ، منجر به عوارض شود ، یا یکباره به هنگ کنگ برود و هرگز برنگردد. فارست و کیتی سپس در حال تماشای نمایش Devs از یک قبیله باستانی در فرانسه هستند ، همان چیزی که در ابتدای قسمت دیده بودیم. آنها پایان زمانها را فقط در چند ساعت پیش بینی می کنند.

DEVS S1E7: اکنون در Endgame هستیم
منبع: FX

لیلی ، در آپارتمان خود ، در اطراف آپارتمان مرگ او سرگردان است. او گذرنامه خود را ضبط می کند ، قبل از آنکه لحظه ای متوقف شود تا نوازنده جیمی را روی زمین نوازش دهد. او پس از هر چیز وارد Devs شد و ادعا كرد كه چاره دیگری ندارد.

نکات برجسته و مشاهدات

-یکی قسمت عالی دیگر! از هفته گذشته به طور قطع چیزهایی به دست آمده است ، مانند از دست دادن لیندون و جیمی ، پایان دادن به کنتون (خدا را شکر!) ، آشکار شدن پیت هوس و سفر آخر لیلی به Devs. با این حال این یک مجموعه کامل برای فقط یک قسمت دیگر است که امیدوارم همه چیز را به شکلی معنی دار جمع کند.

نقل قول شروع و تکرار متعاقباً قسمت را به روشی هرج و مرج شروع می کند. این صداها از قطعه ای به نام “بیا بیرون” ساخته استیو ریچ است که در پاسخ به هارلم شش نوشته شده است ، پرونده ای که شش مرد سیاه پوست متهم به قتل یک پناهجوی مجارستانی بودند. این نقل قول توسط دانیل هام ، شاهد است که می گوید کبودی خود را باز کرد تا نشان دهد پلیس چگونه او را مورد ضرب و شتم قرار داده است. که در دیوهاآنچه به نظر می رسد به آن اشاره دارد این ایده است که لیلی با از دست دادن یک عاشق دیگر مجبور به زخمی شدن جدی شده بود ، به طریقی “باز کردن کبودی او” ، برای تسلیم در سرنوشت خود در آمدن به Devs همانطور که پیش بینی شده بود.

– لیلی در اوایل صحبت با جیمی با اشاره به برنامه Devs ، نقل قول قابل توجهی دارد و اظهار می دارد: “آنها همه چیز را به هیچ وجه کاهش نداده اند.” این برگشت خوب به قسمت اول است ، جایی که سرگئی می گوید “این همه چیز را تغییر می دهد” ، و پاسخ کتی این بود: “این هیچ چیز را تغییر نمی دهد.”

-Stewart در این قسمت لحظات ایستاده ای داشت ، از جمله این نقل قول در اشاره به صفحه نمایش پروژکشن Devs. وی اظهار داشت که کادر پیش بینی این است: “حتی یک کلون واقعیت نیز وجود ندارد. جعبه شامل همه چیز است. ” بنابراین بسیاری از منابع موجود در این قسمت ، من فکر می کنم که “همه چیز” ممکن است چیزی نباشد.

– صحنه مرگ لیندون ، همراه با استوارت به نقل از “شکسپیر یا چیزی” ، همانطور که کیتی بعداً اشاره کرد ، یک پایان مناسب و مناسب بود ، هرچند که به وضوح غم انگیز برای شخصیت بود. هرچند شعری که استوارت نقل می کند در واقع توسط Aquade ساخته فیلیپ لارکین بود ، که نمی تواند مناسب تر باشد زیرا درباره یقین و ترس از مرگ است. همچنین در مورد موضوع تکرارگرایی مکرر نمایش ، اظهار می کند که آینده سنگی است. لیندون همیشه در آن لحظه درگذشت.

-صحنه مرگ جامی حتی شوکه کننده تر بود ، زیرا این اتفاق در یک لحظه رخ می دهد. یک لمس خوب وقتی است که او یک لیمو کاملا برش خورده را به لیوان آبی که لیلی می آورد اضافه می کند و نشان می دهد که چطور از او مراقبت می کند. این باعث می شود همه او غمناک تر شود وقتی که او تنها لحظاتی بعد می میرد. همچنین ، من کاملاً آن را صدا کردم که پیت کسی مهم بود!

DEVS S1E7: اکنون در Endgame هستیم
منبع: FX

– از کنار مسیر افتتاحیه ، قطره سوزن ایستاده دیگر در اینجا “رمز و راز کوچک شیرین” ساخته جان مارتین است ، ترانه ای که بسیار مضحک در صحنه ای که جیمی کشته شده است پخش می شود و کنتون سپس سعی می کند لیلی را خفه کند. لحظه ای دلپذیر طول می کشد و آن را غم انگیز می کند.

صحنه ای که فارست و کیتی در حال تماشای قبیله باستانی هستند ، فوق العاده تسکین دهنده بود. فارست همچنین اظهارات قابل توجهی در مورد افرادی که تماشای آنها می کند ، اظهار می دارد که “5000 سال در همان مکان بودند و تصاویر مشابه را می ساختند.” به این ایده اشاره می کند که شاید ما هنوز هم تصاویر مشابه را تهیه می کنیم ، آنها اکنون فقط پیشرفته تر هستند.

همچنین ببینید

THE TURNING: مقدار ترسناک از پتانسیل تلف شده

– نقل قول قابل توجه نهایی: “من فکر نمی کنم بتوانم بچرخم.” – یکی از آخرین اظهارات لیلی در مورد این قسمت ، نشان می دهد که او واقعاً سرنوشت خود را پذیرفته است.

سوالات

-آخرین زمان برای پرسیدن این سوال قبل از اینکه بالاخره بدانیم: لیلی چه خواهد شد؟ چگونه او می میرد اگر بزرگترین دشمنش ، کنتون ، اکنون درگذشته باشد؟

آیا برنامه Devs واقعاً پوششی برای فعالیت های ناعادلانه است؟ به عنوان مثال ، وقتی کیتی لیندون را به لبه سد فریب می دهد ، با دانستن اینکه سقوط می کند ، تقریباً به نظر می رسید راهی برای رهایی از او باشد. اگر از من بپرسید ، خیلی راحت است.

-واقعاً در لحظه پایان زمان چه اتفاقی خواهد افتاد؟ آیا این فقط پایان Devs است یا پایان جهان؟

-آیا جنگل هنوز در تلاش است دختر خود را برگرداند؟

– اگر همه زمان ها از پیش تعیین شده باشد ، همانطور که در متن نمایش است ، آیا تعیین زمان برنامه Devs نیز از پیش تعیین شده بود؟ چگونه خواهد بود که در قسمت های بعدی فرض می شود؟

نتیجه

این در مورد نتیجه گیری یک قسمت ستاره ای دیگر از دیوها. این یک سرعت سریعتر از دو مورد قبلی بود و نتیجه گیری مشتاقانه منتظر را تعیین می کند. من تاکنون واقعاً نمایش را دوست داشتم ، و امیدوارم که به پایان برسد! من بهش ایمان دارم الکس گارلند.

نظر شما در مورد آخرین قسمت از چیست دیوها؟ آیا برای نتیجه گیری نمایش هیجان زده اید؟


نظرات بیان شده در مقاله های ما درباره نویسندگان است و نه مجله فیلم Inquiry.

افشای شرکت های وابسته: مقالات ما حاوی پیوندهای وابسته هستند. اگر تصمیم دارید از طریق هر یک از این لینک ها چیزی بخرید ، ممکن است هزینه ارجاع را بدون هیچ گونه هزینه اضافی برای شما کسب کنیم. از حمایت شما متشکرم!

DEVS S1E6: یک قسمت آهسته تر پیش بینی آینده را می سازد

همانطور که ممکن است به یاد بیاورید ، هفته گذشته عمدتا یک قسمت ضبط شده بود ، ما پیش بینی های گذشته از شخصیت های ما ، مانند لیلی را به ما نشان داد (سونویا میزونوروابط گذشته و کودکی ، جنگل (نیک Offerman) شروع رابطه با کیتی (آلیسون قرص) ، شاهد جنگل از حادثه دخترش ، و موارد دیگر. تنها امتیاز جدید طرح این بود که جیمی توسط کنتون شکنجه شد (زاخ گرنیه) ، کنتون از جنگل و کیتی ناامید شده و سرانجام ، جیمی نجات لیلی. بگذار ببینیم چه اتفاقی می افتد!

هنوز در خاطرات گم شده است

تقریباً مانند قسمتهای قبل ، قسمت 6 با یک یادداشت مالیخولیایی آغاز می شود. در اینجا ، ما با خاطرات بسیار بیشتری شروع می کنیم ، این بار از جنگل با همسر و دخترش آمایا ، تماشای کارهای او در کودکی ، بازی frisbee ، و در زمینی از گلها می گذرد. همه این اتفاق می افتد در حالی که آهنگ “Guinevere” توسط Crosby & Stills & Nash در پس زمینه بازی می کند.

منبع: FX

سپس به استوارت محو می شویم (استفان مک کینلی هندرسون) با نزدیک شدن به خانه تریلر خود. هیچ کس غیر از لیندون (Cailee Spaeny) منتظر داخل است. او با استوارت دعا می کند تا فارست را به او بازگرداند و سپس نکته مهمی را مطرح می کند: فارست سعی دارد دختر خود را به زندگی بازگرداند. من آن را می دانستم! او همچنین ادعا می کند که جنگل احتمالاً برای اجرای برنامه ای مانند Devs بسیار دیوانه است. به نظر می رسد که این دو ممکن است به زودی درحال برنامه ریزی هستند.

سپس قبل از تمرکز در لیلی و جیمی ، کیتی را برای یک لحظه کوتاه در اتاق Devs می بینیم (جین ها) ، که پس از نجات جیمی از بیمارستان روانپزشکی ، در یک اتاق خوابگاه تعطیل شده اند. لیلی از داروهایی که به او داده اند کمی خسته شده است ، اما سرانجام در مورد تصمیم بعدی خود تصمیم می گیرد: بازگشت به سان فرانسیسکو.

به زودی ، ما مقصد مورد نظر آنها را می بینیم: هیچ کس غیر از خانه جنگلی. فارست و کیتی منتظر آنها هستند و بچه ها و دختران به تنهایی برای چت کردن جدا می شوند. جیمی با تنها بودن با فارست کمی عجیب است و می فهمد که او تا حدودی مسئول وضعیت لیلی است که چند روز گذشته است. آنها در نهایت سهولت می یابند ، هرچند که در مورد عشق و از دست دادن صحبت می کنند و حتی کمی به اطراف شوخی می کنند. آنها سپس در یک بازی از frisbee شرکت می کنند ، وبا آینه بازی کردن frisbee که قبلاً با فارست و دخترش نشان داده شده بود.

لیلی ، در ضمن ، ابتدا از کیتی در مورد سرگئی که حقیقت را به او می گوید ، سؤال می کند و سپس از دیو سؤال می کند. کیتی با پرسیدن لیلی یکسری سؤال ، نتیجه گیری می کند که “هیچ رویدادی تصادفی وجود ندارد” ، و این نتیجه گیری هدف Devs است. او سپس حقیقت را ، به هر حال بخشی از آن ، به لیلی می گوید: پیش بینی های آینده شب بعد به پایان می رسد ، و ارتباطی با ظاهر لیلی در Devs دارد. لیلی استدلال می کند که او کنترل سرنوشت خود را دارد ، اما ناگهان ترک می کند.

منبع: FX

لیلی و جیمی سرانجام ترک می شوند ، هرچند به زودی مشخص می شود که کسی غیر از کنتون جاسوسی از آنها نکرده است. فارست و کیتی درباره وضعیت خود بحث می کنند. کیتی فاش کرد که او به همه چیز به لیلی گفت ، نه به همه چیز ، زیرا می دانیم او به مرگ قریب الوقوعش به لیلی نگفت. آنها بعداً بحث می كنند كه با آمدن به آنجا لیلی و جیمی شجاع بودند. لیلی تصمیم می گیرد به خانه برود ، تصور می کند که اگر فارست و کیتی می خواستند از آنها امنیت بخواهند ، آنها قبلاً این کار را انجام می دادند. این اپیزود به پایان می رسد که هر دو فارست و کیتی در رختخواب قرار دارند و لیلی و جیمی در کنار هم می خوابند. این مرحله برای دو قسمت پایانی تنظیم شده است.

نکات برجسته و مشاهدات

– قسمت بسیار غیرمنتظره ، اما به ویژه قابل اجرا. وقتی نمایش ها یک محیط محدود را امتحان می کنند ، از آن لذت می برم ، فقط داستان کافی و نقاط طرح بالقوه را برای شما فراهم می کنم. در اینجا ، آن را تقریبا به طور کامل در خانه جنگل قرار دارد ، و کار می کند.

– عکس های بالای سر شب شهر خوب بود و باعث می شد احساس کنیم که در محدوده آن قرار گرفته ایم ، دقیقاً مثل شخصیت های ما در مسیرهای از پیش تعیین شده خود به دام افتاده اند.

– این آهنگ Bookend این بار “Guinevere” ساخته Crosby & Stills & Nash است. عجیب و غریب است که به نظر نمی رسد بلافاصله در متن نمایش قرار بگیرد ، اما ممکن است سرنخ این باشد که چه خواهد شد.

منبع: FX

رابطه فارست و کیتی کشف جدیدی در این قسمت بود. بین آن و هر بحث و گفتگو با لیلی و جیمی ، این رابطه به نظر می رسد مناسب است.

-تمام صحنه بحث بین لیلی و کیتی است الکس گارلند در بهترین حالت او این فیلم را تقریباً در کلوزآپ فیلمبرداری می کند و چهره بازیگران را زوم می کند تا شدت بیشتری پیدا کند. بیشتر سکوت است ، در غیر این صورت ، با خلق و خوی سبک ، در حالی که بیشترین فاش را نشان می دهد ، به خلق و خوی اضافه می شود. سونویا میزونو و آلیسون قرص همچنین برخی از بهترین بازیگری خود را که تاکنون در این سریال ارائه کرده است. قرص با خیره شدن آتشین او در طی این مبادلات ، خصوصاً شدید است.

-فرست و جیمی نیز در حین تبادل لحظات ارزشمندی را با هم به اشتراک گذاشتند ، حتی چند خنده هم به اشتراک گذاشتند. خنده دار است که ، با توجه به نارضایتی که جیمی باید برای فارست داشته باشد ، که در نهایت آنها شروع به بازی با فریزبی با هم می کنند. شاید جنگل چندان بد نیست؟

گفتگوی عاقلانه ، بحث و گفتگوها مملو از نقل قول های بسیار جالب توجه است ، مانند این مورد از جنگل: “این چیز شگفت انگیز است که عشق شما را می برد. جاده ای که سفر خواهید کرد. طول هایی که می خواهید بروید. ” و این از کتی: “شهاب در حال فرود ، چرخش رولت چرخش ، بدبختی رنج می برد. همه آنها را می توان کشف کرد. ” آنها هر دو انگیزه های مربوط به هر یک از این شخصیت ها را نشان می دهند. در آن جنگل ، Devs را از دست دادن دخترش خلق کرد ، در حالی که کیتی آن را از جستجوی دانش آفرید.

– قلم وسط جدول در هنگام بحث لیلی و کیتی راهی هوشمندانه برای توضیح فناوری پیش بینی زمان است. به خصوص آشکار است که قبل از اینکه لیلی و جیمی وارد اتاق شوند ، قلم آنجا بود ، که نشان می دهد بازدید از آنها پیش بینی شده است.

– فناوری پیش بینی زمان شرکت Devs بالاخره وقتی که توسط کیتی شکسته شد ، بر روی من کلیک کرد. این هنوز به داستان علمی وابسته است ، اما در یک واقعیت باورپذیر آغاز می شود ، و ساختن آن پرش را آسان تر می کند. این یک کیفیت لازم برای همه علمی تخیلی عالی است.

-بحث زمان این قسمت همچنین من را به یاد قسمت دکتر منهتن از سریال Watchmen ، که در آن او اساساً در تمام دوره های زمانی به طور یکجا زندگی می کند و از غیرممکن بودن قادر به تغییر سرنوشت خود می داند. شما می توانید با آن استدلال کنید ، همانطور که لیلی در اینجا انجام می دهد ، اما به نظر می رسد حداقل در ذهن سازندگان این نمایش ها این سرنوشت از پیش تعیین شده است.

سوالات

لیلی چه کاری انجام می دهد که باعث پایان بخش Devs می شود؟ آیا این یک رویداد جهانی فاجعه بار است ، یا او فقط توانایی این فناوری را از بین می برد؟

همچنین ببینید

جشنواره فیلم مستند ملبورن 2019: ماشین اعتماد: داستان بلوکچین

آیا واقعاً چنین موضوعی وجود دارد که چاره‌ای نباشد ، حداقل در متن نمایش؟ به عنوان مثال ، اگر واقعاً هیچ رویدادی تصادفی رخ نداد ، پس چگونه آنها نمی توانند ببینند که پایان پیش بینی های آنها چه چیزی را آغاز می کند؟

کنتون در دو قسمت پایانی چه نقشی خواهد داشت؟ به نظر می رسد او تنها کسی است که لیلی و جیمی را تنها نمی گذارد.

حالا استوارت و لیندون با Devs چه خواهند کرد؟ به نظر می رسد که آنها در حال جمع شدن بودند تا به طور بالقوه جنگل را از قدرت دور کنند.

چگونه جنگل قصد دارد دختر خود را به زندگی بازگرداند؟ چگونه می توان این کار را به پایان پیش بینی های Devs بازی کرد؟

چگونه تئوری های بسیاری از جهان در پایان بالقوه Devs بازی خواهد کرد؟ اگر دنیاهای مختلف ایجاد شده توسط گزینه های مختلف باشد ، آیا این بدان معناست که سناریویی وجود دارد که شخصیت های ما در نهایت آن را بسازند؟

نتیجه

این نتیجه گیری جدیدترین نتیجه من است دیوها. به نظر می رسد این قسمت در حال تنظیم رویدادهای بالقوه خردکننده زمین است که قرار است در دو قسمت بعدی بیایند. سفر را با من طی چند هفته آینده انجام دهید!

نظر شما در مورد آخرین قسمت از چیست؟ دیوها؟

هفتگی Devs پخش می شود در Hulu.


نظرات بیان شده در مقاله های ما درباره نویسندگان است و نه مجله فیلم Inquiry.

افشای شرکت های وابسته: مقالات ما حاوی پیوندهای وابسته هستند. اگر تصمیم دارید از طریق هر یک از این لینک ها چیزی بخرید ، ممکن است هزینه ارجاع را بدون هیچ گونه هزینه اضافی برای شما کسب کنیم. از حمایت شما متشکرم!

DEVS S1E5: قسمت جذاب از لحاظ بصری همچنین در شکاف ها پر می شود

دوباره به آن برگردید! قسمت 4 بسیاری از شخصیت های ما را در موقعیت های ناخوشایندی قرار داد. لیندون (Cailee Spaeny) از Devs ، Forest (اخراج شده بود) اخراج شده بودنیک Offerman) هنگام تماشای یک طرح ریزی کامل از دخترش ، لرزید و از همه بدتر ، لیلی (سونویا میزونو) به موسسه فرستاده شده بود ، در حالی که ما هنوز نمی دانیم چه اتفاقی برای جیمی افتاد (جین ها) امیدوارم این بار اتفاقات کمی بهتر برای شخصیت های ما رقم بخورد!

سرگردان بی هدف

دیوها شاید این قسمت به شکل بی نظیری آغاز شود. ما ابتدا می بینیم که لیلی در رختخواب است و کارتن از کنتون در کنار او می گوید که به زودی بهتر می شود. با این حال ، او بلند می شود ، و به سرگئی نزدیک می شود (کارل گلسمان) در اتاق دیگر سپس ، جیمی ظاهر می شود ، و نسخه های لباس زنانه دیگری از لیلی نیز ظاهر می شود. به زودی ، متوجه می شویم که ما در حال تکرار زمان های مختلفی هستیم که لیلی با هر یک از سایر افراد مهمش گذراند. مدتی است که آهنگ “اوه من Wept” به نام Free پخش می شود. این یک راه کاملاً خواب آور برای شروع قسمت است.

DEVS S1E5: قسمت جذاب از لحاظ بصری همچنین در شکاف ها پر می شود
منبع: FX

هرچند به زودی ، صحنه ای باز می شود که بسیار کمتر خوشایند است. جیمی در حال غرق شدن در وان خود توسط کنتون (زاخ گرنیه) ما در این مرحله به خوبی شکنجه می کنیم ، وقتی در حمام خون می بینید. به نظر می رسد جیمی حاضر نیست حتی به عقب برود ، با سرما و ترس لرزید. کنتون سپس سر خود را زیر آب نگه می دارد تا داستانی را درباره زمان حضورش در سیا و خبر شهادت او از واقعه میدان تیانمنمن برای او بازگو کند. او خودش را با هم مقایسه می کند ، به این ترتیب که چینی ها مایل بودند آنچه را که لازم است انجام دهد تا جلوی رفتار مخالفان را بگیرند. این یک لحظه سرد است

سپس به ساختمان Devs زوم می کنیم ، جایی که کیتی (آلیسون قرص) در اتاق استاتیک در حال تماشای حادثه ای است که ما فقط شاهد آن بودیم؛ سپس به عنوان کودکی که با پدرش تخته نرد بازی می کند ، به لیلی تغییر پیدا می کند. سپس ، لیلی با سرگئی صحبت می کند ، که در آن به نظر می رسد که او تازه با جیمی درگیری کرده است. جیمی در رایانه خود نشسته است. و سرانجام ، لیلی در حالی که چیزی تماشا می کند با سرگئی نشسته است ، و سرگئی به او می گوید که او را برای اولین بار دوست دارد. این یک مونتاژ شیرین از لحظات حساس است.

سپس ، در یک طرح دیگر ، می بینیم که کیتی خودش را در یک سالن سخنرانی نشسته است و به صحبت های استادش در مورد فوتون ها گوش می دهد. او صحبت می کند ، اختلاف نظر خود را با استاد نشان می دهد و متعاقباً از کلاس طوفان می کند. هیچ کس غیر از جنگل او را دنبال نمی کند. به نظر می رسد اولین جلسه آنها است ، و او به او شغل ارائه می دهد. سریعتر به آینده ادامه خواهیم داد و تیم Devs از استوارت ، لیندون ، کیتی و فارست در حال بررسی اشیاء مختلفی مانند مکعب قند و یک موش مرده هستند و تقریباًً همانند چاپگرهای سه بعدی آنها را اسکن می کنند. مراحل اولیه این برنامه است.

سپس با دخترش نگاهی اجمالی به خواندن جنگل می بینیم و به دنبال آن صحنه ای بسیار تند تر از تصادف دختر و همسرش اتفاق می افتد که در واقع شاهد دست اول آن بودیم. فارست سپس با کیتی در مورد هدف خود در مورد Devs بحث و گفتگو می کند ، اگر در مورد جبرگرایی اشتباه کند ، لعنتی می شود.

DEVS S1E5: قسمت جذاب از لحاظ بصری همچنین در شکاف ها پر می شود
منبع: FX

سرانجام ، به نظر می رسد در زمان حال هستیم. جیمی با پدرش تماس می گیرد و به او می گوید که همه را برای مدتی دور کنید و کنتون در مورد روابط کاری خود با کیتی و فارست بحث می کند و لیلی را تهدید می کند. به گذشته ، لیلی در بستر مرگ پدرش است. پیش بینی های نهایی مربوط به لیلی است: بازی به عنوان یک کودک تخته نرد ، در حال مرگ بر روی کف ساختمان Devs و سپس جایی که برای اولین بار او را دیدیم ، در این موسسه. جیمی از طریق یک پنجره وارد می شود و او را بیرون می کشد.

نکات برجسته و مشاهدات

هفته گذشته این را گفتم ، اما اکنون آن را تکرار خواهم کرد: وای ، چه قسمت! کاملاً در حال تغییر لحن از قسمت قبلی بسته بندی شده با اکشن ، این قسمت عمدتاً شکافها را پر می کند ، بیشتر به روابط شخصیت ها باز می شود و چیزهای زیادی درباره مفهوم انتخاب و چگونگی تکرار آن در طول زمان می گوید.

– حتی بیش از پیش بینی های خود ، انتقال بین آنها را به اثر توهمی اضافه کرده است ، و این حتی بدون ذکر پیش بینی های درون پیش بینی ها نیست. به عنوان مثال ، در حالی که شاهد چهره دلهره ای جنگل از دیدن دختر و همسرش در تصادف هستیم ، ما همچنین شاهد نسخه ای از وی هستیم که از وی در درب اتومبیل استقبال می کند و در آن حادثه هرگز رخ نداده است. این یک مفهوم حیله گر است که واقعاً خوب توسط تیم جلوه های تصویری در اینجا اجرا شده است.

– تعامل بین کنتون و جیمی در اوایل قسمت ، نکته برجسته ای است که به ما این امکان را می دهد تا بینش بیشتری در مورد شخصیت او بدست آوریم ، و دلیل انتخاب او را نشان می دهد.

خوشحالم که بازگشت بازگشت را دیدم کارل گلسمانشخصیت سرگئی این قسمت ، از جمله اولین جوانه زدن رابطه او با لیلی ، و بعداً لحظه ای دلپذیر برای گفتن لیلی است که او را دوست دارد. این به عمق لیلی که او را از دست داده اضافه می کند.

صحنه ای که تیم Devs در حال تجزیه و تحلیل اشیاء مختلف بوده است تقریباً دیوید لینچین در اجرای آن ، همانطور که گاهی اوقات شاهد اشیاء انفرادی هستیم که توسط چراغ های نئون احاطه شده اند ، یا در یک لحظه جزئیات دقیقه آنها را به یک سطح مولکولی می رسانند. الکس گارلند به وضوح تحت تأثیر بهترین ها قرار دارد ، اما او نیز خودش را می سازد.

بازیگری عالی نیک Offerman در صحنه تصادف هنگامی که شوک از بین رفت ، بیان او کاملاً وحشیانه است و سرانجام در آنچه اتفاق افتاده است حل می شود.

DEVS S1E5: قسمت جذاب از لحاظ بصری همچنین در شکاف ها پر می شود
منبع: FX

– بیشتر بار قطره های سوزنی عالی این بار ، از آهنگ بوک “Oh I Wept” که هر دو در شروع و نتیجه گیری اپیزود پخش می شد ، تا صدای فریادهای با صدای زیاد ، در بعضی از صحنه های Devs.

– نقل قول عالی ، توسط پدر لیلی گفت: “هیچ کس دو بار در همان رودخانه قدم نمی گذارد. زیرا همان رودخانه نیست. و او همان مرد نیست. ” به نظر می رسد این مسئله یک بار دیگر مفهوم چگونگی تغییرات جزئی را با گذشت زمان تغییر می دهد و باعث تغییر فاحش در شخصیت شما می شود.

سوالات

-چه منجر به مرگ لیلی می شود؟ اگر به نظر می رسد که در بعضی از زمان های زمانی ، مردم زندگی می کنند ، آیا ما (امیدوارم) قادر خواهیم بود به آن یکی نگاه کنیم؟

همچنین ببینید

جشنواره فیلم Tribeca 2019: SUBLIME ، QUIET ONE ، LIL 'BUCK: REAL Swan and RED ، WHITE و WASTED

– منظور از کیتی چیست که کنتون قدرت “قتل” لیلی را ندارد؟ آیا او دقیقاً می داند نقش او در این چند قسمت آخر چیست؟

-چرا لیلی برای جنگل و کیتی اینقدر مهم است؟

-آیا لیندون به دیووس برمی گردد؟

برنامه جیمی بعد از نجات لیلی از موسسه روانی چیست؟

آیا سرانجام آیا جنگل از معنای اصلی واقعی مفهوم زمانی که دیووس پیشنهاد می کند پرده برمی دارد؟

الکس گارلند تاکنون واقعاً مرا تحت تأثیر این نمایش قرار داده است و من نمی توانم صبر کنم تا ببینم چه اتفاقی می افتد. تنظیم در هفته آینده!

نظر شما در مورد آخرین قسمت از چیست دیوها؟


نظرات بیان شده در مقاله های ما درباره نویسندگان است و نه مجله فیلم Inquiry.

افشای شرکت های وابسته: مقالات ما حاوی پیوندهای وابسته هستند. اگر تصمیم دارید از طریق هر یک از این لینک ها چیزی بخرید ، ممکن است هزینه ارجاع را بدون هیچ گونه هزینه اضافی برای شما کسب کنیم. از حمایت شما متشکرم!